雨里看山圖

現(xiàn)代·汪聲遠(yuǎn)作

紙本水墨

縱一三六厘米

橫三四厘米

新安畫派乃文人畫中之菁英,肇始于唐,暢盛于明清,順延至近、現(xiàn)代,黃賓虹出,承前啟后,通今古之變,崇自然,主傳統(tǒng),重筆墨,蔚然成大器,成為當(dāng)代導(dǎo)引中國畫健康發(fā)展的主帥。比黃賓虹年輕二十五歲的汪聲遠(yuǎn),也是位力主“傳統(tǒng)不可丟”、作畫重筆墨的新安畫人。在二十世紀(jì)三四十年代間,他擔(dān)任新華藝術(shù)專科學(xué)校和上海美術(shù)專科學(xué)校兩所院校國畫系的主任,教學(xué)中強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”,反復(fù)闡述“中鋒為主”的畫學(xué)原理,他和賓虹先生的“五筆七墨”之說遙相呼應(yīng),大聲疾呼,不遺余力,足挽當(dāng)時畫壇頹風(fēng)。

汪聲遠(yuǎn)《雨里看山圖》作于1941年,時年畫家五十二歲,這是幅運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨的山水畫佳構(gòu)。圖內(nèi)一人撐著一柄油紙傘,頂著大雨,行進(jìn)在依山的石徑上。徑外邊山石起伏,石隙雜樹,濕翠重重,山腰間有屋數(shù)楹,隱現(xiàn)在叢叢雨林中,屋后高山聳起,頗見陡峻,再遠(yuǎn)處有遠(yuǎn)山數(shù)座,低昂錯立。作者題上“擬夏禹玉筆”。細(xì)察之,似非拖泥帶水的斧劈皴,卻像元人吳仲圭的括鐵皴,姑且稱之為“帶水括鐵皴”吧!畫幅下端,方筆闊墨寫石塊,畫樹葉,布苔點(diǎn),悉是濃濃淡淡的粗墨大點(diǎn),濕漉漉的勁筆快墨,揮灑得氣旺神暢,淋漓飽滿,一氣呵成,宛若米南宮的草書“風(fēng)檣陣馬,沉著痛快”。作者畫雨景,既沒有襲用米點(diǎn)落茄法,也沒有斜線長筆劃出傾盆大雨之狀,連吳石仙式的雨景烘染法也絕不使用,可人們卻會感到畫中的山石、樹木、徑路、屋宇,無不在大雨滂沱之中,仿佛滿紙籠罩著濕透透的雨水,這是汪聲遠(yuǎn)畫雨景全賴筆墨運(yùn)行的成功處。

汪聲遠(yuǎn)的筆墨,一錘定音,一筆定形,一墨定痕,筆無復(fù)筆,墨無重墨,赤裸裸來,赤裸裸去,一筆一墨,原汁原味,真正做到了一下筆即是一個判斷、“形質(zhì)成而性情見”(《藝舟雙楫》)。

還須提到,畫的左上角題有七絕一首:“看山何必待春晴,雨里看山分外明。持蓋沖煙覓詩去,不知身在畫中行。”何等襟懷,何等情致!我陡然想起五代前蜀韋莊《謁金門》詞中的兩句:“春雨足,染就一溪新綠。”畫人詞客遇雨逢水,另有一種境趣,也能供觀畫人來共同享受之。

雨里看山圖