寂寂青樓大道邊，紛紛白雪綺窗前。

池上鴛鴦不獨(dú)自，帳中蘇合還空然。

屏風(fēng)有意障明月，燈火無(wú)情照獨(dú)眠。

遼西水凍春應(yīng)少，薊北鴻來(lái)路幾千。

愿君關(guān)山及早度，念妾桃李片時(shí)妍。

江總是陳朝詩(shī)人，歷仕梁、陳、隋三朝。在梁代曾任明威將軍、始興內(nèi)史；入陳累遷尚書令；入隋為上開府。《陳書》本傳稱其“好學(xué)能屬文，于五言七言尤善，然傷于浮艷，故為后主所愛幸。……后主之世，總當(dāng)權(quán)宰，不持政務(wù)，但日與后主游宴后庭，共陳暄、孔范、王瑗等十余人，當(dāng)時(shí)謂之狎客。由是國(guó)政日頹、綱紀(jì)不立”。可見，在政治上，他是一個(gè)追隨后主荒淫的亡國(guó)昏相；在文學(xué)上，他又是一個(gè)專寫艷詩(shī)的宮廷詩(shī)人。然而，這并不妨礙他仍有少數(shù)傳世的佳作，本篇即是一例。

此詩(shī)前六句寫閨婦冬夜空房獨(dú)宿，因而觸物傷心的苦景。“青樓”，本指涂飾青漆的樓房。如《南齊書》：“世祖興光樓上施青漆，世謂之‘青樓’。”但詩(shī)歌中常代指富家閨閣(也偶指娼女所居)，如曹植《美女篇》：“青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)。”本詩(shī)首句即從曹詩(shī)化出。富家樓閣，本應(yīng)賓朋絡(luò)繹；且臨大路，更當(dāng)有車馬喧鬧；然冠以“寂寂”二字，則其室內(nèi)室外一片清靜無(wú)聲、冷落寂寞之狀可想。故首句不僅點(diǎn)出地點(diǎn)，而且入手扣題，為下文描寫閨怨預(yù)示了環(huán)境氣氛。次句既點(diǎn)明時(shí)令是冬季，在那雕畫著花紋的窗子外面，但見白雪紛紛飄舞；又通過“紛紛白雪”，烘托出閨婦那凄涼的心境和紛亂的思緒。第三句承上仍寫室外，少婦無(wú)聊地守著窗兒，孤寒之感已襲上心頭；當(dāng)她看見池上鴛鴦雙雙偎倚，雪寒之中猶有一絲親熱溫暖，更是不免“人而不如鳥乎”之嘆。故第四句一轉(zhuǎn)，由室外轉(zhuǎn)寫室內(nèi)，由鴛鴦成雙聯(lián)想到自己孤獨(dú)。你看她，情不自禁地回顧室內(nèi)：空蕩蕩的閨房中，只有那羅帳里面的蘇合香，在默默地燃燒(“然”同燃)，平添了幾分房櫳空寂的氣氛。一個(gè)“空”字，生動(dòng)傳神，既渲染出環(huán)境的虛空，也暗示出人物心境的空寂。在這寂寞的重壓之下，她反而感謝那道屏風(fēng)解人情意，將那撩人愁思的窗外明月遮障，使自己不至于因?yàn)樵聢A人不圓而彌加哀怨。她的心情也扭曲了：明明是害怕黑暗孤寂，不敢熄燈，她卻恨那盞青燈冷酷無(wú)情，慘淡的碧火直射著孤眠之人，益增其形影相吊、煢獨(dú)凄惶的苦味。這兩句用擬人筆法，移情入景，將思婦的怨恨，寫得極為委婉深曲。

“遼西”二句，忽又宕開一筆，將空間推移到幾千里之外，設(shè)想邊塞丈夫的情景。這位閨婦由眼前江南的“紛紛白雪”，自然聯(lián)想到丈夫所處塞北的嚴(yán)寒；由長(zhǎng)期的音沉信杳，自然想到路遙難通的原因。她想：遼西邊境早已天寒水凍，冰天雪地，那里的春光恐怕很少停駐吧；薊北塞外，離江南相隔好幾千里，即使丈夫托鴻雁傳書，但因千山萬(wàn)水的阻隔，音書也很難送到啊！二句從對(duì)面著筆，設(shè)想對(duì)方的寂寞相思和雁書難寄，不僅表現(xiàn)出彼此的心心相印，而且把閨婦的癡情思念更推進(jìn)了一層。

結(jié)尾二句寫閨婦殷切的期望和深沉的憂慮：她希望丈夫早日度過關(guān)山來(lái)到自己身旁，以慰己心；她提醒丈夫應(yīng)時(shí)刻想到，妻子雖正處在青春妙齡之際，然而韶華易逝，紅顏易衰，正如桃李花開，只能保持短暫的鮮艷妍美一樣，隨著春歸，它又將凋謝零落。因此，千萬(wàn)要珍惜青春，不要錯(cuò)過時(shí)光。兩句又由邊關(guān)收到眼前閨房，與前文關(guān)合呼應(yīng)。清人張玉穀·《古詩(shī)賞析》云：“‘片時(shí)妍’·說得危竦”。意謂驚心動(dòng)魄。這兩句運(yùn)用暗喻和夸張手法，益見得思婦憂愁之重，盼歸之切。

此詩(shī)所寫景物全是閨婦眼中所見、心中所感，因而無(wú)不飽含閨婦強(qiáng)烈的感情色彩，成為其內(nèi)心的物外表現(xiàn)，堪謂情景交融，形神兼?zhèn)洹Ｍㄆ獙?duì)仗工整而又自然，誠(chéng)如卞近村所評(píng)：“此種七言，專工對(duì)仗，已開唐人排律之體。”(《古詩(shī)賞析》引)然而風(fēng)格卻又婉約嫵媚，纏綿悱惻，不似唐律那樣端莊勁健，故沈德潛說：“稍降則為填詞矣，學(xué)者當(dāng)防其漸。”(《古詩(shī)源》卷14)