《給他·愛情詩十一首(選一首)·林子》全文與讀后感賞析

給他

只要你要，我愛，我就全給，

給你——我的靈魂、我的身體。

常春藤般柔軟的手臂，

百合花般純潔的嘴唇，

都在等待著你……

愛，膨脹了它的主人的心；

溫柔的渴望，像海潮尋找著沙灘，

要把你淹沒……

再明亮的眼睛又有什么用，

如果里面沒有映出你的存在；

就像沒有星星的晚上，

幽靜的池塘也黯然無光。

深夜，我只能派遣有翅膀的使者，

帶去珍重的許諾和苦苦的思念，

它憂傷地回來了——你的窗戶已經(jīng)睡熟。

作于1958年

林子的《給他》是一組愛情詩，共十一首，這里選用了一首。

這是一篇少女的內(nèi)心獨(dú)白，令人想起《歐根·奧涅金》中達(dá)吉亞娜給奧涅金的長信。此詩一改愛情詩中常見的運(yùn)用隱喻、暗示等迂回曲折的表達(dá)情感的方式，一開始就開門見山地表達(dá)了為所愛的人奉獻(xiàn)全身心的赤誠愿望。法國女作家西蒙·波娃在《第二性——女人》一書中說：女人要“使她自己和她敬仰的男人合而為一，她唯一的辦法是奉獻(xiàn)她自己的身體和靈魂，對她而言，他代表絕對的權(quán)威和重要性。”詩中的“我”正是這樣的女人。你聽：“只要你要，我愛，我就全給，/給你——我的靈魂、我的身體。”何等樸素純潔，何等真誠大膽！　這是少女對愛情的誓言，簡潔有力，表現(xiàn)了斷然下定的決心。接下去的三句，女詩人用優(yōu)美的形象比喻手臂和嘴唇，把“我的身體”具體化。常春藤與手臂，百合花與嘴唇，在外形上是無相似之處的，然而在柔軟、純潔這兩個(gè)特點(diǎn)上卻找到共同之處，經(jīng)過聯(lián)想的點(diǎn)化，使這兩句詩新意頓出，奇趣橫生。在這里，詩人精心地運(yùn)用了不類為類的遠(yuǎn)取譬的手法，僅用兩句詩就勾勒了一個(gè)張開雙臂、翕動(dòng)嘴唇的天使般美麗的少女形象。

“愛”和“渴望”都是抽象的概念。而詩人卻賦予它們生命和活力。如果寫成“我的心中充滿愛”，便顯得十分平庸。而“愛，膨脹了它的主人的心”，則頓使詩句活了起來，“愛”這個(gè)抽象的概念成了有生命的實(shí)體，富有動(dòng)感。同樣，“溫柔的渴望，像海潮尋找著沙灘，/要把你淹沒……”這就使“渴望”這個(gè)抽象的概念，具有不可遏制的、強(qiáng)大的生命和活力，使人從形象的比喻中具體感受到這種“溫柔的渴望”的強(qiáng)烈和急迫程度。一句不無夸張的“要把你淹沒”，將“我”對“你”的“愛”和“溫柔的渴望”寫到了極致。這種抽象概念具象化的手法，不僅恰當(dāng)生動(dòng)地表達(dá)了抒情女主人公的情緒心態(tài)，而且調(diào)動(dòng)了讀者的情感，使讀者和“我”一同體驗(yàn)“愛”和“渴望”，感同身受。

處在熱戀中的女子，認(rèn)為她的容貌、身體都是屬于她所愛的男子的，如果她所愛的男子不存在，那么她的美貌也就失去了存在的價(jià)值和意義。所以詩人寫道：“再明亮的眼睛又有什么用，/如果里面沒有映出你的存在”，緊接著詩人又很恰當(dāng)、生動(dòng)、傳神地用夜空的星星和幽靜的池塘作比喻，把上述意思進(jìn)一步訴諸幽美的視覺形象。人們常說眼睛是靈魂的窗戶。詩人單單寫眼睛是有深意的：眼睛是身體的一部分，又是靈魂的窗戶。所謂“色授魂與”正說明眼睛和靈魂的緊密關(guān)系。

保加利亞倫理學(xué)家基里爾·瓦西列夫在《情愛論》一書中說：“愛情產(chǎn)生的第一個(gè)表現(xiàn)是迷醉。它那明凈的光輝甚至?xí)者M(jìn)夢境。”此詩的最后三行正表現(xiàn)了女主人公為愛情而迷離惝恍的迷醉狀態(tài)。在萬籟俱寂的深夜，“我”一心想著熱戀中的“你”，“派遣有翅膀的使者，/帶去珍重的許諾和苦苦的思念”去看望“你”。這“有翅膀的使者”指的是什么呢？不言而喻，那是“我”的一顆心，“我”的純潔而美麗的靈魂。身雖在，而魂已去，為愛情而失神落魄，好似掉了魂一樣，這便是迷醉狀態(tài)。然而，詩在最后卻出其不意地陡然一轉(zhuǎn)：“它憂傷地回來了——你的窗戶已經(jīng)睡熟。”這里的“窗戶”語含雙關(guān)：既是事實(shí)上的窗戶，因?yàn)橐股睿?ldquo;你”的“窗戶”確已關(guān)上，“你”已睡熟；又是指的“你”的心靈的“窗戶”、靈魂的“窗戶”已經(jīng)關(guān)閉。當(dāng)然詩人所指更重于后者。僅這一句，就使以上灼熱的情感、美艷的形象驟然為之一變，而透出一絲美麗憂傷的凄婉色彩。而“你的窗戶已經(jīng)睡熟”與上面“我”的眼睛“沒有映出你的存在”正相映照。