焦山夜泊·王曇
華嚴靈館壓嶕峣，一片風煙接寂寥。
大地星河圍永夜，中江燈火見南朝。
魚龍古寺三秋水，神鬼虛堂八月潮。
獨上層樓捫北極，滿天風露下銀霄。

焦山屹立于江蘇省鎮江市西北長江之中，形似砥柱。詩人夜泊焦山，寫下了他的所見所感。

“華嚴靈館壓嶕峣”，起句突兀不凡，開門見山。焦山本就“嶕峣”(jiáoyáo，高聳貌)雄峙，而華嚴閣更高踞穩坐于焦山之上，這便突出了焦山“刺破青天”的超拔之勢。一個“壓”字，顯示了華嚴閣的龐大規模和沉重態勢。一個“靈”字，則點出此為神仙鬼怪之所在。七個字就高度概括了焦山的雄姿偉態。這是上瞻。接著平視：“一片風煙接寂寥。”山周圍風煙滾滾，云涌霧繞，與寂靜遼闊的夜空相接，一片朦朧靜謐的景象。“接”字描繪出風煙與夜色融為一氣，不辨明暗的深沉境界。本來的靜景，由于“壓”和“接”二動詞的作用，便無形中產生了一種凝重感和流動感。俞明震《焦山松寥閣夜坐》中寫道：“月黑樹蒙茸，驚鴉入窗里。團團一山霧，江勢來不已。”詩人所乘之船，正停泊在這霧氣環抱的焦山下、蒼蒼茫茫的夜色里。“焦山夜泊”的題意就在這開頭兩句之中，含蓄而巧妙地作了暗示。

三、四句推廣來看，把眼前鏡頭放大到整個大地，推遠到千年以前。“大地星河圍永夜”，這是橫向宏觀。當夜完全來臨的時候，蒼穹星光燦爛，河漢一片銀輝，星光倒映，宛如銀河沉落水中，于是上下星河像個圓環一樣，把整個黑夜擁入自己的懷抱，使它通宵明星照耀，水光閃爍。一個“圍”字，使得長空大地渾成一體，整個宇宙都充滿了詩情畫意和朦朧美色。而焦山就隱隱綽綽閃現于這美麗的夜色中，顯得神秘而富有魅力。這是進一步點題。下面是縱向洞察：“中江燈火見南朝。”在江中眺望，南有鎮江，北有揚州，江心和兩岸燈火通明。眼前所見不禁勾起詩人的遐思浮想，南朝宋、齊、梁、陳四個朝代的興亡盛衰，無數歷史的幻影在眼前出現，無數史事驀然涌上心頭。“見南朝”三字，蘊含豐富地表達了詩人對歷史演變遞嬗所懷的萬千感慨，似有“千古江山，風流總被雨打風吹去”之嘆。可以說，三、四兩句內容壯闊縱深，氣魄宏大，感情深沉，應是本詩精華所在。

五、六句，詩人思緒回到眼前，筆觸落到焦山局部景物的概述上。魚龍無聲，神鬼無跡，已覺冷清；“古”、“虛”二字，就更渲染出一派凄涼景象。滔滔大江之中的一座孤山，要不是相傳漢代名士焦光曾隱居于此，建有焦公祠，乾隆皇帝在這造有行宮，留下一些古跡，又有誰會有興致到這神鬼之地一游呢？魚和相傳的龍，在秋寒季節便蟄伏水底。故杜甫《秋興》詩有“魚龍寂寞秋江冷”之句。神鬼，本虛幻之想，假設之物，誰也未見過他們的蹤影。故有“神鬼虛堂世代遙”(李夢陽《臺寺夏日》詩)、“虛堂神鬼晝無聲”(朱彝尊《題南昌鐵柱觀》詩)這類描述。由此也可見焦山上那些祠堂廟宇空空洞洞、四面來風、凄涼靜寂的情境。“三秋水”、“八月潮”是寫江水。三秋，在此當指農歷九月，即秋季第三個月。王勃《滕王閣詩序》：“時維九月，序屬三秋。”八月潮，揚州一帶的潮期。八、九月正是秋季，點明詩人到此之時令，也為后面“滿天風露”的描寫張本。

末二句，寫詩人上山登樓的感觸。“獨”，孤身一人，并無同游者，更增凄涼之意。“層樓”，已明其高；“捫北極”，尤見其危。此句極言焦山高聳入云、與天相接。結句進一層描寫自己如入云端，以至感到滿天風露侵人的涼意，說明這正是秋深夜深之時，再次點明題意，并與句首呼應，突出焦山雄峙長江、力能擎天的峭立之姿，給人以中流砥柱之感。

此詩筆觸靈活自如、遒勁有力，上下縱橫，涵蓋量大。雖寫的是靜景，但“壓”、“接”、“圍”、“見”、“捫”、“下”幾動詞的運用，又使得靜中有動，給詩帶來了生機活力。題中“夜”字貫穿全篇，含而不露，從傍晚停泊到燈明星出，再到夜深露下。詩人按時間順序，把自己的所見、所想、所觸、所感，嚴密有機、巨細兼備地作了描述，讓人感受到其中豐富深邃的情致，使詩達到了情與境的完美統一。