(五代)韋莊

浣溪沙·夜夜相思更漏殘

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄干，想君思我錦衾寒。咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看，幾時攜手入長安？

這是一首傷離憶昔之作。所懷對象，或以為是被蜀主王建奪去的寵姬，但夏承燾《韋端己年譜》已辨此說不足信。不過此詞所抒寫的情意，確實非常深摯，可以看出與對方的關(guān)系并非一般的男女歡情，而是一種銘心刻骨的生死之戀。

首句陡起，重筆直抒對女方的思念。相思而曰“夜夜”，而且每夜直至“更漏殘”，用層遞手法寫出相思的深長殷切，永無已時，既無法排解，更難以消釋，雙方感情之深濃和離別造成的傷痛之深刻于此可見。次句即從“夜夜相思”中拈出一種場景進(jìn)一步表現(xiàn)內(nèi)心的傷痛。從表面看，這句似乎只是寫自己在月明之夜，獨自憑欄，滿懷傷心地思念對方。但實中寓虛，今中寓昔，景中寓事。讀者自可從“明月憑欄”的現(xiàn)境中聯(lián)想到詞人與對方往昔深夜花前月下的“暗相期”、同倚欄干共賞明月的歡樂以及“惆悵曉鶯殘月，相別”等一系列不同時間、不同感情色彩的往事，而今獨自憑欄，追思往事，無論悲歡離合，都化為無限“傷心”了。“傷心”本屬詞人，此處置于“明月”之上，遂并此無情之明月亦帶傷心之色，移情手法，運用得渾然無跡。

前兩句從自己方面極寫相思之深、傷心之切，第三句卻轉(zhuǎn)從對方來寫，說當(dāng)我夜夜相思、傷心憑欄之時，料想你也必定在思念我，擔(dān)心我獨自一人，錦衾凄寒。這種從對面著想的寫法，由于能曲折深至地表現(xiàn)抒情主人公對所思者的細(xì)意體貼，自《詩經(jīng)·陡岵》以來，屢為詩家所用，與韋莊時代相近的李商隱《無題》(相見時難)也有“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”之想象，其中“夜吟”句取境遣詞對韋莊此句似亦有所啟發(fā)。但韋詞自有它特殊的優(yōu)長與創(chuàng)造。一方面，它與上句勾連轉(zhuǎn)接得非常緊湊自然，不用虛字承轉(zhuǎn)，而“我思君處君思我”之意自見；另一方面，本句中連用“想”、“思”兩個動詞，不但寫出料想對方同在思念自己這樣一層異地同情之意，而且進(jìn)一步替對方設(shè)想到“思我”的具體內(nèi)容——錦衾寒。這就在表現(xiàn)對方自己的深情體貼的同時更深一層地表現(xiàn)了自己的體貼入微。如此曲折多重，深厚纏綿的感情內(nèi)涵被濃縮在短短七個字中，表現(xiàn)得那樣明朗自然，毫不費力，毫無造作，確實是非常高超的白描技巧，是抒情“曲而能達(dá)”的范例。

下片仍從“想君”一面著筆，進(jìn)一步寫自己的相思之情、傷心之懷。“咫尺”句語本崔郊《贈去婢》詩：“侯門一入深如海，從此蕭郎是路人”，而以“咫尺”距離之近與“深似海”的阻隔之深作鮮明對照，把室邇?nèi)诉h(yuǎn)、咫尺天涯的意思表達(dá)得極明快而富力度，而自己那種可望而不可即的悲慨和夢魂縈繞的思念也自然寓含其中。由此便自然引出下一句“憶來唯把舊書看”。近而實遠(yuǎn)、望而難卻，思而不見，則剩下的便只有時時把玩對方的舊日書信了。此句所說的“舊書”，當(dāng)是指往日相愛時互通情愫的情書，而非別后所寄，因為韋詞中已多次提到“別來半歲音書絕”、“碧天無路信難通”、“空相憶，無計得傳消息”。說“唯把舊書”，則今日之音塵隔絕自可知。往日愛情的憑證與紀(jì)錄，如今已成為寂寞悲苦心靈的唯一慰藉。然而這種無可奈何的慰藉和對逝去的溫馨舊夢的回憶，不但本身便包含著悲劇的性質(zhì)，而且在重溫舊夢的同時勢必更添別離的痛苦和失落的悲哀。作者只用樸素平易的語言淡淡道出，不著任何渲染，這一細(xì)節(jié)中所蘊含的種種復(fù)雜而痛苦的內(nèi)心體驗全留給讀者自己咀味。這種抒情風(fēng)格，又正如陳廷焯所云：“似直而實紆，似達(dá)而實郁。”

結(jié)語從無望的相思中轉(zhuǎn)出渺茫的希望：“幾時攜手入長安？”長安是韋莊的故鄉(xiāng)，“攜手入長安”當(dāng)是往日雙方相愛時的舊約。如今阻隔重深，音塵斷絕，則所謂“幾時”實渺茫不知何日之意也。用不定的問語表達(dá)，不僅在幾希的想望中更見情之執(zhí)著，而且增添了結(jié)尾處煙水迷離、搖曳不盡的情致。

此詞采用與對方進(jìn)行心靈對話的抒情方式，讀來頗似一封詞體書信。這種抒情方式和口吻，加上那種體貼入微的心意，使整首詞在悲劇性的意蘊中流露出幾許溫馨的柔情，別具一種親切摯愛的情韻。