張炎《高陽臺·西湖春感》賞析|編年|考證|本事|匯評

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬綠西冷，一抹荒煙。當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。

【編年】

德祐元年(1275)作。黃畬《山中白云詞箋》卷一：“此詞于宋恭帝德祐元年(1275)作者二十八歲時作。”

【匯評】

陸輔之《詞旨》卷上：樂笑翁奇對，“接葉巢鶯，平波卷絮。”

陸輔之《詞旨》卷下：警句：“見說新愁，如今也到鷗邊?！薄澳_簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。”

張惠言《批校山中白云詞》：陸文奎跋語云：“淳祐、景定間，王邸侯館，歌舞升平，君王處樂，不知老之將至，余情哀思，聽者淚落，君亦因是棄家遠游無方者，此詞蓋斯時作也。時叔夏年二十八。此后皆入元所作。

劉熙載《藝概》卷四：今觀張王兩家情韻，極為相近，如玉田《高陽臺》之“接葉巢鶯”與碧山《高陽臺》之“淺萼梅酸”，尤同鼻息。

許昂霄《詞綜偶評》：《高陽臺》淡淡寫來，泠泠自轉，此境大不易到。

吳衡照《蓮子居詞話》卷一：陸輔之《詞旨》摘樂笑翁警句十余條，閱《山中白云詞》，警句殆不止此。因為之補：能幾番游，看花又是明年。

陳廷焯《云韶集》卷九：《高陽臺》(《西湖春感》)情景兼到，一片身世之感。東風二語，雖是激迫之詞，然音節(jié)卻婉約。惹甚閑愁，不如掩門一醉高臥也。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：玉田《高陽臺》“西湖春感”一章，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山自出一手。樂笑翁集中亦不多覯。詞云：“接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游?看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇春已堪憐。更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙。當年燕子知何處?但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。

陳廷焯《大雅集》卷四：凄涼幽怨，郁之至，厚之至，似此真不減王碧山矣。

譚獻《譚評詞辨》：“能幾翻”句，運掉虛渾。“東風”二句，是措注，惟玉田能之，為他家所無。換頭見章法，玉田云“最是過變不可斷了曲意”是也。

譚獻《復堂詞話》：運掉虛渾，玉田云：“最是過遍，不可斷了曲意?！?br>
王國維《人間詞話》：“自憐詩酒瘦，難應接許多春色”，“能幾番游，看花又是明年”，此等語亦算警句耶!乃值如許筆力。

楊希閔《詞軌》卷六：篇中“簾”字噤口韻，似亦少疵。

麥儒博《藝衡館詞選》：亡國之音哀以思。

沈龍祥《論詞隨筆》：詞貴愈轉愈深，稼軒云：“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。”玉田云：“東風且伴薔薇住，到薔薇，春已堪憐?！毕戮浼磸纳暇滢D出，而意更深遠。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：夏閏庵云：“此詞深婉之至，虛實兼到，集中壓卷之作。”起二句寫春景，工煉而雅?！翱椿ā倍洌驯沓龃焊??！皷|風”二句，以才人遘末造，即飲香名，已傷遲暮，與殘春之薔薇何異?！捌嗳弧比渑c“燕子”四句皆極寫臨流憑吊之懷?！靶鲁睢倍?，悵王孫之路泣，何等蘊藉?！绑细琛币韵挛寰洌瑝魯喑?，心甘退谷，本欲以閑眠淺醉，送此余生，鵑啼花落，徒惱人懷耳。

陳匪石《宋詞舉》：此調北宋無考，始見于《陽春白雪》第三卷僧皎如之作。吳文英以后，漸多作者?！恫萏迷娪唷放c《慶春澤》分出，為圖譜者仍之，《歷代詩余》亦仍之。然句法、平仄均同，原系一調，萬樹之說極諦也。但另有九十九字體，過變六字句，且協(xié)韻，吳文英“芳洲酒社詞場”、“壽陽空理愁鸞”(杜文瀾說朱刻張氏鈔本《夢窗詞》正作此)可為明證。即僧皎如之“東郊十里香塵”，有無“軟”字者(《詞律》錄舊譜)，亦與之合。而王沂孫“篝熏鵲錦熊氈。一任粉融脂涴，猶怯癡寒”，依王鵬運?！痘ㄍ饧?，無“一”字。蔣捷“芳塵滿目總悠悠”，依《彊村叢書》刊元鈔《竹山詞》，無“總”字。尤見一百字外，僅有過變六字、協(xié)韻之一體。而兩兩相比，只增一字者少一韻，其他平仄全符，當屬纏聲之關系矣。起兩句應對，“到薔薇、春已堪憐”應上三下四，自是定格。并除過變三句外，前后句法、平仄悉同。其須注意者，“但”是領句之字，不可作二、三詩句。若“苔深韋曲”八字，則與前后兩結同為可對可不對矣。至“更凄然”、“莫開簾”，《天籟軒詞譜》謂系協(xié)韻，杜文瀾亦云然，證之各家及玉田另一首，皆無協(xié)者，只能認“然”字為撞韻。天籟軒又謂“當年”系句中韻，說亦孤證。

起兩句，陸輔之列入奇對，以體物與琢句之工，玉田本色也。合全篇觀之，從春暮景物說起，為歸船所見者，承以第三句，“斷橋”點出西湖，“歸船”拍到自身，“斜日”是船歸時候。下即突起緊接“能幾番游”兩句，盛時不再，無限低徊，語意極悲，筆力絕大。譚獻以“運掉虛渾”稱之，其篤論矣。第六句一開，第七句一合。未到明年，尚有薔薇可看，似東風伴之且住。然春到薔薇，已成婪尾，轉覺堪憐?！案弊诌M一層。“萬綠西泠，一抹荒煙”，絕無春氣，故曰“凄然”也。前遍題面已足，后遍再由“能幾番游”之感引申言之。第一句曰“當年燕子知何處”，近與“萬綠”、“荒煙”之地，遠與“能幾番游”之時，嶺斷云連，作提空之筆，即玉田所謂“過變不可斷了曲意”者，故譚獻標出“章法”二字。“但”字一轉，筆又一落?！绊f曲”、“斜川”，貴游舊地?！疤ι睢?、“草暗”，春末夏初。意從麥秀、黍離化出，鷗燕對照，燕子不知何往，新愁竟到鷗邊，曰“見說”，曰“也到”，然疑不定，啼笑皆非。愁至于此，笙歌之夢不能續(xù)矣，鮮有掩門閑眠矣，且簾不忍開，飛花啼鵑不忍見聞矣。加倍寫“新愁”，一步緊一步，一層深一層。陸輔之以“見說”二句、“莫開簾”三句為警句，實則“見說新愁”引入本旨，以后無一字非急淚也。陳廷焯曰：“凄涼幽怨，郁之至，厚之至?！鄙w以玉田此詞，參諸當日處境，“薔薇”、“笙歌夢”、“飛花”、“啼鵑”，似皆有所喻?！耙娬f”二句，與題《漁隱圖》之《如夢令》末句“見說桃源無路”同一語意?！盁o心再續(xù)”，又似有不得不灰心、不得不袖手者在，洵志而晦矣。若不論身世，但論春暮之悲，亦如顏魯公書，力透紙背。于此可悟深入淺出之訣。

劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：此宋亡后，張炎重到西湖所作。其一種凄涼怨慕之情，躍然紙上。“萬綠”兩句，將亂后西湖景象全副寫出。蓋于賈似道當國時，西湖葛嶺、里湖一帶，皆其別墅所占地，游人無敢過者，都城在籍妓女，皆隸屬賈家，終日歌舞為樂，人無敢犯者，今則成為“一抹荒煙”矣。下半闕則將兩宋滅亡之感，一齊托出。“當年燕子”，用劉禹錫吊古詩，哀北宋之亡也?！靶鲁睢眲t哀南宋也?！帮w花”、“啼鵑”，暗有所指，殆皆故宮人及遺民之流落可哀者。

劉永濟《微睇室說詞》：此宋亡后，作者重到西湖春景闌珊，而生亡國思，故有此作。蓋自南宋建都杭州，西湖乃都人游樂宴會之地，周密《武林舊事》記載甚詳，可供參考。起首三句即從游歸著筆?！敖尤~”二句乃春晚之景?！敖尤~”用杜甫“接葉暗巢鶯”詩句。“能幾番游”二句，誦之使人有朝不保夕之感?！皷|風”二句尤令人懷好景無多之懼?！八N薇”開花于春末夏初，故有“到薔薇春已堪憐”之句。過拍“萬綠”八字，則將亂后西湖殘破景象全面寫出。換頭以下，更將家國興亡之感詠嘆一番?！爱斈暄嘧印庇?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/liuyuxi/" target="_blank" class="keylink">劉禹錫“舊時王謝堂前燕”詩意，見今昔盛衰?！绊f曲”本在陜西長安皇子陂西，唐時諸韋聚居之地。“斜川”在江西，陶潛有正月五日《游斜川詩》，此以古地寓南北淪喪，故有“苔深”、“草暗”之語?！靶鲁钜驳晋t邊”仍歸到游湖有感?！盁o心”二句正感傷之情緒?！帮w花”、“啼鵑”，雖亦春晚之物候，實指故宮人及遺民之流落者，曰“怕見”，曰“怕聽”，作者之哀思深矣。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首西湖春感，沈哀沁人。“接葉”三句，平起，點明地時景物?！澳軒追眱删?，陡轉，嘆盛時無常，警動之至?！皷|風”兩句，自為開合，寄慨京深?！案弊诌M一層寫景，“萬綠”八字，寫足湖上春盡，一片慘淡迷離之景。換頭承上，提問燕歸何處?！暗弊诸I兩句，嘆春去、燕去，繁華都歇。“見說”兩句，以鷗之愁襯人之愁?！盁o心”兩句，實寫人之愁態(tài)。江山換劫，閉門醉眠，此心真同槁木死灰矣。末以撇筆作收，飛花、啼鵑，徒增人之愁思，故不如不聞不見也。

夏敬觀《映庵詞評》：疊“怕”字但滑。