周邦彥《慶宮春》原文與歷代鑒賞評論

云接平岡，山圍寒野，路回漸轉孤城。衰柳啼鴉，驚風驅雁，動人一片秋聲。倦途休駕，淡煙里、微茫見星。塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。華堂舊日逢迎。花艷參差，香霧飄零。弦管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。眼波傳意，恨密約、匆匆未成。許多煩惱，只為當時，一餉留情。

【匯評】

周密《齊東野語》卷十七：簧暖則字正而聲清越，故必用焙而后可。陸天隨詩云：“妾思冷如簧，時時望君煖。”樂府亦有“簧暖笙清”之語。

張炎《詞源》：詞欲雅而正，志之所之，一為情役，則失其雅正之音。耆卿、伯可不必論，雖美成亦有所不免。如“為伊淚落”;如“最苦夢魂，今宵不到伊行”;如“天便教人，霎時得見何妨”;如“又恐伊尋消問息，瘦損容光”;如“許多煩惱，只為當時，一晌留情”。所謂淳厚日變成澆風也。

王國維《人間詞話》：詞家多以景寫情，其專作情語而絕妙者，如牛嶠之“甘作一生拚，盡君今日歡”;顧復之“換我心為你心，始知相憶深”;歐陽修之“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”;美成之“許多煩惱，只為當時，一晌留情”。此等詞，求之古今人詞中，曾不多見。

陳洵《海綃說詞》：前闋離思，滿紙秋氣;后闋留情，一片春聲。而以“許多煩惱”一句，作兩邊呼應，法極簡要。

喬大壯批《片玉集》：結意甚窘。

俞平伯《清真詞釋》：此乃上寫實景，下抒憶想，措詞含蓄之格也。開首三句，是窮秋景況。“漸轉孤城”，“漸”字迤逗有神。“驚風驅雁”，陳注引山谷詩“驚風鴻雁不成行”，似未甚的。鮑照詩“窮秋九月落黃葉，北風驅雁天雨霜”，殆此詞所本。“倦途”二句，狀草草勞人，不遑啟處，夏閏庵密圈。以片刻悠閑，塵鞅未消，而無邊離思，即乘隙而來，遣之不去，故曰“塵埃憔悴，生怕黃昏”也。下片從此過渡，完全入回憶狀態，一片錦繡風光，俄然幻見，與上半凄涼秋旅，恰成對照，是大開大合筆。“華堂”，歌舞之地也。“花艷”，其人也。“參差”，喻多，而香靄迷離，是加倍寫法。更特寫出意中人來，弦管當頭，所謂前頭人者耶?簧，原樂器名，此則笙中之簧耳。簧暖則聲清，庾信《春賦》：“更炙笙簧。”此“暖”字，不僅寫實，妙在含情，與南唐中主詞“小樓吹徹玉笙寒”，異曲同工。深閨思遠之懷，佳俠情濃之態，得此表里俱活，洵一字千金也。以為純虛固非，以為甚實亦非也。“眼波”兩句用《楚辭》，平常語耳，妙在結句，于柔厚之中涵超脫意，仿佛有悟，而纏綿難道。不僅怨而不怒，并怨亦不曾。一餉留情，怪著誰來，此其所以為含蓄歟?夫美既在含蓄，分析則大不含蓄矣。沈吟諷誦，庶會文心，蛇足之誚，吾豈免夫。

劉永濟《微睇室說詞》：此詞前后兩半，用對比法描寫，以見今昔情事，如此不同，而人情可知。過拍“離思”四字為全首主旨。“云接”三句為秋時遠景，“衰柳”三句則秋時近景。此六句寫景頗工，寫遠景則寫目所見，寫近景則寫耳所聞，六句中上八字皆密，下六字句皆疏，此疏密相間之法也。“倦途”二句，寫休歇時，而“塵埃”四字又將上面所寫概括凈盡，于是提出旅情離思，以結上起下。換頭以下，即專從離思著筆。“華堂”三句，形容舊日之樂，如此香艷。“弦管”三句又寫舊日音樂之盛。皆以形今日旅途之愁情也。“眼波”則寫舊日歡樂中人事。歇拍三句，以今日之愁，由昔日之樂來作結，故極深厚。歇拍所言“一晌留情”，尚非極歡，蓋上言“密約匆匆未成”也。然即此“一晌”之情，已足使人生出許多“煩惱”矣。此所以深厚也。

【附錄】

方千里《慶春宮》：宿靄籠晴。層云遮日，送春望斷愁城。籬落堆花，簾櫳飛絮，更堪遠近鶯聲。歲華流轉，似行蟻、盤旋萬星。人生如寄，利鎖名韁，何用縈縈。骎骎皓發相迎。斜照難留，朝霧多零。宜趁良辰，何妨高會，為酬月皎風清。舞臺歌榭，遇得旅、懽期易成。莫辭杯酒，天賦吾曹，特地鐘情。

楊澤民《慶春宮》：曲渚瀾生。遙峰云斂，據鞍又出江城。青子垂枝，翠陰遮道，乍聞一兩蟬聲。素蟾猶在，但惟有、長庚殿星。征夫前路，應怪勞生，塵事相縈。年來厭逐時迎。千里追尋，兩鬢凋零。佳景良辰，無憀虛度，誰憐客里凄清。不如歸去，任兒輩、功名遂成。舊歡重理，莫笑淵明，卻賦閑情。

陳允平《慶春宮》：孤鶩披霞，歸鞍卸日，晚香菊自寒城。虛館燈閑，征衫塵浣，夜深何處砧聲。亂蛩催怨，月明里、依稀數星。云山迢遞，猶誤歸期，方寸遍縈。秋風燕送鴻迎。最憐堤柳，白露先零。倦倚樓高，恨隨天遠，桂風和夢俱清。故人千里，記翦燭、西窗賦成。相如憔悴，宋玉凄涼，酒恨花情。