宋人詩意圖

現代·賀天健作

紙本青綠設色

藏上海中國畫院

賀天健對山水畫創作有嚴格要求,一是畫現代畫要有時代精神,可以畫古人的詩意詞境,也未必定要畫人,其一樹一石則要有現代人氣息;二是畫要耐看,能引人入勝,藝術美高于生活美;三是構圖和筆墨技巧做到疏密合一,工寫合一;四是既要懂得山山水水的原色,又要有藝術上的取舍,設色敷彩要潮潤、滋厚、嫣艷,給人有潔凈感、鮮活感;五是好的作品,雅俗共賞,人人看得懂,人人畫不出。這五點要求,從《宋人詩意圖》中即可窺見其一斑。

賀天健畫小青綠山水有其程序:先用墨線勾框畫山石屋木,經水墨初步點染后,即上淺絳色,干后,敷加較厚的石綠,或在純汁綠基礎上(視情用二、三、四綠,分量敷用);爾后,擇其山石間重心所在處,再上以石青(視情用二、三、四青,分量敷用),多半是加在正面受光處,使之起到挈領和調節作用,達到醒目的要求,而山巒正中的礬石,有時只染以淡赭水和淡四綠,乃是求其空靈清疏,增其嫣艷。這種中國式的小青綠山水設色法,和講究實際明暗的西畫色彩處理,迥然不同。此圖就是這樣敷彩上色的。

宋人詩意圖

“細雨僧歸云外寺,疏燈人語酒家樓”,是絕妙的題畫詩句。一笠僧沿溪邊趲行,離寺似有一段路程,溪路兩旁雜樹成叢,木葉豐茂,作者多用介字點、小混點畫樹葉,頗有經雨的濕意。溪灘左端筑屋數楹,基架水畔,樓屋啟窗,為一酒家,臨水小酌,似聞人語,正晚燈初上之時,境界幽靜閑散,啟人作恬退山林之思。山腳溪畔,頗見平曠,陂岸、沙腳、樹木、散石,不敷青綠,全用墨赭、墨青繪成,既可加重以壓住全圖分量;也曲曲地顯示出細雨黃昏、燈疏林暗的薄暮景象,詩情畫意十分切合。

賀天健1937年作此圖,正是他風華正茂、刻苦用功的時候。

清末民初形成的“海上畫派”,一直執畫壇牛耳,但山水畫科不免見弱,迨賀天健出,畫風大刀闊斧,淋漓痛快,推陳出新,乃為“海派”山水畫開一面目,闖出了一道新徑。