我見到了自己的葬禮。

長長的蠟燭全都點燃，

尚未醒酒的助祭搖著香爐，

幾名歌手嘶啞地哼唱。

我枕著緞子枕頭，

躺在棺材里，客人聚集在一起，

神甫做完送終祈禱，

親人們開始告別我的遺體。

妻子在有趣的神經錯亂中

吻了一下我布滿皺紋的額頭，

然后巧妙地用黑紗作為掩護，

同她表兄竊竊私語、喋喋不休。

四個悲傷的兄弟姐妹

(大自然真是不可思議)

各自有幸得到一份遺產，

然而，卻又痛哭流涕。

我的債主們皺著眉頭，

滿腹心事地站在一邊，

他們那游移不定的目光

顯得渾濁、可怕、慌亂。

傭人們在門外祈禱，

因喪失職業而神情黯然，

廚房里吃得過飽的廚師

在那兒折騰著發酵的面團。

大餡餅已經全部烤香。

埋葬好我的毫無反應的尸骨，

親友、傭人和來賓入席進餐，

一個個吃得飯飽酒足。

(吳笛譯)

【賞析】

康斯坦丁·康斯坦丁諾維奇·斯盧切夫斯基的文學創作體裁多樣，以詩歌最為著名。他的詩作表現了俄羅斯詩歌從傳統到現代派的過渡，既繼承了浪漫主義的傳統，又有許多創新。他喜歡描寫悲劇的主題，詩中有強烈的心理沖撞和悲觀主義音調，語言風格也極其獨特。斯盧切夫斯基充滿反諷和內省意識的創作，作品風格上的不諧以及對悲劇主題的固有關注，皆為后來的現代派所重視，使他成為俄羅斯現代派詩歌的先驅。他的創作對勃洛克、安年斯基以及帕斯捷爾納克等，產生過一定的影響。但是，在詩人生活的19世紀中期，俄羅斯現實主義文學正方興未艾，他那憂郁的浪漫主義詩歌，在當時并不被主流所重視。

《我見到了自己的葬禮》這首諷喻詩，在設定“我”已死亡的虛擬情境下，從死者“我”的視角，描述了葬禮的情形。詩作從助祭、歌手、神甫等葬禮工作人員對死者敷衍了事的表現開始，奠定了這首詩略帶反諷的基調。詩歌的主體則敘述躺在棺材里的我看到不同的親人的反應。應該是悲傷的妻子，在“我”眼中卻是“有趣的神經錯亂”，而且“我”還目光敏捷地發現，她竟然在丈夫的葬禮上就已經跟表兄“竊竊私語、喋喋不休”；兄弟姐妹們雖然痛哭流涕，卻很顯然地無法掩飾獲得遺產的幸運心情；債主們沒有悲傷，只有擔心和懊惱，他們只關注自己的利益問題；傭人們雖然神色黯然，卻是因為失去了工作；廚師們既不忙碌，也不悲傷，只是履行他們的職責。

這首詩雖然表現了對人生、情感的消極情感，但讀來卻饒有趣味。這有賴于作者以精確的語言表現了許多生動的細節。如“尚未醒酒的助祭搖著香爐”，我們似乎可以看到暈乎乎的助祭跟香爐在一起晃動；“歌手嘶啞地哼唱”，表明他們工作過分繁重，無論是體力還是情緒都略有不支；妻子“用黑紗作為掩護”跟表兄竊竊私語，本應表現悲傷和嚴肅的黑紗，成了另有用途的道具；債主們皺著眉頭，目光游移不定，擔心各自的錢財的下落；廚師在廚房里“吃得過飽”，“折騰”面團，主人的去世對他們的工作和生活毫無影響。這些具體的細節透露出喪禮參與者們厭倦、疲憊、不安甚至略帶欣喜的心情，卻沒有一個人感到悲傷。

結尾的一節，葬禮結束，人們在筵席上吃了個酒足飯飽，已將死者全然遺忘。全詩有兩句場景描寫，“長長的蠟燭全都點燃”，“大餡餅已經全部烤香”，出現在詩的首尾部分，相互呼應，渲染出熱鬧和享樂的場面，與“葬禮”原本應有的氛圍毫不相稱，對于生者而言是反諷，對于死者，這是深沉的悲涼。

整個詩歌，通過對葬禮上人們的不同表現的描述，表達了作者對于人與人之間的情感的悲觀態度。而詩歌因采用死者的奇特視角，使情感愈發強烈，發人深省。

(趙建飛)