云橫秀嶺圖

元·高克恭作

絹本設(shè)色

縱一八二.三厘米

橫一○六.七厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

此圖是高克恭山水畫(huà)中的代表作。他師法董源和米氏父子,而又不像董源和二米,具有個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)貌。似董而去其繁,似米而強(qiáng)其骨,有筆有墨。此畫(huà)構(gòu)圖飽滿,氣勢(shì)雄渾。白云在山間回旋飄動(dòng),秀嶺突兀,主峰聳立,群峰環(huán)繞俯仰,有如眾將簇?fù)碇鲙洝Ｉ巾斍嗑G點(diǎn)苔,以顯樹(shù)木蓊郁蒼茫之勢(shì)。近景取山坡兩角,分坐左右,兩坡間有小溪潺湲流出,遠(yuǎn)處小橋、水口,明晰可見(jiàn)。坡腳山石用粗筆勾皴,勁硬有力。坡頭雜木茂密,枝葉穿插,安排有序。樹(shù)葉以粗筆點(diǎn)染,近濃遠(yuǎn)淡,層次分明。坡頭小亭掩映林間,增添了生活情趣,或供漁父垂釣,或?yàn)轵}人墨客憩息。郭熙云:“山以水為血脈,以草木為毛發(fā),以煙云為神彩。故山得水而活,得草木而華,得云煙而秀媚。”(《林泉高致》)高氏山水畫(huà)中,煙云、流水、草木俱有,處理得宜,顯得秀媚多姿。

《云橫秀嶺圖》在云氣運(yùn)用方面獨(dú)具匠心。濃云似楔形由畫(huà)外左方?jīng)_入畫(huà)面,卷云層疊沿山腰回旋飄動(dòng),叢林掩映云底。遠(yuǎn)樹(shù)以細(xì)筆橫點(diǎn)樹(shù)葉,筆路明晰,清而不糊。松柏與闊葉雜木之別,了了分明。正面畫(huà)水口,兩旁又畫(huà)出不同的水源,顯得變化有致。

元人作畫(huà)普遍重用筆,筆墨趣味濃厚。趙孟頫、柯九思、元四家等都強(qiáng)調(diào)以書(shū)法入畫(huà),高克恭也是如此。趙孟頫曾說(shuō):“石如飛白木如籀,寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此,須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。”柯九思善寫(xiě)竹石,嘗自謂:“寫(xiě)干用篆法,枝用草書(shū)法,寫(xiě)葉用八分,或用魯公撇筆法,木石用金釵股屋漏痕之遺意。”(《珊瑚網(wǎng)畫(huà)跋》)高克恭除善畫(huà),兼能詩(shī)文,書(shū)法亦具造詣。

云橫秀嶺圖

經(jīng)唐、五代的不斷演變,山水畫(huà)皴法趨于多樣化,北宋繼五代傳統(tǒng),山水畫(huà)面貌豐富多彩。技法上筆墨并重,還不明顯強(qiáng)調(diào)書(shū)法趣味,應(yīng)物像形而已。米芾、米友仁父子創(chuàng)米點(diǎn)山水,為表現(xiàn)江南煙雨空濛之景提供了典范,豐富了山水畫(huà)的表現(xiàn)技法。北宋以前的山水畫(huà),就構(gòu)圖處理而論,大多為全景式的大山大川,至南宋發(fā)生巨變,馬遠(yuǎn)、夏圭創(chuàng)邊角式山水,即近景取山之一角或半邊,著力刻畫(huà),中遠(yuǎn)景簡(jiǎn)練概括,主題突出而又層次分明,有著強(qiáng)烈的感染力。這是中國(guó)山水畫(huà)布局法的一次突破。高克恭的山水畫(huà),在吸收前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,作了大膽革新,他融匯董、巨的皴法和米芾的暈染,同時(shí)吸收馬、夏山水構(gòu)圖,加以變通,形成為個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。皴染結(jié)合但不含混,筆墨各顯風(fēng)韻。構(gòu)圖方面,將全景式的大山大川與邊角式山水巧妙地結(jié)合起來(lái)。又善于用云煙渲染氣氛。春云輕而薄,不見(jiàn)云朵痕跡,夏云厚而重,云朵層次分明,且作滾滾卷動(dòng)之勢(shì)。在元代山水畫(huà)家中,對(duì)不同季節(jié)的云觀察如此之細(xì),運(yùn)用如此巧妙,是十分罕見(jiàn)的。

此圖上方有鄧文原、李衎兩人題識(shí)。“予謂彥敬畫(huà)山水,秀潤(rùn)有余而頗乏筆力,嘗欲以此告之。宦游南北不得會(huì)面者十余年矣。此軸樹(shù)老石蒼,明麗灑落,古所謂有筆有墨者。使人心降氣下,絕無(wú)可議者。其當(dāng)寶之。至大己酉夏六月薊丘李衎題。”“往年彥敬與仆交極厚善,嘗見(jiàn)作畫(huà)時(shí),真如蒙莊所謂痀僂承蜩者,蓋心手兩得,物我俱忘者也。此卷擬董源,尤得意筆也。九原不可復(fù)作矣,令人雪涕。鄧文原題。”