春牖對芳洲，珠簾新上鉤。燒香知夜漏，刻燭驗更籌。天禽下北閣，織女入西樓。月皎疑非夜，林疏似更秋。水光懸蕩壁，山翠下添流。詎假西園讌，無勞飛蓋游。

與太子唱和的詩稱為“應令”。就此詩題看，首先是蕭統(昭明太子)作了一首《春夜》，然后蕭綱和了一首《春夜應令》，而作為蕭綱老師兼臣僚的庾肩吾再與蕭綱唱和：故詩題為《奉和春夜應令》。庾肩吾是宮體詩的代表人物之一，但他的詩風較為老練，個別句子甚至稱得上雄健有力。即使是典型的宮體題材作品，他的寫景狀物也不過分流于綺艷，沒有那么濃厚的脂粉氣。這首詩，就是一例。

本詩如題，描寫春夜的動人景色。首先假借一位虛擬的女主人公開篇，“春牖對芳洲，珠簾新上鉤?！北M管不能游春賞景，但春光是那么的誘人，而她的窗戶又正對著芳草萋萋的水間小洲，于是這靜處深閨的麗人，也禁不住春色的撩撥，皓腕輕舉，將珠簾搭上簾鉤，憑牖凝睇——下文無限景致，由此勾起。宮體詩寫景好像欣賞畫卷，開篇總要挑一個立足點，和唐詩相比，這也許可以算南朝人的技巧還不太成熟吧。不過，這里麗人和春景相互映襯，倒也能增添詩的柔美情致，與全詩的情調并無不協。

“燒香知夜漏，刻燭驗更籌?！鄙隙潼c“春”，這二句點“夜”，暗透時光的流逝：侍兒燃起爐中檀香，麗人這才從久久凝目中回過神來——漏壺的浮針，告訴她已是夜分了。夜又漸漸深了，隨著一陣陣打更的竹簽的敲擊聲，閨房中蠟燭身上刻的印痕，也一節節溶去了。這二句對仗工整，香燭氤氳，仍體現出詩的輕曼格調；“知”、“驗”二字，又暗點出麗人深心：漏聲滴滴、更聲陣陣，渲染出清夜的氣氛，遙接下句。這些雖非全詩的重心，但已可見詩人的功力。

“天禽下北閣，織女入西樓?！薄短茣吩疲骸包S帝九宮經天符星為天禽。這二句說天禽星和織女星在閨房的樓閣上一隱一現，仍是承上二句點出時間推移；同時，又將場面由室內暗渡到室外，逗出下文。

“月皎疑非夜，林疏似更秋?！丙惾说哪抗庥尚撬蘖鬓D到月亮，那月色如水，亮如白晝，令人懷疑夜已悄然而去；再看遠方，只見林木稀疏，有若秋天不告而至。這兩句都堪稱佳句，后一句好像與春夜不符，實際上正是詩人的大膽想像。春天本應是草長鶯飛、雜花生樹，但在夜中，繁花的姹紫嫣紅都失去了鮮明的色彩，月光中遠遠看去，萬樹桃李只有枝桿可辨，整個林子也變得疏淡了，仿佛又回到了秋天葉落的時節。唐代張若虛《春江花月夜》有名句：“月照花林皆似霰。”“霰”是小雪珠，此句以冬景寫春，與庾肩吾的以秋景寫春，正有異曲同工之妙；張若虛寫得精細，但庾詩得渾成之致，氣象較為闊大。

“水光懸蕩壁，山翠下添流?！边@二句仍是遙望中所見。月光射到水面，水光又反映到石壁上，那懸在壁上的波光隨著水波的起伏而跳蕩，夜色朦朧中似是石壁在晃搖。遠山上樹木蔥蘢，那翠色似乎要流下山來，使江水更添幾分綠意。這二句寫春景綺而且奇，甚覺空靈。宮體詩慣于將實體虛化為光影色彩，這里也是用這種手法，把春水、山樹，在飛動流蕩的虛影中溶為一體，令人生春色無限之感。

于是結句感嘆“詎假西園讌，無勞飛蓋游”。曹植《公詩》云：“公子敬愛客，終宴不知疲。清夜游西園，飛蓋相追隨?！边@里反用其意，說今日的良辰美景，勝似曹丕(即“公子”)的西園之宴。這結句以曹氏兄弟比喻蕭統、蕭綱，十分貼切，也合符“應令”之體。至于篇首的麗人，到這兒就顧不上了——她本來只是一件道具罷了。

清人沈德潛稱贊此詩“寫景娟秀”(《古詩源》)，實非過當。此詩在宮體作品中，應是上乘之作。