《紫釵記》簡介|介紹|概況

傳奇劇本。明湯顯祖著。明呂天成《曲品》以此劇入“上上品”，說：“仍《紫簫》者不多，然猶帶靡縟。描寫閨婦怨夫之情，備極嬌苦，直堪下淚，真絕技也!”明祁彪佳《遠山堂曲品》以此劇入“艷品”，說：“先生手筆超異，即元人后塵，亦不屑步。會景切事之詞，往往悠然獨至，然傳情處太覺刻露，終是文字脫落不盡耳，故題之以‘艷’字。”明王驥德《曲律》說：“臨川湯奉常之曲，當置‘法’字無論，盡是案頭異書。所作五傳，《紫簫》、《紫釵》第修藻艷，語多瑣屑，不成篇章。”明鄭仲夔《雋區》說：“《彩毫》、《紫釵》、《南柯》三傳，俱出屠、湯手筆，而往往以學問為長，徒令人驚雕繢滿眼耳。”明沈際飛《題紫釵記》說：“《紫釵》之能，在筆不在舌，在實不在虛，在渾成不在變化。以筆為舌，以實為虛，以渾成為變化，非臨川之不欲與于斯也;而《紫釵》則否。小玉愚，李郎怯，薛家姬勤，黃衫人敢，盧太尉莽，崔韋二子忠，筆筆實，筆筆渾成，難言其乖于大雅也。惟詠物評花，傷景譽色，秾縟曼衍，皆《花間》、《蘭畹》之余，碧簫紅牙之拍。”明柳浪館《紫釵記》總評說：“凡樂府家，詞是肉，介是筋骨，白諢是顏色。如《紫釵》者，第有肉耳，如何轉動?卻不是一塊肉尸而何?此詞家所大忌也，不意臨川乃亦犯此。”清梁廷楠《曲話》說：“《紫釵記》最得手處，在《觀燈》時即出黃衫客，下文《劍合》自不覺突，而中《借馬》折避卻不出，便有草蛇灰線之妙。稍可議者：既有《門楣絮別》矣，接下《折柳陽關》，便多重疊，且墮惡套;而《款檄》折兩使臣皆不上場，亦屬草率。”近人吳梅《中國戲曲概論》說：“通本據唐人《霍小玉傳》，而詞藻精警，遠出《香囊》、《玉玦》之上，‘四夢’中以此為最艷矣，余嘗謂工詞者，或不能本色，工白描者，或不能作艷詞，惟此記秾麗處實合玉溪詩、夢窗詞為一手，疏雋處又似貫酸齋、喬夢符諸公。或云刻畫太露，要非知言，蓋小玉事非趙五娘、錢玉蓮可比，若如《琵琶》、《荊釵》作法，亦有何風趣?惟曲中舛律處頗多，緣臨川當時，尚無南北詞譜，所據以填詞者，僅《太和正音譜》、《雍熙樂府》、《詞林摘艷》諸書而已，不得以后人之律，輕議前人之詞也。”日本青木正兒《中國近世戲曲史》說：此記“曲辭典麗，藻彩煥發，然關目稍有冗漫之嫌。”此劇系根據作者舊作《紫蕭記》改寫而成。作者一方面歌頌了霍小玉的癡情和黃衫客的豪俠，對李玉則于褒揚之中暗寓批評;另一方面暴露了盧太尉的自私、專橫和奸詐。作品人物性格比較鮮明，心理刻劃細致生動。但情節冗長，結構渙散，語言也過于綺麗。