(宋)李清照

點(diǎn)絳唇·寂寞深閨

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處？連天衰草，望斷歸來(lái)路。

《點(diǎn)絳唇》雖為雙調(diào)令詞，通首才四十一字；較諸一首五言近體詩(shī)，僅僅多一個(gè)字。詞家要在這短短的篇幅中，經(jīng)營(yíng)構(gòu)筑成辭情俱佳、景意精妙的篇什，是要費(fèi)一番苦心的。張炎在《詞源》中說(shuō)：“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句。不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最宜留意，又有余不盡之意始佳。”移張氏此語(yǔ)來(lái)評(píng)易安此詞，直如天造地設(shè)，再恰當(dāng)不過(guò)。此詞全用白描手法，無(wú)一句一字閑筆墨。起句“寂寞深閨”四個(gè)字，把人物所處的環(huán)境、人物的身份、人物的心理狀態(tài)，全都具體地描繪了出來(lái)。同時(shí)又為下句“柔腸一寸愁千縷”奠定了基礎(chǔ)。羅大經(jīng)云：“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來(lái)，澒洞不可掇。’趙嘏云：‘夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多。’是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁。’李后主云：‘問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。’秦少游云：‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。’是也。”不論是用山來(lái)喻愁，還是用水來(lái)喻愁，都是把不可捉摸的愁緒具體化、形象化。因此，不論詩(shī)人作如何大膽的想象與夸張，喻辭和喻體都有一個(gè)具體的量。李氏此句，另辟蹊徑。“柔腸一寸愁千縷”，全然白描，不作任何比喻，淡淡的笑墨，加一點(diǎn)不露斧鑿痕跡的夸張。因?yàn)榧拍驗(yàn)樗寄睿呀?jīng)使柔腸寸斷，而在這每一寸柔腸之中，卻包裹著千縷愁緒；不！須知這里的“千”字是個(gè)虛數(shù)，所以每一寸柔腸之中，包裹著千萬(wàn)縷乃至難以數(shù)計(jì)的愁緒。淡淡的笑墨中蘊(yùn)涵著巨大的藝術(shù)感染力，任何一位讀者讀至此句，一定會(huì)為之擊節(jié)驚嘆的。劉體仁對(duì)于此類(lèi)警句給予讀者的感受，有一個(gè)比喻說(shuō)：“如冷水澆背，陡然一驚。”又說(shuō)：“陡然一驚，正是詞中妙境。”(見(jiàn)《七頌堂詞繹》)李氏《點(diǎn)絳唇》中的這一警句，便創(chuàng)造了這種“陡然一驚”的妙境。

上闋結(jié)處，融情入景；把難以計(jì)量的愁緒融入了眼前的暮春景色。“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”上句疊用了兩個(gè)“春”字。李清照是運(yùn)用疊字的高手。這里疊用的兩個(gè)“春”字，不同于一般疊字。上一個(gè)“春”字是惜字的賓語(yǔ)，下一個(gè)春字是“去”字的主語(yǔ)。一個(gè)用在前面小分句的句尾，一個(gè)用在后面小分句的句首，這種特殊的疊字形式又稱(chēng)為“頂針續(xù)麻”。它具有特殊的聲律效應(yīng)，使讀者讀至此處時(shí)，會(huì)明顯地感覺(jué)到詩(shī)的節(jié)奏忽地緊了起來(lái)。接著下句“幾點(diǎn)催花雨”又安排了一個(gè)上聲字的韻腳，把緊了的節(jié)奏又延宕開(kāi)去。這樣一提一頓，用不著說(shuō)什么“綠肥紅瘦”，用不著說(shuō)什么“紅稀香少”，這淡淡的白描，加上提頓的節(jié)奏，便悄悄地把讀者引入惆悵和幽怨的氛圍中去了。

過(guò)闋處繼承上闋的愁緒，所以說(shuō)：“倚遍闌干，只是無(wú)情緒。”但是，移步換形，同是寫(xiě)愁，上闋是靜態(tài)的白描，這里卻改作動(dòng)態(tài)的描繪。同時(shí)由“倚遍闌干”所暗示的登高臨遠(yuǎn)，又生發(fā)出結(jié)尾處的一問(wèn)一答。點(diǎn)明了千縷幽怨都系于“望斷歸來(lái)路”上的那個(gè)羈旅之人。這“連天衰草，望斷歸來(lái)路”既融合了秦觀的“天粘衰草”的意境，又化用了李煜“雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成”的意境。它所達(dá)到的藝術(shù)境界，也有似李煜那首詞中“更行更遠(yuǎn)還生”的春草，余韻悠悠，有有余不盡之意。