音樂戲曲·漢宮秋

元代雜劇，我國十大古典悲劇之一。作者馬致遠，號東籬，大都人，生卒年不詳。元曲四大家之一，賈仲明認為他是：“戰文場曲狀元，姓名香貫滿梨園”，明人朱權評價他是：“宜到群英之上”。可見馬致遠歷來受到推崇。其雜劇作品共十五種，《漢宮秋》為代表作。該劇取材于歷史上的昭君和番的故事。關于王昭君的故事，最早見于《漢書·元帝紀》和《漢書·匈奴傳》。漢以后，筆記小說、文人詩篇、民間的講唱文學也屢次提到昭君出塞之事。馬致遠集中了歷代記載此事的成果，加以創新，寫出了《漢宮秋》。該劇是現存最早的昭君故事的戲曲劇本，它來源于歷史，卻不拘泥于歷史。劇本將昭君和番的歷史背景加以變動，將當時的民族關系寫成漢弱而匈奴強，這就點明了昭君出塞是民族屈辱的象征，是民族壓迫所造成的悲劇。這在元代民族壓迫的歷史條件下，是時代精神的一種反映，具有進步意義。

劇本情節是：漢元帝派大夫毛延壽選征宮女，毛選中王昭君，昭君自恃貌美，不肯行賄，毛延壽便把其像丑化，使昭君不得召幸。十年后，漢元帝偶然聽到昭君的琴聲，見到昭君，被其美貌吸引，大加寵幸，封為明妃。毛延壽遂潛逃出宮，帶美人圖到匈奴挑唆。單于以武力相挾，索要昭君。漢元帝被迫應允昭君出塞和番。昭君行至番漢交界處投水而死。后毛延壽被遣送回漢，漢元帝將其斬首祭奠明妃。《漢宮秋》的戲劇沖突是深刻的，是在民族矛盾的基礎上，去揭露漢廷內部的昏庸無能，具有批判力量。王昭君這一形象在中國戲曲的婦女畫廊中，以其有見識，有氣節而獨標一格，她個性的風采百年來被世人所認可所贊賞。該劇結構緊湊，縝密細致，曲辭華美，具有意境美和音樂感，同時也具有表現力。《漢宮秋》對后世影響很大，明代戲劇家湯顯祖和清代傳奇作家洪昇都曾借鑒此劇本進行創作。