《歷代詩歌別集·清代與近代部分· 惜抱軒集》新詩鑒賞

詩文別集，四十九卷，詩十一卷，清姚鼐撰。鼐見《五七言今體詩鈔》。

姚氏論詩崇尚“大美”，其理想的美學境界為：“青巖萬仞立，丹鳳千里翥。寶氣照山川，芳草出雨霧。”

姚詩雖多為朋友贈答、記游懷古、詠物題畫、模山范水之作，但還是實踐了其美學理想的。如《柬王禹卿病中》：“群舒山色如連云，萬里江濤蹙山動。我昔結屋山中居，歊霧蒸云日澒洞。青簑短棹放中流，山壑貞觀信天縱……”慰問朋友疾病而毫無衰颯之氣。《米友仁楚江風雨圖卷》：“萬山欲駕云飛去，風雨江聲挾東注。波翻雨橫客登樓，天地渾茫不知處。藤崖高下懸太陰，霾霧冥蒙露江樹。颯颯見漂柯山動，急雨小停江浪涌。低昂島溆數舟行，寂寞魚龍暮天恐。楚天晴甸亦蒼茫，況值蕭條風雨涼。山鬼含睇帝子怨，海州忽近吳天荒……”圖畫中的風雨仿佛迎面撲來。這些作品氣勢雄偉，境界闊大，沉雄橫逸，力能扛鼎。其寫廬山瀑布：“石梁忽貫青霞落，倒海流云走空壑。萬谷鈞天廣樂鳴，思鳥哀猿一時作。”(《望廬山瀑布》)寫泰山觀日出：“海隅天光一線動，山如舞袖招長風。使君長髯真虬龍，我亦鶴骨撐青穹。天風飄飄拂東向，拄杖探出扶桑紅。地底多輪幾及丈，海右天雞才一唱。不知萬頃馮夷官，并作紅光上天上。”(《登泰山觀日出》)讀之使人心胸開闊，感情得到升華。姚氏善于以古文義法融于詩中，使得詩章勁氣盤折，風格孤峭，這在姚近體詩中尤為明顯，如《河上雜詩》：“海上青天雷雨豗，驚濤奔入亂山開。青冥楚越孤帆去，浩蕩淮沂四面來。春草不知韓信里，秋風曾到項王臺。誰明鼓楫中悲慨，仰視云霄數雁迴。”風格蒼老，筆勁氣健近于黃庭堅，但其來源是借鑒了古文的寫法。

姚詩寫景善寫氣氛，如寫長沙岳麓山深秋傍晚情景：“萬林圍一嶺，古寺仰白日。客來亭午后，峰陰落崷崒。山巔長風起，鼓蕩四蕭瑟。寒聲沉溪涯，激轉久未畢。”使人如身臨其境。

姚詩中也有一些抒寫厭惡塵俗和對嚴刑峻法不滿的作品，但數量不多。姚氏為桐城派巨子，姚之前桐城派文人多不以詩名，自姚氏之后桐城派文人也開始重視詩歌創作，如梅曾亮、姚瑩、方東樹等人都受到姚氏直接影響，推動了道光、咸豐間的詩風轉變。

姚集先為作者手定，凡十六卷，去取甚嚴，最早有嘉慶間刻本。此集則為同治間刻本，另有《惜抱軒詩鈔釋》六卷，選詩三百五十余首，為其玄孫姚永樸注釋，有1926年排印本。又及中國書店1991年據此本之影印本。