西方文學(xué)·繪畫、雕塑·格羅茲

德國畫家。他1912—1914年在柏林的皇家工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。1913年，他訪問了巴黎，受到立體主義、德勞內(nèi)和意大利未來主義的影響。服兵役兩年 (1914—1916) 之后，他來到柏林恢復(fù)健康。這期間，他重操漫畫舊業(yè)，他的畫顯示出一種激怒的個性。他對獨(dú)裁政治、腐敗和戰(zhàn)爭中恐怖世界的觀察，加強(qiáng)了這種個性。1917年他再度被召回軍隊(duì)。戰(zhàn)爭，格羅茲站到持左翼觀點(diǎn)的柏林達(dá)達(dá)一邊。他搞舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，與人合辦雜志，自己還繼續(xù)創(chuàng)作政治性或社會性的諷刺作品，偶爾也轉(zhuǎn)向幻想，不過他的幻想中帶有對這個世界的厭惡，而不是對一個夢幻世界的留戀。格羅茲的有些作品(如 《獻(xiàn)給奧斯卡·帕尼扎》、《小謀殺者》) 是以未來主義的立體主義變體為基礎(chǔ)的，而另一些作品 (如《現(xiàn)役合格》、《共和黨的機(jī)器人》) 又接近達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的幻想精神。不過他的素描和彩繪，表達(dá)的是深刻的信念，繼承了表現(xiàn)主義傳統(tǒng)，猛烈地抨擊了腐朽的德國，他的作品一般表現(xiàn)出的是薄弱的、不結(jié)實(shí)的線描，結(jié)合流動水彩的風(fēng)格。1920年代中期，他在肖像畫里曾簡單地使用了準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)主義，這種現(xiàn)實(shí)主義接近于狄克斯的新客觀現(xiàn)實(shí)主義。由于納粹主義的迫害，1930年代他移居美國。在那里，他的個性發(fā)生了很大變化，他雖然偶爾也用漫畫表現(xiàn)美國的典型，但相對而言，那是溫和的，甚至是充滿深情的。后來，由于納粹主義的發(fā)展。重又激發(fā)了他那兇猛的評論力量。二次大戰(zhàn)，使得他去描繪一系列表達(dá)極度仇恨的畫，其中一些作品表達(dá)了個人幻想的徹底破滅。