璇閨玉墀上椒閣，文窗繡戶垂綺幕。

中有一人字金蘭，被服纖羅采芳藿。

春燕差池風散梅，開幃對景弄禽爵。

含歌攬涕恒抱愁，人生幾時得為樂？

寧作野中之雙鳧，不愿云間之別鶴。

這也是一首以女子口吻言情之作，不過抒寫的并非失戀的哀痛，而是愛情渴求得不到滿足的苦悶。

詩篇在敘述上采取由遠及近、由物及人的寫法，有點類似今天電影里的推移鏡頭。最初呈露在我們眼前的，是主人公居處的整個外景——一所豪華富麗的建筑物。漂亮的宅門、白玉的臺階，將我們的視線迤邐引上了用香椒涂壁的樓閣。這顯然是一個貴家婦女的臥室。鏡頭逐漸由室外轉向室內：雕花的窗子，精繡的門戶，垂掛著輕綺織成的簾幕。那氣派與房屋的外觀一樣，進一步確認了室中人的身分。于是，攝影機開始聚焦到了女主人的身上，她通體裹服在精制的綾羅綢緞之中，手里卻在把玩著幾株香草。佩用香草，這本是古代貴族女子的一種愛好，就像今天的女士們灑用香水一樣。不過依據當時習俗，香草又常用作贈送情人的禮物。那末，我們這位女主人的手采芳藿，除修飾自身以外，是否也另有所指呢？詩中還點出她的名字叫“金蘭”。按之《周易》：“二人同心，其利斷金；同心之言，其臭(同嗅)如蘭。”“金蘭”二字后來就被當作“同心”的代名詞使用。作者特地給主人公取了這么個芳名，不也是極富于啟示性的嗎？

如果說，前面這四句詩主要寫了物景和靜景，接下來的四句便著重進入人物的動態和心態。“春燕差池”形容燕子飛來時羽翼一張一歙的樣子(“差池”猶“參差”)，它和東風吹落梅花，同樣顯示了節令的轉移。表面看來，這里也是寫的外景，但和上面的寫景文字性能不一，它并非純客觀的報導，而是主人公眼中得來的印象，帶有人物主觀心理的印記。果然，在戶外一派大好春光的撩撥下，我們的女主人再也按捺不住了。她掀開幃幔，面對陽光，逗弄起停留在窗檻、枝椏上的鳥雀(“爵”同“雀”)來。這一行為細節，分明透露出她在重重禁錮的環境中的苦悶、掙扎與向往。無怪乎她盡管身居華屋，體被綾羅，卻總是含歌未發，攬涕無言，悒悒寡歡。人生的樂趣究竟在哪里？真正的幸福何時才能降臨？這一聲聲凄切的呼叫，來自一個空虛而又干渴的靈魂，是任何美食甘旨也填補不了的。

話說到這里，尚未正面揭開主人公深心埋藏的秘密。她到底為什么而長年“抱愁”？又把什么樣的樂趣看作人生追求的目標呢？最后兩句單刀直入，一下子點明了題意，但為了避免過分裸露，仍采用了喻體修辭手法。“雙鳧”，指成雙結對的野鴨；“別鶴”，指失去伴侶的孤鶴。在習慣上，鶴被認作高貴的鳥，鳧則低賤得多。而我們的女主人卻用決絕的語氣表白：她寧愿像水鴨雙棲草野，不愿如別鶴高翔云間。貧賤而充滿愛情的生活，遠勝于富貴而孤獨的囚籠。結尾處這一響亮的宣言，猶如閃電一般照亮了前文各個意象的底蘊，整個詩章也就于此戛然休止。