(清)江昱

鷓鴣天·冬夜感舊

午夜寒多酒不勝，夢華往事記瞢騰。屏留綠霧香煤暖，帳掩紅羅燭淚凝。嗟歲月，愴無憑，近來風味轉如僧。紙窗竹屋閑聽雨，人與梅花共一燈。

這首詞約作于乾隆十八年(1753)稍后。當時詞人年近半百，妻子已謝世，詞當為懷念亡妻而作，濃情沉摯，凄離惝怳，而終以清雅澹泊語出之，意趣較為高遠。

開頭兩句直切題目，上句扣住“冬夜”，下句扣住“感舊”，全篇由此鋪開。“午夜”飲酒，點時點事也點出人物情懷：詞人滿腹心事，夜深無寐，借酒澆愁。“寒多”，強調冬夜霜濃寒重的氣溫特征，突出人物的心理感受，從下文看，地點是在亡妻舊居。煢煢孑影的詞人，身寒，心更寒，故吐出“酒不勝寒”的哀嘆。薄酒之力不足御寒卻使愁人易醉，瞢騰迷糊之中，“夢華往事”浮上腦際。詞以環環相扣，層層轉深的手法，一出場就勾勒了一個舊情縈懷難遣的自我形象。兩句宛如童話詩開篇式的動人鏡頭：在冰涼的冬夜，尋覓起溫暖的舊夢；畫面悄掩上一層溫馨迷離的薄紗。接下便挽出一幅華美的景觀，表現對亡妻的追念：“屏留綠霧香煤暖，帳掩紅羅燭淚凝。”這是一個很幽雅靜美的閨室，是詞人飲酒的環境，也是昔日與妻子共同生活的居所：燭影搖紅，薰爐的麝煤香裊如霧，散發著融融暖意，綠屏風靜圍床頭，紅羅帳低掩輕垂。氣氛一反“午夜”句。詞人默默掃視，脈脈含情，昔日夫妻恩愛的許多美好往事一一閃現眼前。一瞬間，時光似乎倒流了，凝止在那幸福的時刻。然而一個“留”字挑明此乃亡妻遺跡，華夢如煙散去。室空人逝，物在人非，詞人怔忡出神，心中充滿一片悵惘凄惻。陳廷焯評二句曰：“凄離近夢窗”。(《別調集》卷五)晉潘岳著名的《悼亡詩》有云：“望廬思其人，入室想所歷。幃屏無仿佛，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵怳如或存，周遑忡驚惕。”詞中表達的內容心情與之實同，但以艷詞麗景寫出。美景后面，時有亡妻幽魂隱現，觸目驚心，倍覺哀婉，確與吳文英詞頗有似處。結句“燭淚凝”三字象喻著詞人睹物落淚的傷心神態。

過變“嗟歲月”三字句，從緬懷舊夢拉回到現實，是通篇轉捩處。它再次點明前二句是“往事”，由此發出歲月易逝的嗟嘆，下文轉而直抒胸中感慨。詞人時年四十八歲。往事如夢，歲月流水，妻子的音容笑貌猶歷歷在目，人卻已撒手塵寰，人鬼殊途了，轉眼自己也華發斑斑，不禁悲從中來。“愴無憑”，含無限的人生感慨。辛棄疾《木蘭花慢》：“老來情味減，對別酒，怯流年。”兩句似有此意，直白叫醒全篇對酒傷情的心境。“近來風味轉如僧”，語意一轉，以看破紅塵，淡泊于情愛作自我解脫。結尾二句，順勢行筆，寫夜深落雨，梅影入窗的景色，筆法極為冷雋。“紙窗竹屋閑聽雨，人與梅花共一燈。”“紙窗竹屋”，語出蘇軾《與毛維瞻書》：“歲行盡矣，風雨凄然。紙窗竹屋，燈火青熒。輒于此間，得少佳趣。”詞引一梅花入景，著一“閑”字聽雨，頓掃蘇軾的凄然神色，推出高淡閑雅之“佳趣”。

江昱與江炳炎、江昉在清代詞壇皆以學南宋著稱，號為“三江”。陳廷焯指出：“研南(江炳炎)學南宋，合者得其神理；賓谷(江昱)學南宋，合者得其意趣”；“橙里(江昉)……句琢字煉，歸于純雅”。(《白雨齋詞話》卷五)吳梅《詞學通論》也持此論。所謂“得其意趣”，是說江昱詞具有立意較高雅，情趣較沉摯淡遠，與淺俗者迥別的特點，合于南宋人以意趣為主的論詞標準。驗之本篇，此說洵非溢美。