這首詞的作者究竟是誰，至今尚無定論。《詞林萬選》卷四，作李清照詞，楊金本《草堂詩余·前集》作蘇軾詞，《詞的》作周邦彥詞，《全宋詞》諸說兼陳之外，又將全詞錄入“無名氏”一類附于編末。由于史料不足，此詞的歸屬問題，恐怕要成為千古懸案了。但是，如果就這首詞的內(nèi)容、格調(diào)、審美情趣而論，筆者傾向于斷為李清照之作。

這首詞純以白描的手法生動傳神地塑造了一個天真無邪的少女形象。在已有的大多數(shù)直接描寫女性的詞作中，它象一股瀏然清風(fēng)，使膩紅軟香的陳腐氣氛為之一掃。詞為“艷科”，“自南朝之宮體，扇北里之娼風(fēng)”，“有唐以降”，“家家之香徑春風(fēng)”，“處處之紅樓夜月”，詞便成了花間尊前，侑酒佐歡的娛樂形式。五代至宋，隨著詞的創(chuàng)作文人化，堂廡漸大，感慨遂深，反映生活的廣度，探及心靈的深度，都有所開拓。但是，在描寫女性方面，卻變化不大。詞中的女性形象，依然是那個時代的男性特有的審美情趣的意象化，有的甚至只算是男性感官欲求的符號，沒有性格，更沒有人格。這首《點絳唇》中的女性形象，就完全不同了。“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。”這嬌小秀美的少女，決不同于溫庭筠筆下那“弄妝梳洗”，以色事人的秦樓佳麗，而是自己在享受著青春之美的自由生命。“露濃花瘦，薄汗輕衣透”。用一“薄”字寫汗是緊扣“蹴罷秋千”，它滋潤了少女的面龐，使之象帶著盈盈朝露的花朵。它滲透少女的輕衫，為秀麗的身姿平添了幾分自然風(fēng)韻。這里表現(xiàn)的是自主女性的審美心態(tài)，它根本不是以玩賞的態(tài)度來描寫，更不是為了供人玩賞而描寫的。

下片，以“見客入來”為契機(jī)，分兩個層次曲寫少女的情態(tài)和內(nèi)心。“襪劃金釵溜，和羞走。”這是第一層。在歷代詩詞中，“襪劃”、“劃襪”，都是指只穿襪子著地行走。如李煜詞：“劃襪步香防”；納蘭詞：“才移劃襪又沉吟”；皆然。不過這里寫以襪著地，金釵下滑，都是寫少女為生客所驚而產(chǎn)生的一剎慌亂的情態(tài)。這慌亂恰透出了稚嫩純潔，自然同那些搔首弄姿，笑問檀郎者大異其趣。“倚門回首，卻把青梅嗅。”這是第二層，就視覺效果來說，類似一幅工筆仕女圖，仿佛讓人親眼目睹那手把青梅，故作嗅狀，而以眼睛余波觀察生客、探問究竟的天真無邪的模樣。這也許是李清照少年生活的剪影吧。