湖莊清夏圖

北宋·趙令穰作

絹本設(shè)色

縱一九.一厘米

橫一六一.三厘米

藏美國波士頓美術(shù)館

本圖作者趙令穰是宋朝宗室,由于當(dāng)時宗室有遠游之禁,故而他的山水畫多繪京洛附近景色,每出一圖,人或戲曰:“此必朝陵一番回矣。”他尤善畫汀渚水鳥、江湖小景,其畫法直紹小景山水鼻祖惠崇的衣缽,《湖莊清夏圖》為其代表作。

湖莊清夏圖

此圖作于元符三年(1100)。圖繪江湖平遠小景,湖莊臨岸,垂柳拂溪,池塘荷葉點點,堤坡綠樹成蔭,境界幽美恬靜。遠處林渚在層層煙霧籠罩下,時隱時顯,富有滋潤迷濛感,也增添了景色的空間深度。幽靜的環(huán)境,郁蔥的山川,清潤的大氣,深遠的空間,組成一幅光影交輝、變幻無窮、如夢如詩的優(yōu)美意境,猶如一曲宛轉(zhuǎn)清麗的抒情交響樂。這種重在抒情、富有詩意的山水畫,不僅顯示了江湖小景的特色,也反映了山水畫由著重表現(xiàn)客觀美景和理想境界向更多抒發(fā)情緒聯(lián)想和主觀意趣的轉(zhuǎn)變契機。這一轉(zhuǎn)變自北宋開始,至南宋遂蔚然成風(fēng)。

作品在構(gòu)圖上也頗有特色,斜迤的江水,斜向布列的物象構(gòu)成了斜角線的構(gòu)圖,加強了遠近的空間深度,也使自然山水由全景式向特寫式轉(zhuǎn)變。這一構(gòu)圖方式在北宋末逐漸普遍,成為南宋馬夏一派半邊山水的前驅(qū)。

畫家在技法上繼承惠崇傳統(tǒng),善用濕筆,樹葉、柳枝均用濕筆點描而成,深淺相間,富有光彩感。坡石勾皴和水墨渲染融成一體,起伏轉(zhuǎn)折,富于立體感。用筆質(zhì)樸,墨色融和,形成自然、樸實、細謹、虛和的格調(diào),在北宋山水畫風(fēng)中是獨具一格的。