《李璟·攤破浣溪沙》愛(ài)情詩(shī)詞原文與賞析

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔

悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙

寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

《浣溪沙》這個(gè)詞牌，《尊前集》、《詞綜》、《詞譜》等作《山花子》，汲古閣《詞苑英華》本《尊前集》注：“一作《浣溪沙》;《詞苑叢談》、《詞律》、《全唐詩(shī)》作《攤破浣溪沙》。”

這首詞的作年不詳。馬令《南唐書(shū)·王感化傳》：“王感化善謳歌，聲韻悠揚(yáng)，清振林木，系樂(lè)部，為歌板色。元宗即位，宴樂(lè)擊鞠不輟。嘗乘醉命感化奏水調(diào)詞，感化惟歌‘南朝天子愛(ài)風(fēng)流’一句，如是者數(shù)四。元宗輒悟。”“元宗嘗作《浣溪沙》二闋，手寫賜感化。”其中的一首即這首詞。這樣看，這首詞好象在即位初寫的。陸游《南唐書(shū)·馮延巳傳》：“元宗嘗因曲宮內(nèi)殿，從容謂曰：‘吹皺一池春水，何干卿事?’延巳對(duì)曰：‘安得如陛下小樓玉笙寒之句。’時(shí)喪敗不支，國(guó)幾亡，稽首稱臣于敵，奉其正朔以茍歲月，而君臣相語(yǔ)乃如此。”這樣說(shuō)，這首詞又好象在喪敗不支時(shí)作的。后一說(shuō)可能符合詞的內(nèi)容。

菡萏，荷花。荷花落盡，香氣消失，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)從綠波中起來(lái)，使人發(fā)愁。韶光是美好的時(shí)光，在荷花落盡、荷葉凋零時(shí)，美好的時(shí)光過(guò)去了，還有跟美好的時(shí)光一起消失的，指人的青春。人顯得憔悴了，不堪去看花葉的凋零了。上半闋是即景生情，從景物中引起愁思來(lái)。下半闋寫懷念遠(yuǎn)人。在睡夢(mèng)中夢(mèng)到遙遠(yuǎn)的邊關(guān)去找尋想念的人，醒來(lái)時(shí)，細(xì)雨迷濛，正和夢(mèng)境的迷離相配合，感嘆邊關(guān)的遙遠(yuǎn)。雞塞，即雞鹿塞，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)杭錦后旗西北部。《后漢書(shū)·和帝紀(jì)》：“竇憲出雞鹿塞。”這里泛指遙遠(yuǎn)的邊關(guān)，是丈夫從軍駐守的地方。夢(mèng)醒起來(lái)，在小樓里吹笙，表達(dá)懷念遠(yuǎn)人的心情。吹徹，是吹到最后一曲，玉笙不暖了，不能再吹了。有多少淚珠紛紛掉下，倚著欄桿想望遠(yuǎn)人，有無(wú)限的怨恨。玉笙，指美好的笙。笙中的簧用銅片制成，要烘暖才吹，笙暖了，吹起來(lái)音正聲清。吹久了，簧上有氣水，不暖了，音不合律，不能吹了。吹笙懷念遠(yuǎn)人，吹到最后一曲，表達(dá)懷念的深沉，笙寒不能吹了，還想吹，更顯出怨恨的無(wú)窮無(wú)盡，“何限”是何可限量，正說(shuō)明無(wú)限。這首詞寫一位婦女看到荷花落盡，荷葉凋零，從韶光的憔悴里著一“共”字，是誰(shuí)共呢? 自然是自己，這里具有自己青春消逝的感嘆，自己憔悴的感嘆。在夢(mèng)里去找尋遠(yuǎn)往的丈夫，在細(xì)雨迷濛中醒來(lái)，憑欄遠(yuǎn)望，不勝怨恨。全首詞情思幽怨，含義深沉。

下闋“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”一聯(lián)，在當(dāng)時(shí)已被推重。《苕溪漁隱叢話前集》引《雪浪齋日記》：“荊公問(wèn)山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否?云：‘曾看。’荊公云：‘何處最好? ’山谷以‘一江春水向東流’(《虞美人》詞句)為對(duì)。荊公曰： ‘未若細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。’”王安石把李璟的詞誤作李煜，但也贊賞“細(xì)雨”一聯(lián)。王國(guó)維《人間詞話》：“南唐中主詞‘菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間’，大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’，故知解人正不易得。”這首詞是南唐詞中的名篇，欣賞其中的名句，就有這樣不同的看法。應(yīng)該怎樣看?拋開(kāi)全篇，光看上半闋，確實(shí)是寫眾芳蕪穢，美人遲暮。這正是屈原在《離騷》中所寫的，那它的意義就極為深刻，不是“細(xì)雨”一聯(lián)所能比。結(jié)合全篇來(lái)看，它是寫思婦的怨恨，不是寫棄婦。《離騷》的美人香草，可用棄婦來(lái)比，屈原被懷王所棄，跟棄婦較合，跟思婦不盡切合，思婦表達(dá)夫婦的感情深摯，與懷王棄屈原的情事不合。從思婦的怨恨說(shuō)，“細(xì)雨”一聯(lián)寫得深細(xì)，“小樓”句更是新的創(chuàng)造，所以推重這聯(lián)是有道理的。不過(guò)詞的寄托很復(fù)雜，用思婦來(lái)比《離騷》的含義，確是不甚切合。倘從另一角度看，作者倘借思婦眼中的眾芳蕪穢、美人遲暮，用花葉凋零來(lái)比周師進(jìn)攻，割江北地求和，感嘆南唐的沒(méi)落，那末這兩句里有家國(guó)之痛，又跟《離騷》的家國(guó)之痛的用意相似。這種感情，雖不是思念遠(yuǎn)人的感情，但思婦對(duì)景傷情，感嘆自己的青春易逝，也不妨有這種感情。在這種感情里，正不妨借花葉凋零來(lái)寄托家國(guó)的衰敗，這又反映了王國(guó)維的家國(guó)身世之感，那它就勝過(guò)“細(xì)雨”一聯(lián)了。總之，贊美“細(xì)雨”一聯(lián)是從思婦的思念遠(yuǎn)人著眼的，贊美“菡萏”一聯(lián)是從思婦的感傷身世著眼的，這種感傷身世更易引起后世身處亂離中的文士的感觸，更會(huì)從花葉凋零中引起家國(guó)衰敗之感，更覺(jué)意味深長(zhǎng)。這樣看來(lái)，王國(guó)維的意見(jiàn)更見(jiàn)深沉，在其中更反映王國(guó)維的家國(guó)和身世之感。