王沂孫《齊天樂·蟬》賞析|編年|考證|本事|匯評

一襟余恨宮魂斷，年年翠陰亭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨，怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。余音更苦。甚獨抱清高，頓成凄楚。謾想薰風，柳絲千萬縷。

【匯評】

周濟《宋四家詞選》：此家國之恨。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：王碧山……詠蟬諸篇，低回深婉，托諷于有意無意之間，可謂精于比義。

字字凄斷，卻渾雅不激烈。

陳廷焯《大雅集》卷四：合上章觀之，此當指清惠改裝女冠。“余音”數語想有感于太液芙蓉一闋乎?

譚獻《譚評詞辨》卷一：此是學唐人句法、章法。“庾郎先自吟愁賦”，遜其蔚跂。“西窗”句亦排宕法。“銅仙”三句，極力排蕩。“病翼”三句，玩其弦指收裹處，有變徵之音。結筆掉尾不肯直瀉，然未自在。

端木埰《詞選批注》：詳味詞意，殆亦碧山黍離之悲也!首句“宮魂”字點清命意。“乍咽”“還移”，慨播遷也。“西窗”三句，傷敵騎暫退，宴安如故也。“鏡暗妝殘”，殘破滿眼。“為誰”句，指當日修容飾貌，側媚依然。衰世臣主，全無心肝，真千古一轍也。“銅仙”三句，傷宗器重寶，均被遷奪北去也。“病翼”三句，更是痛哭流涕，大聲疾呼，言海徼棲流，斷不能久也。“余音”三句，哀怨難論也。“謾想”二句，責諸人當此，尚安危利災，視若全盛也。語意明顯，凄惋至不忍卒讀。

[考律]

此調以周邦彥“綠蕪凋盡臺城路”一首實為最先，《臺城路》之名即由此出。宋本《片玉集》注“正宮調”。周氏以后，作者頗多，然句末之“過雨”、“似洗”、“更苦”、“萬縷”，必用去上，即“鏡暗”亦以去上為宜;又如“咽”字、“葉”字、“翼”字、“世”字，應用入或上;“佩”字、“得”字，亦多用入;“為”、“鬢”、“尚”三字，宜用去：不可以熟調而忽之也。過變第二句，周、姜均二、三句法，碧山此題第一首亦作“晚來頻斷續”，其作一、四句法者，方岳、史達祖、周密各一首，碧山三首耳。結句當用二、三句法，姜詞“一聲聲更苦”則為例外。“難貯”之“貯”字，宋人或有用平者，似不可從。韻用去上，用入為例外。至起句及后遍第一句，姜詞協韻;宋人且有起句不用韻，后遍第一句協者：亦例外也。《詞律》載陸游之百三字體，后遍第二句四字，第三句六字;《歷代詩余》載呂渭老詞，過變三句作“重來劉郎老，對故園桃紅春晚，盡成惆悵”：非訛誤即別裁矣。

[論詞]

碧山《龍涎香》、《苔梅》、《紅葉》、《榴花》、《詠螢》、《詠蟬》諸作，論者多以為各有所指，且求其事以實之。以此詞言，周濟曰：“此家國之恨也。”端木埰曰：“詳味詞意，殆亦黍離之感。‘宮魂’點出命意。‘乍咽’、‘還移’，慨播遷也。‘西窗’三句，傷敵騎暫退，燕安如故。‘鏡暗’二句，殘破滿眼，而修容飾貌，側媚依然，衰世之臣，全無心肝，千古一轍也。‘銅仙’三句，宗器重寶，均被遷奪。‘病翼’三句，更是痛哭流涕，大聲疾呼，言海島遷流不能久也。‘余音’三句，遺臣孤憤，哀怨難論也。‘謾想’二句，責諸臣到此，尚安危利災，視若全盛也。”陳廷焯曰：“起句云‘一襟余恨宮魂斷’，下云‘鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許’，當指王昭儀改裝女冠。后疊云云，字字凄斷，卻渾雅不激烈。‘余音’數語，或有感于‘太液芙蓉’一闋乎?”愚以為詞境之高渾者，行乎其不得不行，不待規規于寄托。在讀者以意逆志，見仁見智，各有會心。若就詞論詞，起處不使一平筆，倒戟而入，自有無限深意，用齊女化蟬事，“宮魂”二字仍是題面。“乍咽”、“還移”，寫蟬之鳴。“西窗過雨”以下，用排宕法，雖知其心之戚，轉疑其心之歡，至曰“為誰嬌鬢尚如許”，則仍不信其魂斷：從反面翻足，以起下文;而五句一氣，又此調常法也。過變小中見大，因蟬飲露而生，故使魏明帝移承露盤故事，折歸“宮魂斷”之本意。“病翼”三句，一片變徵之音，誠如陳氏所評者。“余音”三句，再申言之。以多情者每似無情，轉疑“清高”者不應“凄楚”，更透過一層。結拍兩語，因過變以下言秋后之蟬，乃回溯“薰風”時節，蟬之始鳴，“柳絲”以外不再著一語，作含蓄不盡之勢。其筆曲而不直，其意則回首前塵，無魂可斷，更為弦外之音。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前首詠蟬乃身世之感，此首乃宗社之痛。……滄桑遺黎，誦之嗚咽。

陳匪石《宋詞舉》：碧山……詠蟬諸作，論者多以為各有所指，且求其事以實之。……愚以為詞境之高渾者，行乎其不得不行，不待規規于寄托。在讀者以意逆志，見仁見智，各有會心。若就詞論詞，起處不使一平筆，倒戟而入，自有無限深意，用齊女化蟬事，“宮魂”二字仍是題面。“乍咽”“還移”寫蟬之鳴。“西窗過雨”以下，用排宕法，雖知其心之戚，轉疑其心之歡，至曰“為誰嬌鬢尚如許”，則仍不信其魂斷：從反面翻足，以起下文;而五句一氣，又此調常法也。過變小中見大，因蟬飲露而生，故使魏明帝移承露盤故事，折歸“宮魂斷”之本意。“病翼”三句，一片變徵之音，誠如陳氏所評者。“余音”三句，再申言之。以多情者每似無情，轉疑“清高”者不應“凄楚”，更透過一層。結拍兩語，因過變以下言秋后之蟬，乃回溯“薰風”時節，蟬之始鳴，“柳絲”以外不再著一語，作含蓄不盡之勢。其筆曲而不直，其意則回首前塵，無魂可斷，更為弦外之音。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首詠蟬，蓋詠殘秋哀蟬也，妙在寄意沉痛。起筆已將哀蟬心魂拈出，故國滄桑之感盡寓其中。“乍咽”之句，言蟬之移棲，即喻人之流徙。“西窗”三句，怪蟬之弄姿揭響，即喻人之醉夢。“鏡暗”兩句，承“怪”字來，傷蟬之無知，即喻人之無恥，真見痛哭流涕之情矣。換頭嘆盤移露盡，蟬愈無以自庇，喻時易事異，人亦無以自容也。“病翼”兩句，寫蟬之難久，即寫人之難久。“余音”三句，寫蟬之凄音，不忍重聽，即寫人之宛轉呼號，亦無人憐惜也。末句，陡著盛時之情景，振動全篇。太白《越中懷古》有“宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛”詩，蓋上極盛而下極哀，而此則上極哀而下極盛，反剔一句，亦自警動。

劉永濟《微睇室說詞》：此詞之作，決非尋常詠物之語，實作者抒寫其家國淪亡之感。“宮魂”句齊王妃怨王而死化為蟬事，此陳氏據以為指王昭儀之故。王昭儀乃王清惠，宋亡人元為女道士，號沖華，“太液芙蓉”乃其被擄北去題壁《滿江紅》詞首句也。端木不從王昭儀一人立說，似勝陳氏，然句句比附，亦太拘牽。蓋詞家以比興詠物，固有有意寄托之句，亦有僅詠本題，與托意無關者，故此詞家論詠物詞，當不粘不脫，乍合乍離，方為佳作。即如此詞前半，句句從蟬說。從起句以齊王妃寫蟬至“重把離愁深訴”止皆是。其中“乍咽”“還移”皆渲染蟬之語。“西窗”以下則聽蟬者之詞。“瑤佩”、“玉箏”皆形容蟬聲也。過拍用“嬌鬢”，乃以古婦人之鬢比蟬翼。換頭三句用李賀《金銅仙人辭漢歌序》……如謂元人破宋后，取重器北去，亦無不可。因此事與蟬關系不切，知作者用之，除“零露”二字略切蟬飲露一點外，別無可說。“病翼”三句雖亦從蟬之言，實作者自指身世。觀“驚秋”“閱世”等辭可知。“余音”則寫秋后之蟬，曰“獨抱清商”，曰“頓成凄楚”，皆遺民之痛也。“謾想”二句，從詞法言，乃宕開作結法;從詞意言，則回憶盛時也。按端木于“病翼”以下，必切宋事，恐非作者本意。于此有一問題當注意者，即讀者與作者之關系，讀者體會作者之志，不可橫生枝節，攙入主觀，方合于孟子“以意逆志”之論。……考端木說此詞中各語……雖似可比附，實非可盡信。蓋端木生當清末，目睹清廷于庚子八國聯軍入京之后，仍然歌舞升平，心有感觸，故于讀此詞時一發泄之，遂不免攙入個人主觀感覺也。