水仙圖

南宋·趙孟堅(jiān)作

紙本水墨

縱二四·五厘米

橫六七四·二厘米

藏天津市藝術(shù)博物館

水仙很容易成活,只要一盆清水和適宜的溫度就能抽芽開(kāi)花?；ㄉ字袔S,香味幽淡。它還有一個(gè)高雅的名字,所謂“冉冉眾香國(guó),英英群玉仙”。有的文人就把這種“有水即成仙”的花卉作為自己甘于淡泊生活而又保持清高氣質(zhì)的象征。水仙也就因此成為“文人畫(huà)”的題材之一,南宋趙孟堅(jiān)的創(chuàng)作成就最為突出。

這幅《水仙圖》是在白描基礎(chǔ)上再用淡墨逐漸渲染而成,分出葉片的正反、交待出長(zhǎng)葉轉(zhuǎn)折彎曲的形態(tài)。這種畫(huà)法在當(dāng)時(shí)并不多見(jiàn)。

畫(huà)家以圓潤(rùn)而細(xì)勁的線條勾出水仙的長(zhǎng)葉,有的葉面上還勾出細(xì)長(zhǎng)的葉脈,隨著葉面的翻卷而發(fā)生轉(zhuǎn)折,增加了畫(huà)面線條的組織變化,行筆流暢而瀟灑。

畫(huà)幅取橫卷形式,是為了適應(yīng)展看的視覺(jué)需要,在構(gòu)圖上采用了前“松”后“緊”的格局。前面一組五棵水仙較為稀疏,長(zhǎng)葉左右舒展,互相交錯(cuò)。這一組水仙中左側(cè)兩棵與另三棵之間略有距離,互相之間的聯(lián)系是依靠長(zhǎng)葉的交叉來(lái)體現(xiàn),特別是左側(cè)的兩棵水仙向左飄拂的長(zhǎng)葉又引出后面一組密集的水仙,在從“疏”到“密”之間起了一個(gè)過(guò)渡的作用。作者在構(gòu)圖上頗費(fèi)過(guò)一番斟酌。由于作者在線條組織方面很有經(jīng)驗(yàn),在兩組水仙的描寫(xiě)上形成“疏”而不空、“密”而不塞的特點(diǎn)。展卷放眼,漸入佳境,長(zhǎng)葉輕拂,頗有滿紙風(fēng)動(dòng)的情趣。

《水仙圖》中的水仙,在結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上都是準(zhǔn)確而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?每一棵水仙花葉的姿態(tài)豐富自然,俯、仰、正、側(cè),無(wú)一不具?；ㄈ~之間,葉片之間,直至一條長(zhǎng)葉的彎曲擺動(dòng)的關(guān)系都合乎實(shí)際,作者具有很厚的寫(xiě)生基礎(chǔ)。筆法工致,用筆瀟灑,一筆不茍。全幅充滿著一種文靜、溫馨的格調(diào)。畫(huà)史上稱(chēng)他“善水墨白描水仙花梅蘭山礬竹石,清而不凡,秀而雅淡”(元《圖畫(huà)寶鑒》),欣賞這幅圖卷是可以體會(huì)及此的。

水仙圖