《逃亡者傳奇》

【本書體例】

蘇仲明著。2萬5千字。載《金城》1984年2月號。

百丈崖是崇山峻嶺中一座彈丸似的山寨，地處偏僻，是各地犯了血案和死罪之徒心目中的水泊梁山。

梁喜父女因反抗欺侮，打死本村財主李孝賢，逃到此地，被楊老青父子救下。第二天，萬龍寨山霸之子趙福來率人圍獵至此，對梁沛蘭百般調戲。梁老漢上前護衛，被趙福來一腳踢倒，口吐鮮血。楊老青及時趕到，打走惡徒，梁喜卻當即身亡。

趙福來回家便得了花顛癥，求治無效。趙得錢帶人來百丈崖搶人沖喜，一場惡斗。在百丈崖鄉親們的協助下，沛蘭沒被搶走，楊老青又飲彈身亡。在鄉親們掩護下，兒子楊金剛拉梁沛蘭往后山跑去……

饑餓中，深山遇到野獸，金剛與沛蘭失散。金剛被李雄飛祖孫所救，從此深山習武，待機報仇。彈指間三年過去。雄飛與金剛安鎮圩賣豹皮草藥，趙福來強搶，仇人相見。二人與眾走狗激戰一場，得賣藝人湯鐵生拔刀助戰。突然，幾十個武裝警察持槍沖來，三人奪路而走。二人在湯鐵生家巧遇沛蘭，人們萬分高興，一同回山去看雄飛爺爺李世杰老漢。當他們趕到時，李老漢已被前來逮捕金剛的巡警殺害。

安鎮圩上祭拜關王舉行花炮節。湯鐵生率雄飛、金剛、沛蘭及女兒化裝潛入，欲殺趙得錢父子報仇。混亂中湯鐵生被打倒在地，槍聲起時，被亂跑的人踩得血肉模糊。楊金剛被捕入獄。當他望著鐵窗外暴雨，惦念其他人的安危時，李雄飛也被關了進來。

二人商議，如不逃跑，兇多吉少。于是運用內功，掙開手銬、腳鐐，撕碎衣服搓成繩索從高墻跳出，直奔趙得錢家門。院外遇沛蘭姐妹。趙得錢正向警察局長交待殺害楊金剛毒謀。趁著雨夜的掩護楊金剛們終于殺死趙得錢等惡霸，為死去的親人們報了仇。

雨霽天晴，下弦月從厚厚的云層中探出頭來，大地清輝如水。四人奔走在田間大道上。

在眾多的文學作品中，曾有人為各式各樣的人物作傳。而正正堂堂地為逃亡者的群體立傳，卻很少見。作者為我們開辟了一個新的文學題材領域。向我們展示了世世代代被迫走上絕路的下層人民的另一種生活世界。然而，他們并沒有尋到和創造一個世外桃園，終究沒有逃脫舊時代權勢者們的壓榨宰割；他們只能重復著他們祖輩曾經歷過的命運。

崇山峻嶺之中的一座小小山寨百丈崖，地處偏僻，如芥豆之微，在江湖中卻聞名遐邇，成為“不法之徒”心目中的水泊梁山。這里是各地犯了血案死罪之徒，為避官兵剿捕安身立命的地方。也確實不斷有人在山外斷了活路，慕名投奔而來。楊老青父女就是其中的兩個。百丈崖的鄉親也的確仗義剽焊，熱情慷慨地接納了他們。但是，他們甩開了猛虎，又遇惡狼，并沒有躲過惡勢力的迫害。他們反抗、復仇、犧牲，最后不得不被迫走出百丈崖，與他們共同的仇人決一死戰。在親身遭遇中，他們悟出一個道理——投奔革命，那才真正是窮人的水泊梁山。作品從亡命投靠百丈崖開始，到幾個年輕人報仇后投奔革命，闡示了一個真理，對于被壓迫者來說，沒有一個世外桃園，反抗、斗爭是他們唯一的出路，而逃避只能換來接連不斷的災難。這就是作者賦予他的主人公們存在的意義。

梁沛蘭隨父梁喜避禍百丈崖，第二天便遭趙福來的欺侮，梁喜被打死。剛剛埋葬梁喜老漢，趙福來又來找楊老青父子尋釁，楊老青中彈身死，楊金剛、梁沛蘭雙雙出逃。深山中二人失散。楊金剛被李雄飛祖孫所救，習武以待報仇。沛蘭幾經生死被湯鐵生救起，認作女兒。一個偶然的機會使他們聚在一起，集體雪仇，湯鐵生又喪性命……血的現實使他們終于離開百丈崖。

做為武俠小說，作者用了相當大的篇幅描寫打斗場面，極生動地再現了緊張激烈的現實。武打雙方的一拳一腳、一招一式，以及雙方的外部形態、內心感受都形象生動地出現在作者筆下，讀罷仿佛身臨其境，使讀者為主人公的安危而牽心，為惡徒的淫威而憤怒。李雄飛、楊金剛出售豹皮時那一場打斗；花炮節上眾人化妝復仇的群打場面，作者于緊張中寫得從容，有條不紊中又絕不失緊張激烈氣氛。各對手之間的刀來劍往、劈掌飛鏢寫得詳盡入微，急而不失之于粗蹺，密而不失之于繁亂。在約四分之一篇幅的械斗角力的描寫中，顯示了作者的功力和才華。

在情節處理上，作者以楊金剛、梁沛蘭二人的愛情經歷為主線，表現了楊老青、湯鐵民、李世杰、李雄飛等幾代逃亡者的坎坷經歷，塑造了逃亡者的英雄群像。他們不甘受壓迫，勇于反抗，不怕犧牲，前赴后繼，終于找到逃亡者的真正的歸宿。情節描寫不枝不蔓，有主有從。不論主線還是副線，都緊緊圍繞“逃亡者”們與趙得錢父子之間壓迫與反壓迫這一矛盾而展開。因此，處處無虛筆，時時有懸念。所有人物的命運都牢牢地牽系在這一矛盾交點上，使得作品有極強的可讀性，讀來興味盎然，正所謂“無奇不傳”。

強烈濃郁的地方特色，是本篇作品的又一特點。作品把讀者帶入了湘、黔、桂三省交界的崇山峻嶺之中。剽悍的民風令人稱道。梁喜被打傷，臨終托孤，楊老青慨然應道：“這個仇我一定給你報，百丈崖的漢子一定為朋友兩肋插刀!”一句話擲地有聲。當趙得錢率人來搶沛蘭去沖喜，竟然全村人上陣，呼嘯而來，救下沛蘭，山民們團結互助的精神是從多年的斗爭實踐中學會的。作者筆下的安鎮圩熱鬧非凡，儼然一幅鄉鳳通俗畫。再看花炮節上的景象，更是寫盡祭拜關王的獨特風情。在這種頗具特色的背景下，展開的復仇與反復仇的斗爭更有其非同一般的魅力。

在寫法上，作者不但汲取了武俠小說的傳統表現方法，而且吸收了現代小說的寫作技巧。環境的渲染，有力地烘托了氣氛，對于表現人物，深化主題起了很好的作用。梁喜父女到百丈崖的第二天，但見深秋的山野，蕭瑟凋零，遠處，寒煙裊裊，衰草連天。秋色的蕭索，與人物飄零的身世深然一體，使得沛蘭父女的落漠情懷融入廣袤的空間，從百丈崖擴展開去，融入茫茫的秋色。這樣的景物描寫，確對展示人物心理活動、情緒變化乃至其性格特色，起到很大作用。