扇面趣談·吳昌碩
吳昌碩(1844～1927)，初名俊，后改名俊卿，字香樸、香圃，中年字蒼石、昌碩、昌石、倉碩，因得友人所贈古缶，故號缶廬、缶道人，別號有樸巢、苦鐵、破荷亭長、五湖印丐、石尊者等，70歲后又署大聾。浙江安吉人。近代著名畫家、書法家、篆刻家、詩人。吳昌碩的父親是個舉人，對金石篆刻很有研究，吳昌碩從小受到熏陶。年輕時刻苦自學詩、書、篆刻。創辦西泠印社，并被推為首任社長。30多歲向任伯年學習繪畫。吳昌碩20歲時中秀才，53歲出任安東(今江蘇漣水)縣知事，只任一個多月就因不愿曲意逢迎而辭職。29歲時曾到蘇州，獲睹歷代名人書畫，精研詩、書、篆刻，自稱“三十學詩，五十學畫”。吳昌碩金石書畫，無一不精，是一位全能的藝術大師。其作品氣魄雄渾，蒼勁老辣，具有強烈的個人風格和鮮明的時代氣息，對當代書畫界仍有重要的影響。日本藝術界稱贊吳昌碩為唐之后第一人?，F代書畫大師齊白石曾在詩中表達了對吳昌碩的敬仰之情： “我欲九原為走狗，三家(指徐渭、朱耷和吳昌碩) 門下轉輪來?！?/p>
吳昌碩像
篆筆寫梅蘭 狂草作葡萄
吳昌碩創作了大量的扇畫，內容是他最擅長的寫意花卉。吳昌碩的寫意花卉受徐渭和朱耷的影響最大。由于他的書法篆刻功底深厚，便把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風。他自己說;“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，筆力老辣，力透紙背，而又縱橫恣肆，氣勢雄強。他的扇畫布局新穎，構圖近似書印的章法布白，喜取“之”字和“女”字的格局，或作對角斜勢，虛實相生，突出主體。花朵喜用濃艷的顏色，尤善用西洋紅，色澤強烈，視覺沖擊力強。
從吳昌碩的一柄牡丹成扇看，牡丹花大葉茂，畫得熱烈張揚。小小的尺幅里，花葉似要撐破天地，卻又戛然而止。設色方面，花紅葉綠之外，畫家兼顧到扇骨與扇紙白里泛黃的顏色的影響，巧妙地把它們作為中間色加以利用。右側的行書長題更以大小不一的字形、長短錯落的章法，使得整個畫面停勻得當，活潑有神。
大起大落 遒勁峻險
吳昌碩在藝術上熔鑄古今、力辟蹊徑的精神，也體現在他的書法扇面上。他的楷書始學顏魯公，繼學鐘元常。隸書學漢石刻。篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如、趙之謙等人影響，后在臨寫石鼓文中融會貫通，極力避免“側媚取勢”、“捧心齲齒”的狀態，十分高明地把多種鐘鼎陶器文字的體勢雜糅其間。行書得黃庭堅、王鐸筆勢的欹側，黃道周的章法，又受北碑書風及篆籀用筆的影響，大起大落，遒勁峻險。他的書法扇面總體上貌拙氣酣，極富金石氣息。
《書法》扇面 吳昌碩
《花卉》扇面 吳昌碩
《石榴》成扇 吳昌碩
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