宋詞鑒賞·《詞的產(chǎn)生》

在中國(guó)詩(shī)歌史上，能夠和唐詩(shī)并稱雙璧的，是宋詞。

詞是一種新興的文學(xué)體裁，它與詩(shī)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，“剪不斷，理還亂”;它和詩(shī)有太多的相似之處，如果從廣義的角度看，它們根本就是一家，但是，它又與詩(shī)有著非常明顯的不同，就像國(guó)畫中的工筆和寫意，從大處講，都是國(guó)畫，但無(wú)論是材料、技法，甚至審美理想和審美趣味都有很大的區(qū)別。

詩(shī)歌在唐代，已經(jīng)走到了極致，尤其是近體詩(shī)，可以說(shuō)已經(jīng)是集詩(shī)歌的大成，精美絕倫了，但是，它的一些弊端也就因此表現(xiàn)出來(lái)了：

第一，過(guò)分的雅化。唐人對(duì)詩(shī)歌的意境、興寄、格律、典麗非常講究，就連比較通俗的“元和體”詩(shī)歌都會(huì)遭人詬病，再次一點(diǎn)的，就直接被稱為“打油詩(shī)”了。

第二，句數(shù)和字?jǐn)?shù)的嚴(yán)格規(guī)定，使其變化較少，尤其是與音樂(lè)的配合會(huì)顯得單調(diào)。

這種格律精嚴(yán)的近體詩(shī)，有一點(diǎn)像西方歌劇中的詠嘆調(diào)，美則美矣，但不是一般人玩得起的，在民間，大家喜愛的還是比較通俗的民歌、小調(diào)一類的東西。

在隋代，就已經(jīng)出現(xiàn)了一種新的歌曲形式，它不像近體詩(shī)那樣嚴(yán)格地規(guī)定必須為四句或八句，每句必須為五字或七字，但又不像古體詩(shī)那么自由;它有許多種表現(xiàn)形式，每一種也都有固定的程式和曲調(diào)，字?jǐn)?shù)和句數(shù)也有嚴(yán)格的規(guī)定，但是形式很多，長(zhǎng)短各異，給人以很大的選擇空間，而且它有一個(gè)最大的特點(diǎn)，是一定要入樂(lè)歌唱的。這種新興的歌曲形式，叫“曲子詞”，簡(jiǎn)稱為“詞”。

當(dāng)詩(shī)歌在唐代發(fā)展到極盛，其實(shí)也就是極度規(guī)范的時(shí)候，它和音樂(lè)的矛盾也就進(jìn)一步地激化了。

整齊的五、七言句式，固然限制了音樂(lè)的發(fā)揮，但是，只要我們不堅(jiān)持認(rèn)為唐詩(shī)是一字一音的，這種限制實(shí)際上是并不嚴(yán)重的，音樂(lè)照樣有非常廣闊的發(fā)展空間。真正對(duì)音樂(lè)和演唱形成制約的，是句數(shù)，是“選詞配樂(lè)”的演唱方法。

我們都知道，構(gòu)成樂(lè)曲的最基本單位，除去“動(dòng)機(jī)”以外，就是樂(lè)句。若干個(gè)樂(lè)句構(gòu)成樂(lè)段乃至樂(lè)章或整個(gè)樂(lè)曲。當(dāng)一首歌需要把某種情感表現(xiàn)得淋漓盡致的時(shí)候，往往需要反復(fù)詠唱，那么，樂(lè)句的多少就是一個(gè)至關(guān)重要的因素。但是，當(dāng)詩(shī)歌在唐代被格律化以后，最習(xí)見的是五絕、七絕、五律、七律四種，它們分別是四句或八句，因此無(wú)論每一個(gè)樂(lè)句如何變化，一首歌一般都只有四個(gè)或八個(gè)樂(lè)句，后人說(shuō)“詩(shī)又不勝方板”，指的大概應(yīng)當(dāng)是這種情況。

要解決這個(gè)矛盾，如許多人所說(shuō)的添加“泛聲”“虛聲”“和聲”等等都是不行的，唯一的辦法是增加句數(shù)。最簡(jiǎn)章的辦法是“疊句”乃至“重章”。王維《渭城曲》被演為《陽(yáng)關(guān)三疊》，就是因?yàn)樵?shī)只有四句，不能完全表達(dá)朋友之間那種依依惜別之情，所以把有的詩(shī)句一疊再疊，也就是一句詩(shī)反復(fù)唱兩遍，說(shuō)白了，是為了增加句數(shù)，給音樂(lè)的創(chuàng)作留下更多的空間。

那么，古已有之的齊、雜言詩(shī)，字?jǐn)?shù)句數(shù)均無(wú)限制，不是很符合作為歌詞的條件嗎?確實(shí)，它可以達(dá)到一唱三嘆的效果，也給音樂(lè)的創(chuàng)作留下了廣闊的空間，但是，它的過(guò)分自由，沒有規(guī)律，又使它不便歌唱。

詩(shī)歌的演唱，有“由詞定樂(lè)”和“選詞配樂(lè)”兩途。

所謂“由詞定樂(lè)”，是指先有了詞，再根據(jù)詞的長(zhǎng)短、平仄、句讀、情緒等等因素為之配樂(lè);所謂“選詞配樂(lè)”，是指先有了曲調(diào)，再選取相應(yīng)的詩(shī)歌與之相配。如果是“由詞定樂(lè)”，即先有歌詞，再根據(jù)歌詞作曲，那么，詩(shī)的字?jǐn)?shù)句數(shù)的多寡是沒有關(guān)系的，但是，如果這樣，除少數(shù)詩(shī)歌以外，每一首詩(shī)都得重新作曲。如果是“選詞配樂(lè)”，那么，采用同一曲調(diào)，歌詞的形式應(yīng)該差不多，而過(guò)分自由，沒有規(guī)律的古詩(shī)，是很難采用現(xiàn)成曲調(diào)演唱的。

隋、唐時(shí)期出現(xiàn)的曲子詞，正是為了既滿足不同詞牌字?jǐn)?shù)句數(shù)自由，而同一詞牌又在字?jǐn)?shù)句數(shù)乃至平仄韻律上都有嚴(yán)格規(guī)定而產(chǎn)生的。它最大的好處是旋律寫作自由，絕不“方板”，而又完全滿足了人們“倚聲填詞”，即一般人只管作詞，而演唱者都可按固有的曲調(diào)演唱的需要。