俄國作家托爾斯泰的第二部長(zhǎng)篇小說。作家經(jīng)過復(fù)雜的創(chuàng)作構(gòu)思，將原來只局限在道德范圍內(nèi)的家庭倫理小說，變成了反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)尖銳矛盾的大作。小說圍繞著兩個(gè)主人公，形成兩條平行發(fā)展的情節(jié)線索。一條是女主人公安娜追求愛情幸福的悲劇，另一條是列文進(jìn)行農(nóng)事改革的失敗。前一條線索揭露了城市貴族資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)的冷酷、虛偽和對(duì)人的健康感情美好品質(zhì)的壓抑和摧殘；后一條線索揭示了宗法制農(nóng)村舊基礎(chǔ)的崩潰；資本主義入侵及建立在宗法制基礎(chǔ)上的“改革”必然失敗的趨勢(shì)。兩條交織在一起互相對(duì)照的線索，深刻地反映了七十年代俄國急劇變化的社會(huì)面貌及這種變化對(duì)政治、哲學(xué)、家庭、婚姻、乃至人們的道德面貌、思想情緒等方面的影響。安娜是個(gè)竭力爭(zhēng)取個(gè)性解放和愛情權(quán)力的貴族婦女。她有豐富深刻的精神世界，強(qiáng)烈真摯的感情和獲得愛情幸福的渴望，可她少女時(shí)就由姑母做主嫁給比她年長(zhǎng)二十歲的卡列寧，此人冷酷、自私、虛偽，靈魂的全部是“功名”、“升官”。安娜同沃倫斯基邂逅，被壓抑的愛情之火開始燃燒，公開與卡列寧決裂，要求過一種不受精神奴役的生活，遭到整個(gè)上流社會(huì)的非難和敵視。沃倫斯基開始對(duì)安娜表現(xiàn)出“維特式”的熱情，得到安娜愛情之后，又冷淡了她。安娜在絕望中以悲劇而告終。安娜的死是一樁社會(huì)悲劇，是對(duì)詭譎的貴族社會(huì)和庸俗的資產(chǎn)階級(jí)強(qiáng)烈抗議，她在反抗中雖做到了她那個(gè)社會(huì)地位所能做到的一切，但也無法克服自身舊道德的印跡。列文是小說中另一個(gè)重要人物。他面對(duì)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)解體和貴族階級(jí)的衰落，憂心忡忡。他既反對(duì)恢復(fù)農(nóng)奴制，又反對(duì)資本主義入侵，企圖用“不流血的革命”方法使人們普遍幸福的計(jì)劃沒有行通，探索失敗，在絕望之中從宗教里得到解托。列文的自身矛盾是作家沒有完全拋棄貴族階級(jí)傳統(tǒng)觀念的反映，這是作家眾多探索主人公發(fā)展鏈條中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。小說還塑造了沒落貴族的典型奧布浪斯基和新興資產(chǎn)階級(jí)吸血鬼形象亞濱寧等。小說最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)是深刻細(xì)膩的心理描寫達(dá)到爐火純青地步，在描寫人物的生活道路和命運(yùn)遭遇時(shí)，作家總是利用多種藝術(shù)手段，把主要精力用于揭示人物的精神成長(zhǎng)和復(fù)雜的心理變化過程。小說在結(jié)構(gòu)上，也獨(dú)具匠心，作家巧妙地用外在的和內(nèi)在的聯(lián)系，把沒有直接因果關(guān)系的各自獨(dú)立兩條線索，渾然構(gòu)成一幢看不見嵌接痕記的藝術(shù)大廈。這部小說以驚人的真實(shí)和高度的藝術(shù)技巧達(dá)到俄國文學(xué)從未達(dá)到的高度，從此，確立了托爾斯泰世界第一流作家的地位。