《老母刺瞎親子目·袁水拍》全文與讀后感賞析

導(dǎo)墅區(qū)永新鄉(xiāng)梅家村農(nóng)民因被征兵，其母乘子不備時(shí)，刺其雙目，頓即失明。(上海“文匯報(bào)”一月七日丹陽(yáng)通信)

大雪落紛紛，

河里結(jié)了冰，

打完國(guó)仗又打自己人。

抽丁抽不到有錢人，

抽到我孩兒二十零啊！

叫天天不應(yīng)，

叫地地不靈，

求人人無(wú)情，

眼淚哭干怕天明，

天明我孩兒要起程啊！

趁我孩兒睡，

四鄰沒(méi)人聲，

我的孩兒啊，

莫怪你娘心太狠，

莫怪你娘心太狠啊！

拿起了鋼針，

鋼針兒兩根，

刺進(jìn)我孩兒的眼睛！

一聲慘叫鮮血噴！

孩兒啊！　他們不要瞎子去當(dāng)兵！

1947年2月5日

《馬凡陀山歌》中的不少作品取材于人們普遍關(guān)心的報(bào)紙上的各類新聞報(bào)道，往往是廣大讀者對(duì)某些新聞?dòng)洃洩q新之時(shí)，“山歌”就以形象的力量發(fā)掘了這些新聞的底蘊(yùn)，加深了讀者的認(rèn)識(shí)，激發(fā)了讀者的共鳴。當(dāng)然，從簡(jiǎn)略的新聞報(bào)道發(fā)展成為一首詩(shī)，仍然需要詩(shī)人付出大量的勞動(dòng)，以《老母刺瞎親子目》來(lái)說(shuō)，詩(shī)人就作了多方面的努力：

第一，變第三人稱為第一人稱，用老婦人獨(dú)白的形式，直接控訴了反動(dòng)派的罪行。

第二，報(bào)道重事實(shí)，重在披露老母親的反常行動(dòng)，讓讀者讀后自己得出結(jié)論。詩(shī)歌重感情，重在揭示人物這一反常舉動(dòng)的感情依據(jù)，通過(guò)人物尖銳痛苦的思想斗爭(zhēng)過(guò)程引起讀者的共鳴。

第三，把簡(jiǎn)略的報(bào)道文字發(fā)展為一首可歌可誦的詩(shī)篇，還必須符合和遵循詩(shī)歌的形式規(guī)范。《老母刺瞎親子目》寫的是農(nóng)村里的事，采用的是農(nóng)民熟悉的民謠體，可說(shuō)是恰到好處，相得益彰。

詩(shī)以兩行簡(jiǎn)略的景物描寫開頭，既突出了冰封雪飄的季節(jié)特征，又暗示了主人公孤立無(wú)援的險(xiǎn)惡處境。第三行是觸及形勢(shì)的關(guān)鍵性的一行，字?jǐn)?shù)也相應(yīng)地較前兩行為多，依次讀來(lái)，形成一種頓挫分明的音樂(lè)感。第四、五行正式轉(zhuǎn)入“抽丁”的悲劇，其中“我孩兒”三個(gè)字一出現(xiàn)，老婦人的神態(tài)和口吻立刻如在目前，讀者至此也可以領(lǐng)悟到原來(lái)前面的描寫和感嘆并非出自他人，而純粹是老婦人的所見所思了。

詩(shī)人常常直接援用民諺俚曲入詩(shī)，以加強(qiáng)作品對(duì)廣大市民的感染力，第二節(jié)的“叫天天不應(yīng)，/叫地地不靈”就是如此，不過(guò)詩(shī)人又在其后補(bǔ)足了兩句：“求人人無(wú)情，/眼淚哭干怕天明”，這很容易使人想起杜甫的名句：“眼枯即見骨，天地終無(wú)情”(《新安吏》)，看來(lái)，詩(shī)人為了寫好政治諷刺詩(shī)，是力求多方擇取，融為一體的。

詩(shī)的第三、第四節(jié)描寫了老婦人痛徹肺腑的選擇和舉動(dòng)，為了強(qiáng)化這一反常的舉動(dòng)，詩(shī)人有意識(shí)地運(yùn)用了重復(fù)的手法：第三節(jié)重復(fù)“心太狠”，第四節(jié)重復(fù)“鋼針”，隨著“一聲慘叫鮮血噴！”老婦人的滿腹悲憤也就傾瀉而出：“孩兒啊！　他們不要瞎子去當(dāng)兵！”這是詩(shī)的高潮，同時(shí)也是詩(shī)的結(jié)尾，老婦人看似對(duì)“孩兒”說(shuō)話，其實(shí)無(wú)異于對(duì)反動(dòng)派進(jìn)行斥責(zé)和鞭撻，至此，用不著花費(fèi)更多的筆墨，讀者已經(jīng)了解“他們”是怎樣一些人了。