作者： 徐紅兵

管用和

我沒有見過海，對海充滿著向往之情。它那沖激著巖岸的潮汐，曾多次翻滾著、轟鳴著誘惑我的夢魂……

朋友要到海上去了，我投給他以羨慕的目光。

“需要我?guī)c什么嗎?”他看出了我的心思，“嗯，帶給你奇特的貝殼，美麗的珊瑚……不，還是帶一只海螺給你吧?！?/p>

“干嘛要帶海螺?”

“你不是愛寫詩么，帶一個做成螺號——愿你也象一把螺號!”

“不!不!帶給我一壺海水吧!”

“海水!干什么?又咸又澀，還苦!”

“是的，帶一壺海水!”

他愣住了，眼中閃著疑惑之光。

啊!朋友，這有什么不可理解的呢—一如果我連海水都未嘗過，能成為一把螺號嗎?

“詩言志”，這是我國詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)。《向往》可算是一首言志抒情的優(yōu)秀散文詩。

“詩言志”是以詩之言表現(xiàn)其志。這里的詩，照我理解就是詩的構思、詩的意境、詩的語言，這些詩美的要素。

“詩言志”常用的藝術手法就是“托物言志”。《向往》借海螺與大海的關系表現(xiàn)詩的特定之意就是對這種藝術手法的借鑒和發(fā)揚。

散文詩一開始即直抒胸臆，說自己沒有見過海，對海充滿著向往之情，海的洶涌潮汐，海的轟鳴聲威曾使他夢魂縈繞。開篇這段動情的敘述，為海螺的出現(xiàn)創(chuàng)造詩的意境；同時也是為了引導讀者進入詩的意境。

這首散文詩的顯著藝術特色就是人物對話的成功運用。當然，散文詩不同于小說，不以寫人物寫對話為能事。但是，這一大段對話確實寫得很精彩。首先話題的出現(xiàn)簡潔明快，從到海上去生發(fā)而來，毫不拖沓，決不羅嗦，而且很快地把海螺提了出來。這是很關鍵的一筆，因為海螺不僅是這首散文詩藝術結構的樞紐，而且是托物言志的重要之物。其次，這段對話寫得有沖突、有波瀾，不是平鋪直敘地交代事物，每一句對話都是對詩意的開掘，都是對所言之志的深化，寫得蘊藉深刻，耐人品味。

對話之末，朋友愣住了，眼中閃著疑惑之光。上面一遞一句的對話猶如行云流水順暢而下，到此突然頓住了，非常巧妙地造成了一種跌宕有致的藝術結構；同時這一句還有引人深思之效，使你不由得不對朋友的疑惑思索起來。

“托物言志”的藝術手法之妙用，全在于寫好所托之物的本質特征，如果本質特征寫不出來，所言之志即無所依托。所以，這首散文詩的最后一句即點出了海螺離不開大海養(yǎng)育的本質特征，卒章而顯其志。由此，我們不難領悟到，作為一位詩人，如果不經(jīng)受生活大海的養(yǎng)育和鍛煉，如何能成為一把時代的螺號呢?