(宋)黃升

鷓鴣天·張園作

雨過芙蕖葉葉涼。摩挲短發照橫塘。一行歸鷺拖秋色，幾樹鳴蟬餞夕陽。花側畔，柳旁相。微云淡月又昏黃。風流不在談鋒勝，袖手無言味最長。

《詞苑叢談》引載沈廉《填詞雜說》云：“填詩結句，或動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語敗矣。”黃升這首小令，主要就因為結句見奇稱雋，頗值得欣賞。但要領略結句之妙，又不能不從頭說起。

詞題《張園作》，意謂該小令作于張園。作者非張姓，自非張園主人，或則客居小住，或則因故滯留；詞中并無流連之意，卻有閑愁哀感在于言外，想必因功名不遂而浪跡江湖，或不免于寄人籬下。胡德方序黃升所編《花庵詞選》，說他“早棄科舉，雅意讀書，間以吟詠自適”，看來是不錯的。我們讀他這首小令，便知所謂“雅意”、“自適”，內涵甚深，即或真能自得其樂，內心也并不平靜。

上闋寫景起，句中“芙蕖”為荷之別名。“雨過芙蕖葉葉涼”，若是正值盛夏酷暑，這景致自然是好的；無奈時已入秋，天氣轉涼，觸目所見，又添出幾分涼意，心境便未必佳。下句之橫塘非用作地名，當指園中池塘，加一“橫”字，以狀池水充溢。道是“摩娑短發照橫塘”，詞人或不免于顧影自憐；似又有意引發聯想，使人憶及杜詩名句：“白頭搔更短，渾欲不勝簪”(《春望》)。則可見絕無欣慰之感，惟有慘惻之思。接下來寫眼望空中“一行歸鷺”，便覺不免拖帶著秋色；耳聞園里“幾樹鳴蟬”，竟想到夕陽西下應有餞路以贈別。這就是王國維所謂“以我觀物，物皆著我之色彩”(《人間詞話》)。作者緣情寫景，使景在含情，情景融會而莫分，從而見出有志難申之苦。氣度雖嫌狹小，但亦足以感人。

下闋換頭二句以依傍花柳隱括流寓張園的生活情景，暗喻側身花柳繁華之地。跟上一句“微云淡月又昏黃”，補出夜景，不僅未見可喜，而且使人不禁有悲涼之感。寫到這里，若再“著一實語”，或描繪景物，或抒述懷抱，或發為哀鳴，或感嘆身世，均難以“見奇”、“稱雋”。而作者卻轉為議論，道是“風流不在談鋒勝，袖手無言味最長”。本來既有吟詠即非“無言”，即曰“無言”即不應有作；作詞至卒篇而欲“無言”，像是自我否定，又像故弄玄虛，其實正屬銳利機警的機鋒之語。這里所謂“無言”，亦知老莊哲學之所謂“無為”，只是一種修辭手法，其中“無”字都不是訓詁學上的空無所有之意。“無為”則無所限制，正可以為所欲為，故曰“無為而無不為”。“無言”則有含蓄不盡之意，最為耐人尋味，所以晚唐司空圖就說過：“不著一字，盡得風流”(《詩品·含蓄》)。黃升翻用司空圖詩話名言，縱然并無新意，但用作本篇結句，卻用得巧妙。因為前面幾句就頗像電影中的一個個“空鏡頭”，留給讀者以馳騁想象的充分余地；最后由作者直接出面，但作為“補白”的又只是兩句莫測高深的妙語玄言。于是所謂“花側畔，柳旁相”，所謂“微云淡月又昏黃”，雖然空有花、柳、云、月之具象，而無一字涉及作者之情與事，讀者也自然據以深嘗其情其事無限酸楚苦澀之味。這樣再返觀詞人于上闋所流露的心情意緒，回味全篇，便覺無處不令人鼻酸。