高柯危且竦，鋒石橫復仄。復澗隱松聲，重崖伏云色。冰閉寒方壯，風動鳥傾翼。斯志逢凋嚴，孤游值曛逼。兼途無憩鞍，半菽不遑食。君子樹令名，細人效命力。不見長河水，清濁俱不息。

此詩的寫作年代，錢仲聯先生增補《鮑參軍集注》，以為當在宋文帝元嘉十七年(440)初冬，時臨川王劉義慶由江州移鎮南兗州(治所廣陵，在今揚州市西北)，鮑照作為劉義慶的國侍郎，與之同行。京口，今江蘇鎮江市，是從都城建康(今南京市)去廣陵的必經之地。“行京口”猶言往京口。竹里，即竹里山，在江蘇句容縣境內，山勢陡峭，又名“翻車峴”。

鮑照是一個性格和人生欲望都非常強烈的人，追求富貴榮華、及時享樂、建功立業，這些他從不諱言。雖然作為一個貧寒之士，在士族壟斷政治權力的南朝，很難取得較大的社會成功，他也毫不退卻，不肯拿老莊委順求全的道理、隱士清高出世的姿態來欺騙自己，一味想憑自己的才華去求取個人價值的實現。當他的努力受到社會的壓制、世俗偏見的阻礙時，心靈中就激起沖騰不息的波瀾。因而他的詩，很少有平穩的、松緩的、清淡的表現，總是緊張而富于力度，帶有某種刺激性。一般對他的那些色澤濃郁，節奏奔放的樂府歌行評價較高，認為他的五言古詩主要還是追蹤謝靈運，這種看法并不符合事實。就拿寫景來說，鮑照就不太喜歡幽深平靜的景象，而喜歡寫飛動的、奇峭的、不平衡的事物，用語也常常有些怪特。這些反映了他的容易激動的心理狀況。

當元嘉十七年前后，鮑照在劉義慶門下做一個起碼的小官，卻得跟隨著王府離鄉背井、東奔西走。來至竹里，正當塞風料峭之時，又履艱難險阻之地，人生不得已的郁悶，又襲至心頭。作此紀行詩，便是一種渲泄。

起筆寫景，毫無關于旅程的一般交代，避免松緩不著力。所寫景物，又是尖銳強硬的，撲面就是一股逼人的氣息。“柯”，樹枝。寫樹不從全體著眼，單寫樹枝，因為冬日無葉，只見干枯的枝椏斜斜上指，更能顯出“危且竦”的味道。“竦”似乎是有意的努力地向上伸展，這就使靜物有了動感。魯迅《秋夜》寫他后園的棗樹的樹枝，“默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空”，與此相似。而后寫山石。這石是刀刃一般尖銳的“峰石”，而且或橫或斜(仄、斜)，相倚相積，像是要割碎一切從它上面經過的東西，令人感覺得不安。蕭子顯說鮑詩“發唱驚挺，操調險急”，不僅適宜于《擬行路難》“對案不能食，拔劍擊柱長嘆息”那樣的句子，也適宜于這種寫景的開頭。

接著二句是遠處的景物。山澗是一層又一層，從那目光所不及的遠處山澗中，隱隱傳來松濤的聲音；山崖是一重又一重，在那不易辨認的遠處山崖上，似乎積聚著好些陰云。松濤是危險的嗎？陰云是可畏的嗎？當然不是。但“隱”和“伏”二個動詞，卻是把它們寫成了有意匿伏，似乎有所等待、有所窺伺的東西。也許，在鮑照心里，總覺得外界有什么不可知的力量隨時在威脅著自己，才這樣寫。

在寒冷的天氣中，他也感到了外在力量的壓迫。什么地方結冰了，但他不說“結”，不說“凝”，也不說“合”，卻用了一個力量很強的“閉”字，好像冰要把這個世界給封閉起來。而形容四周的寒意，他也不用常見的“深”字或者“濃”字，又用了一個力量很強的“壯”字。說冰“閉”寒“壯”，是奇特的修辭，所以格外警醒。那么，有什么東西是逍遙自在的呢？看來是沒有。連通常在詩歌里作為自由的象征來寫的鳥兒，也被烈風吹得雙翼傾斜，令人擔心它們會從天上掉下來。

這六句寫景，描繪出一個不安寧的、充滿沖突的、為某一種強大的力量所壓迫、鉗制著的世界。無論從詩本身來看，還是從其它資料來看，當時似乎并沒有發生什么特別的事件。這樣的描寫，只是表現著詩人對他所生活的世界的總體感受。那么，前面我們說到的鮑照對不合理社會的反抗意識又表現在哪里呢？其實不用另外去找，當他以如此警覺的眼光去看待世界，如此敏感地體會到外部力量的壓迫，如此不安寧地描摹自然的時候，不就是反映了很強的反抗意識嗎？通常，一個缺乏自由意志的人，總是很遲鈍的。

以下轉寫自身。“斯志”，大約是說自己的志向吧。當初他在劉義慶門下，未受任用，便向劉義慶獻詩，以顯露才學。有人說他身份太低，不該隨意驚擾大王，他勃然大怒道：“千載上有英才異士沈沒而無聞者，安可數哉！大丈夫豈可遂蘊智能，使蘭艾不辨，終日碌碌，與燕雀相隨乎？”然而獻詩的結果，也就是得了一個不起眼的侍郎。“逢凋嚴”，字面上說的是天氣，又哪里只是說天氣？從王府赴任，應該是車馬盛眾，然而他卻說是“孤游”。這是因為，沒有人理解自己，沒有人賞識自己，人馬再多，也只覺得空空漠漠，甚至會因此更覺得孤獨。“孤游值曛逼”，也是一個奇特的句子。“曛”是黃昏暮色，這暮色正向人逼來，給人強大的壓迫感。這是說年華易逝，見日暮而自傷，還是嘆息空懷壯志，不能為世所容？總之，這“逼”也是一種自我與外界的對抗狀況。

而后二句才是行途生活的紀實。“兼途”猶言“兼程”，趕得很急，少有下鞍憩息的機會。“半菽”，語出《漢書》：“卒食半菽”。原意是指軍中缺糧，士兵吃的是蔬菜與豆類(菽，豆類)各半相雜煮成的食物，這里指自己的生活待遇差。他在王府中地位很低，說“半菽”固是用典夸張，但實際的情況也不會好到哪里去。

從這里引出歸結的四句。行途如此艱辛，生活如此寒苦，雖以“英才異士”自評，卻沉淪下僚，終無出頭之日，該怎么對待呢？當年馮諼在孟嘗君門下，彈劍而歌：“長鋏歸來乎，食無魚！”及至有魚，又唱“出無車”、“居無家”。那么，鮑照也該一怒而去了？甚至更有氣派一點，像左思那樣，宣稱自己要拋棄這骯臟的俗世，“高步追許由”？但他是不肯的。官雖然小，也是一個晉身的臺階。裝腔作勢說大話，更不是他的性格。他只是說：君子為樹立好名聲而操勞，小人因被人驅使而奔波，就像大河里的水，清也好，濁也好，不都是在奔流不息？這里面當然有很多牢騷，有懷才不遇的憤慨，但最能體現鮑照個性的，卻是那種百折不回、死心塌地要走到底的人生精神。就像他在《飛蛾賦》中說的：“本輕生以邀得，雖糜爛而何傷？”

通過這首詩，我們可以看到鮑照的創作，確實有許多前人所未有的獨創之處。在他的筆下，外部世界蒙上了更為強烈的主觀情緒色彩，成為一個活躍的、與詩人的心理具有共同節律的世界。物的線條、色彩、動感，都有很豐富的表現力，能夠給人以強烈的感染。他的詩歌語言，也特別警醒，帶有刺激性，能夠造成震蕩人心的美感。這些都給后代詩歌的發展留下了深刻的影響。