裸女

現(xiàn)代·林風(fēng)眠作

紙本設(shè)色

縱六六厘米

橫六六厘米

藏上海美術(shù)家協(xié)會

與林風(fēng)眠其他一些融合中西的創(chuàng)作相比較,這件作品有著較為濃郁的西方油畫的意味。從線條特征和造型法則來看,畫面上的人體顯然脫胎于西方野獸派大師馬蒂斯,即抓住或夸張人體的主要結(jié)構(gòu)和決定人體形態(tài)的轉(zhuǎn)折之處,其余以流利松放的線條概括之,這種表現(xiàn)手法擺脫了對物象嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇苑治?以表現(xiàn)人物大的動勢和特征為目的,給觀者以舒適、安逸的感受。從作品中裸女被拉長的臉部和頸脖上,畫成一條黑線的眼睛和東方意味的櫻桃小口上明顯地反映出林風(fēng)眠受莫迪里阿尼的影響頗深。同時(shí),這種外形又與畫家心中經(jīng)常掛念的身材修長的法國妻子有著某些相似之處。此外,同林風(fēng)眠許多仕女圖中輕盈、舒展的女性體態(tài)不同的是,這幅作品中人體的輪廓線條被反復(fù)疊加,從而增強(qiáng)了人體的重量感和體積感,這種表現(xiàn)手法和效果又與塞尚如出一轍。而以橫向豎向的線條組合構(gòu)成的背景又使畫面更富于形式感。

作品雖然呈現(xiàn)出一種油畫的效果,但其實(shí)畫家全以中國的毛筆作畫,只不過運(yùn)用的是西畫顏料,并采取了油畫的干畫法。我們可以清楚地看到人物卷曲蓬松的黑發(fā)是通過大筆的斡刷所表現(xiàn)出來的。作品中用中國毛筆抒寫出來的勾勒裸女形態(tài)的十幾根線條,圓潤虛靈,富有彈性,備見蘊(yùn)藉的筆墨魅力。

裸女

畫面上用色大膽,筆觸奔放,以黑、紅、白、藍(lán)四種顏色為基本色,雖然畫家在作品中的用筆豪放自由,但他仍十分注重畫面的協(xié)調(diào)和整體感覺,有些筆觸并非為表現(xiàn)什么物體(見左下腳處),只是出于平衡畫面色調(diào)的目的。粉紅色的人體,紅、白、黑相間的背景,以及由人體輪廓線和頭部邊緣的白粉襯托而產(chǎn)生的逆光效果,使整個畫面在沉靜的氣氛中透露著歡愉的情緒。

裸女是西方繪畫中的常見題材,林風(fēng)眠有時(shí)候也作裸體畫,這與他在西方的學(xué)畫經(jīng)歷不無關(guān)系。但與西畫中裸體題材的作品所傳達(dá)出來的意味有所不同的是,林風(fēng)眠筆下的裸女有一種超脫于具體形象之外的普遍而又純粹的美,她們神情安怡,敦厚健美,蘊(yùn)有清雅高貴的氣質(zhì)。

另外值得注意的是,畫面的左下角有一枚朱文“林風(fēng)眠印”,中國傳統(tǒng)的印章和西方油畫的氣息相交映,別有一番情調(diào)。從這里也可窺見林風(fēng)眠中西融合之觀的又一個方面。