【介紹】：

蘇聯(lián)俄羅斯作家，現(xiàn)任蘇聯(lián)作協(xié)書記及俄羅斯聯(lián)邦作協(xié)書記。一九二四年三月十五日生于南烏拉爾奧爾斯科城的一個職員家庭。衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他從中學(xué)走向戰(zhàn)場。一九四四年加入蘇聯(lián)共產(chǎn)黨。戰(zhàn)爭結(jié)束后，復(fù)員到莫斯科。一九四六年考入高爾基文學(xué)院，一九五一年畢業(yè)。在學(xué)習(xí)期間，他曾試筆，并于一九四九年在《接班人》雜志發(fā)表了處女作短篇小說《在途中》。他最初的短篇小說是道德題材的作品，作家歌頌了蘇聯(lián)公民的美好品德。它們收在《在大河上》和《夜色已濃》中。他的第一部中篇小說《指揮官的青春》(1956)是作家根據(jù)自己在契卡洛夫炮校的生活為素材而創(chuàng)作的。這部作品還不是直接反映戰(zhàn)場的戰(zhàn)斗生活的作品，只是戰(zhàn)爭的反射。雖然這部作品對于作家來說成就不是非常大，但這一題材在過去的作品中還沒有出現(xiàn)過。在第二年，他開始創(chuàng)作出了使他一舉成名的寫真正的戰(zhàn)場生活的作品，這就是被一些評論家稱作“戰(zhàn)壕真實派”的中篇小說《營隊請求火力支援》。緊接著在一九五九年又發(fā)表了《最后的炮轟》。這兩部中篇都極為真實地反映了前沿陣地的戰(zhàn)斗，戰(zhàn)爭的殘酷、激烈場面“象攝影機照相那樣真實”。這兩部作品繼《一個人的遭遇》之后，進一步突破了軍事題材作品的公式化、概念化的框子，對于深入描寫戰(zhàn)爭，特別是揭示在戰(zhàn)爭中的生死存亡的關(guān)鍵時刻的人的心理活動方面有許多創(chuàng)新。在作品里也探討了人與戰(zhàn)爭、戰(zhàn)爭中人與人的關(guān)系等許多重大問題。但是，也正象蘇聯(lián)一些評論家所指出的：這些作品毫無疑問是現(xiàn)實主義的，但具有局限性，因為它是在一定視野范圍內(nèi)的真實，因此有時就不能解釋闡示各方面的戰(zhàn)爭真實。長篇小說《寂靜》及其續(xù)篇《兩個人》描寫戰(zhàn)后(至斯大林同志逝世)的現(xiàn)實生活。作品批判了由于個人崇拜在政治生活中所出現(xiàn)的不正常的現(xiàn)象以及人們在生活中如何尋找自己的位置。長篇小說《熱的雪》(1969)是作家創(chuàng)作的戰(zhàn)爭題材“全景文學(xué)”的代表作。作品描寫了斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中一場殲滅被圍德軍的狙擊戰(zhàn)。在這部作品里寫了從最高統(tǒng)帥部到前沿的炮兵連的活動，構(gòu)成了一個完整的立體的戰(zhàn)爭畫面，刻劃了別宋諾夫?qū)④姾蛶炱澞舴蚺砰L這兩個主要形象，他們充滿了人道主義思想，簡直是精神上的“父”與“子”。長篇小說《岸》(1975)描寫了一位叫尼基金的作家訪問西德，遇見了二十六年前解救的德國少女愛瑪(如今的赫伯特太太)，兩個人都回憶起當(dāng)年在攻克柏林前夕的愛情往事。當(dāng)年的愛瑪始終懷念充滿人道主義的尼基金這位蘇軍中尉，而尼基金也作為“東西方對話的使者”企圖搭起通向幸福彼岸的橋。作品的目的在于揭示無論東方西方，人心是相通的，它產(chǎn)生在歐安會召開之前，體現(xiàn)了東西方“緩和”的思想，受到蘇聯(lián)官方的青睞。《選擇》(1980)是作家八十年代的力作。作家塑造了瓦西里耶夫和拉姆津這兩位學(xué)友的不同經(jīng)歷。他們在衛(wèi)國戰(zhàn)爭的偉大歷史時期在人生之途作了不同的選擇，拉姆津成了長居國外的富翁，但他失去了祖國、親人，精神空虛。瓦西里耶夫始終同人民在一起，成為人民的藝術(shù)家，受到人民的愛戴。拉姆津晚年歸國，追悔莫及，他以自殺來否定自己過去的錯誤選擇。這部作品體現(xiàn)了兩種意識形態(tài)的不可調(diào)和性，與蘇聯(lián)政府近年強調(diào)意識形態(tài)的斗爭的口徑一致。一九八五年作家又發(fā)表了新的長篇《人生舞臺》。作品刻劃了著名電影導(dǎo)演克雷莫夫與一位女演員的悲劇。作品的主題在于：“……在一定時期內(nèi)，藝術(shù)界還要被兩位女王統(tǒng)治，這就是對別人的成就的羨慕和對別人的才能的嫉妒。任何道德革命也無法把這兩位女王趕下寶座。”(邦達列夫語)