墨梅圖
元·王冕作
紙本水墨
縱六七.七厘米
橫二五.九厘米
藏上海博物館
梅蘭竹菊是中國畫中號(hào)稱“四君子”的畫題,其中梅花尤以它那“眾芳搖落獨(dú)暄妍”(林逋《梅花》)的品性,深為文人畫家垂青。自北宋華光和尚首創(chuàng)水墨揮寫梅花的畫法以來,墨梅逐漸成為一專門畫科,各代名家輩出,元代王冕便是在畫史上成就卓著的墨梅大家。這一幅圖是他繁梅的代表作。
此圖寫倒掛嫩梅一干,枝條生長茂盛,前后左右伸展交錯(cuò),呈四出之勢。枝頭綴滿繁密的花朵。花兒或含苞欲放;或初綻花片;或盛開怒放;或殘英點(diǎn)點(diǎn),正側(cè)偃仰,千姿百態(tài),猶如萬斛玉珠撒落在銀枝上,晶瑩透徹,滲出一股清氣。畫家在圖上自題詩五首,一而再、再而三地抒發(fā)自己的意緒,詩情和畫意相映發(fā),使作品具有更深邃的思想意涵。
“明潔眾所忌,難與群芳時(shí)。貞貞歲寒心,唯有天地知。”畫家這幾句題詩,難道只是在詠嘆凌寒不凋的梅花么?聯(lián)系王冕的身世際遇,我們不難探見其包含著更深刻更廣寬的含義。
王冕生長在元代中晚期,當(dāng)時(shí)社會(huì)已潛伏著嚴(yán)重的危機(jī)。王冕在少年時(shí)代,曾抱有“平生自有澄清志,要使齊民無穢淹”的志向,博覽群書,研習(xí)兵法,并應(yīng)舉考試,然而屢次考進(jìn)士都名落孫山。他在壯歲游歷南北各地接觸社會(huì)的過程中,又目睹蒙古貴族的昏聵和暴虐,使他滿懷憂憤,絕意仕途。“老來晦跡巖穴居”,隱居到諸暨縣九里山水南村,過著躬親稼穡的清苦生活。同時(shí)以詩和畫抒發(fā)他內(nèi)心的情懷和意氣。他尤其傾心于畫梅竹。有一首《梅花》詩可看作他人格的自白:“平生清苦能自守,焉肯改色趨尊罍。我與梅花頗同調(diào),相見相忘時(shí)索笑。冰霜?dú)q晚愈精神,不比繁花易凋耗。”這一幅迎著風(fēng)刀霜?jiǎng)﹂_放得分外爛漫的繁梅,不正是作者不愿隨世沉浮、貞潔孤高品格的物化形態(tài)么!
清人朱方藹曾評(píng)述道:“宋人畫梅,大都疏枝淺蕊。至元煮石山農(nóng)(王冕之號(hào))始易以繁花,千叢萬簇,倍覺風(fēng)神綽約,珠胎隱現(xiàn),為此花別開生面。”宋人塑造的梅花形象,以簡潔的枝條和疏落的梅花,表達(dá)出清冷孤傲的意韻,建立起一種審美的典型。而王冕卻能脫出前人的定格,別出心裁地出以千枝,綴以萬花,從而創(chuàng)造出新的審美典型。試看本圖,干枝繁密,交錯(cuò)穿插,幾乎密不透風(fēng)。然而發(fā)枝的用筆挺勁有力,行枝接續(xù)如彎弓秋月;短枝撇趯如箭戟,梅樹清剛的氣格油然而出。同時(shí)在梅花的分布上富有節(jié)奏韻律,長枝處疏,短枝處密,交枝處尤其花蕊累累,密而有序,亂中有法。再是圈花的畫法,畫家發(fā)展了揚(yáng)無咎“筆分三趯攢成瓣”的技法,改一筆三頓挫為一筆兩頓挫,更是簡潔暢利;花須花英隨意點(diǎn)簇,筆法灑脫。因此雖然是繁花如錦,卻并無嫵媚纖弱之態(tài),白潔的花朵與鐵骨錚錚的干枝相映,益發(fā)顯得珠玉迸發(fā),清氣襲人。正如畫家自題詩所謂:“朔風(fēng)吹寒珠蕾裂,千花萬華開白雪。”這種以繁梅形式表現(xiàn)出清貞孤傲氣概的藝術(shù)手法,較之疏梅更為不易,也更顯出王冕不凡的創(chuàng)造能力。
墨梅圖
圖上的題詩雄奇跌宕,直攄性靈,使畫品、詩品、人品融為一體,令觀者品味無窮。此圖作于至正十五年(1355),是王冕晚年畫梅藝術(shù)臻于化境的精心之作,故而深為后世文人所珍重。詩塘及裱邊四周題滿詩跋,相繼有明代祝允明、陸深、謝承舉、文徵明、薛章憲、王寵、徐霖、王韋、唐寅、陳沂等名詩人、名畫家、名書家的題詩,尤為此圖添彩增輝。
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