秋山圖

清·朱耷作

紙本水墨

縱一八二.八厘米

橫四九·三厘米

藏上海博物館

秋山圖

八大山人朱耷的山水畫在數(shù)量上遠(yuǎn)不如他的花鳥畫為多,但所體現(xiàn)的孤寂清高的風(fēng)骨品格,是不比花鳥畫遜色的。這幅《秋山圖》寫地老天荒之景,籠罩著一派荒涼靜寂、無可奈何的氣氛,涵容了一種哭笑不得的枯索情味。誠如畫家在一首《題自畫山水》詩中所云:

墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多,山河仍是舊山河。

橫流亂石枒杈樹,留得文林細(xì)揣摩。

其間鮮明地濃縮、積淀了畫家由公子王孫淪落到家國破亡、為僧為道的悲涼遭際和畸變心態(tài)。

此圖的畫法,看不出是哪家的點(diǎn),何派的皴。畫家以淚和墨,揮以禿筆,兼有豪情縱逸的雄健風(fēng)格、樸茂酣暢的凝重情意和生拙澀秀的奇特韻味,明潔、單純、修飾,然而虛淡中含意多,提供給觀者豐富的藝術(shù)聯(lián)想的契機(jī)。特別是以濃的和淡的、橫的和直的點(diǎn)畫短線,組合構(gòu)成畫面的節(jié)奏和意象,宛有西洋印象派和點(diǎn)彩派的視覺效果,而其內(nèi)涵,顯然更加厚重、深沉而且豐富,體現(xiàn)了中國畫筆墨特有的審美價值。從布局來看,近景古木雜樹,以濃淡墨點(diǎn)線穿插交疊,有騰驤之姿;中、遠(yuǎn)景岡巒的峻拔近于黃公望豪邁的造景,然而畫家偏又在左上角輕輕地斜抹兩筆、豎畫數(shù)道,把意境引向縹緲幽遠(yuǎn)。

朱耷的山水畫,其實(shí)與“四王”同出一系,源自董其昌。董其昌“托古改制”,對宋元文人畫的傳統(tǒng)作了一次全面的反思和總結(jié),強(qiáng)調(diào)了其文靜內(nèi)涵的一面,而摒棄了其霸悍外強(qiáng)的一面,其貢獻(xiàn)是創(chuàng)造性的、不可磨滅的。“四王”從中得到的,是對傳統(tǒng)筆墨精華的個性化的重新構(gòu)成,由此開拓了一個廣闊的藝術(shù)世界;朱耷從中得到的,是對傳統(tǒng)筆墨精華的個性化的再次創(chuàng)造,由此開拓了另一個廣闊的藝術(shù)世界。二者殊途同歸,“這就證明個人內(nèi)心的感受所發(fā)抒各自的靈感,不是絕對由于師承而受到限制的”(謝稚柳《朱耷》)。

年款“甲戌處暑”,為康熙三十三年(1694),正是朱耷藝術(shù)創(chuàng)作的盛期,所以名款“八大山人”的“八”字作折角狀。