宋詞鑒賞·《詞與音樂的關(guān)系》

這是一個必須首先要搞清楚的問題。

和詩歌相比，詞與音樂的關(guān)系更為密切。從理論上講，有不可歌之詩，卻無不可歌之詞。詞本來就是因為四、五、七言的詩歌形式過于整齊劃一，不能適應(yīng)日漸多姿的音樂而出現(xiàn)的一種句式長短不一，體制或大或小的新的歌詩形式，并形成不同的詞牌。

什么是“詞牌”呢?

如果你看過詩詞格律一類的書，它會告訴你，“詞牌”，即一首詞的形式要求。它包括了句數(shù)、每句的字?jǐn)?shù)、每句的平仄、用韻的規(guī)定、分片與否這幾個內(nèi)容。比如《清平樂》是一個詞牌，它就包含了這幾個內(nèi)容：八句，分上下兩片，各四句。句式結(jié)構(gòu)為四、五、七、六、六、六、六、六。上片句句押仄聲韻，下片一、二、四句押平聲韻。再加上每句的平仄要求，就會是下面這樣的格律(以辛棄疾《清平樂·村居》為例。加圈表示可平可仄，韻腳處用方框。例文韻腳處下面加點)：

清平樂(雙調(diào)四十六字)

平，茅檐低小，

仄平平。溪上青青草。

仄平平仄，醉里吳音相媚好，

仄平平。白發(fā)誰家翁媼。



平仄平，大兒鋤豆溪東，

平仄平。中兒正織雞籠。

仄平仄，最喜小兒無賴，

平仄平。溪頭臥剝蓮蓬。

如果我們以為就像寫作近體詩一樣，只要符合上面的平仄用韻等要求來填寫就行了，那就大錯而特錯了。因為這忽略了詞牌還有一個非常重要的因素——曲調(diào)。

每一個詞牌，實際上就是一首歌曲，旋律節(jié)奏是固定不變的(少數(shù)詞牌有變體，可能有兩種甚至兩種以上不同的唱法)，詞可以填寫無數(shù)。遺憾的是這些曲譜絕大部分都沒有流傳下來。張炎《詞源》說：“音律所當(dāng)參究，詞章先宜精思，俟語句妥溜，然后正之音譜?！庇终f：“詞以協(xié)音為先。音者何?譜是也。”也就是說，填詞的過程是先構(gòu)思，然后寫出文稿，再看一看是否合于樂譜，也就是曲調(diào)，看是不是可歌，這樣才算完成了詞的創(chuàng)作。

我們常常會看到宋人在歌舞飲宴或朋友聚會的時候，詞人們即席填詞，馬上命歌伎演唱。歌伎們根本不需要準(zhǔn)備和學(xué)習(xí)，一拿到稿子，立刻就能唱出來，原因是她們熟知每一個詞牌的音樂，只要按照固定的曲調(diào)，把歌詞裝進(jìn)去演唱就行了。

我們都知道，音樂是有很強的情感因素的，不同的旋律，可以表現(xiàn)不同的喜怒哀樂等情緒。也就是說，不同的詞牌，因為曲調(diào)不同，對于情感表現(xiàn)是有不同要求的。一般來說，宋詞的曲調(diào)偏于柔媚，適合表現(xiàn)那些風(fēng)花雪月、男歡女愛的情調(diào)。宋劉克莊在《題劉瀾樂府》中說“詞當(dāng)葉律，使雪兒、春鶯輩可歌，不可使氣為色”，就是指此而言的。因此，用曲調(diào)比較歡快的詞牌去填寫憂傷愁怨情緒的文字，或者用曲調(diào)比較優(yōu)美抒情的詞牌去填寫豪放曠達(dá)的文字，顯然是不合適的。

所以，詞的創(chuàng)作講究的是“倚聲填詞”。

什么是“倚聲填詞”呢?每一個詞牌都有固定的格式，有固定的音樂。為了與音樂很好地配合，便于演唱，每一個詞牌的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、對偶等都有非常嚴(yán)格的規(guī)定，詞人再根據(jù)詞牌所要求的句式長短與平仄格式進(jìn)行創(chuàng)作。這里的“聲”，不僅僅是指平仄四聲，更重要的是指旋律曲調(diào)?！耙新暋保皇且x擇與詞的情感表現(xiàn)相近的詞牌，二是要講究平仄用韻，讓演唱者不至“拗口”。葉夢得《避暑錄話》說柳永“為舉子時，多游狹邪。善為歌辭，教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時”。所謂“得新腔”，就是得到新的詞牌，嚴(yán)格地說，是得到這一新的詞牌的音樂和格式，但它是沒有歌詞的(或者本身含有一首原始的民歌)，因此他們就請“善為歌詞”的柳永“倚聲填詞”。

是不是也有先有詞、再為之譜曲的情況呢?也有。《資治通鑒》卷一九四《唐紀(jì)》太宗貞觀六年載：“九月，己酉，幸興慶宮，上生時故宅也。因與貴人宴，賦詩。起居郎清平呂才被之管弦，命曰《功成慶善樂》，使童子八佾為《九功之舞》，大宴會，與《破陣舞》偕奏于庭。”胡三省《注》說：“才有巧思，故命以所賦之詩被之管弦以為樂章。”這是唐詩先有詞，再為之譜曲的例子。在宋詞，則叫做“自度曲”。

“自度曲”，就是創(chuàng)立一個新的詞牌，它不像從前的人創(chuàng)一個新詩格那么簡單，因為這需要制定字?jǐn)?shù)、句數(shù)、片數(shù)、平仄、用韻等規(guī)律，而且，更重要的，是要為之創(chuàng)作一首曲調(diào)，使之成為一種定制，其他的人，包括他自己本人，都必須按照這個新詞牌的要求來填詞，比如《暗香》《疏影》《淡黃柳》《凄涼犯》《梅子黃時雨》《惜秋華》《西子妝》《夢芙蓉》《玉京秋》等。這就是為什么只有周邦彥、姜夔、張炎、吳文英、周密等少數(shù)深通音律的人，才能有“自度曲”的原因。