(宋)晏幾道

鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香

醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。云渺渺，水茫茫，征人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。

悲秋怨別，念歸懷遠(yuǎn)，本是古詩詞中最平凡的一個主題，無數(shù)作者斗過機(jī)巧，但小晏此作還是唱出他的新翻楊柳枝來。首句直寫人物的情態(tài)動作，“醉拍春衫惜舊香。”拍春衫不是日常的事，只是在曝曬或整理衣物時才有的動作，然而此刻主人公是帶醉拍春衫，就說明它象辛稼軒的“醉里挑燈看劍”一樣，是個不尋常的舉動了。飲酒而至醉，醉而取春衫出來看，不用說是酒意觸發(fā)了心事，憶起那春日時光。待春衫取出時，因光陰飛逝它已落了灰塵，于是才有拍的動作，拍時春衫散發(fā)出昔日的余香，又引起主人公十分珍惜的回憶。她深深地嗅吸著這恬淡的余香，眼前浮現(xiàn)起某個春日相伴踏青的溫馨情景。首句七個字只寫了人物的一個動作，卻告訴了我們許多內(nèi)容，一個女性在寂寞中獨飲至醉，從而憶起一個美麗而渺遠(yuǎn)的春夢。這的確是個富有暗示性和包孕性的開頭，沒有它很難想象下面的內(nèi)容將怎么引發(fā)開去。

夢再美也是虛幻，醒后無聊更甚。當(dāng)她從片時的陶醉回到現(xiàn)實中來時，只有更添久曠的怨艾。白居易詩有“疏狂屬年少”之句，這里的“惱疏狂”就是惱恨年輕的丈夫。惱是因離恨而惱，離恨又是天意(暗指奉君命征戌)，所以說“天將離恨惱疏狂”，仿佛是上蒼要將這離恨加給我，使我悔恨你。這充滿了怨恨的詞句包含著主人公無限的悲酸和痛楚。那一年一枯榮的陌草，一日一隱現(xiàn)的夕陽，意味著漫長的歲月流逝。夕陽、秋草這一對與離別相關(guān)的傳統(tǒng)意象，加上年年、日日的重疊，在這里成為主人公多少黯淡寂寞日子的象征。它與首句的“醉拍春衫”相呼應(yīng)，用隱含的今昔對比造成了特定的心境與氣氛。

下片，小晏將主人公思念的目光由眼前的夕陽、秋草伸展到遼遠(yuǎn)的空間，同時詞的敘述角度也開始發(fā)生微妙的轉(zhuǎn)移，由無人稱的旁述轉(zhuǎn)為第一人稱的自述。“云渺渺，水茫茫”兩句，語感渾淪的疊字烘托出渺漫的空間感，與下句的“征人歸路許多長”相映帶，使征人的歸返顯得極為困難，使思婦的懸盼成為一種希望渺茫的期待。于是才有末聯(lián)的嘔氣語：水遠(yuǎn)山長，征人何時歸來難以預(yù)料；捎書來說相思之情，可這哪兒靠得住啊！又何苦去為這未必可信的空話浪費眼淚呢？一番自語把一個性格獨特的女性形象活脫脫地樹立起來。

古典詩歌中有各式各樣的女性形象，表現(xiàn)過各種各樣的思婦心理，但以溫柔敦厚者居多。有寬厚的、體貼的、賢惠的、調(diào)皮的、而象這位屬于愛使小性兒的，卻極少見。小晏半生生活在情愛的失落中，所戀的女子相繼離去，魚沉雁杳，他的詞中充滿了對她們眷戀與怨艾交織的復(fù)雜情緒。這托女主人公之口說出的“相思本是無憑語，莫向花箋費淚行”兩句，未嘗不寄寓著他自己的愛情體驗，他的自怨自恨、自解自慰及自哂自嘲。當(dāng)作品的敘述角度發(fā)生轉(zhuǎn)移時，作為作者的他就與作為敘述對象的她重合起來了。