中國現代散文欣賞辭典·難老泉

《難老泉》：當鋪，錢號，窄軌道，已經隨著土皇帝的覆滅最后湮沒了; 煤炭，汾酒，老陳醋，卻在人民的生活里廣泛散發著熱力和芳香。山西是個寶地，太行山，呂梁山像兩只巨大的膀臂從東西兩面環抱著它; 黃河，汾河像兩條鮮血流注的動脈滋潤著它。谷物和礦藏顯示著大地的富饒，抗日戰爭的業績歌頌著人民的英勇，這里的高山，密林，城鎮，村落哪里沒有寫過可歌可泣的故事呢? 二十幾年前在游擊隊里跟這個地區建立起來的血肉感情，現在依然是熾熱的。像回故鄉一樣，我們帶著濃摯的懷想踏進了山西。

山西的省會太原，是一座古老美麗的城市，滾滾的汾河從城西流過。東有東山，西有西山，北有臥虎，南有雞籠，太原正好坐落在一個肥沃的盆地里。城里一片黑瓦房，密密匝匝，處處是高墻深巷，幾進的庭院。不過比起解放后的新建設來，舊城顯得太局促了。在宏偉的建設規模里，舊城只能算一個小小的角落。新建設中，不說別的，只城外一條寬闊的迎澤路，兩旁就都是四層五層的高樓，迎澤路向西延伸，橫跨汾河是一座十八個橋墩的迎澤橋，橋又寬又平，一直伸到西山腳下。這里矗立著多少廠礦的煙囪，濃煙彌漫，告訴人們新興的工業是多么發達; 街街巷巷熙來攘往的人群，有說有笑，呈現著一種繁榮的景象，歡樂的氣氛。

過迎澤橋向南，沿西山山麓走五十里，是晉祠。在晉祠^①，我們訪問了“難老泉”。

“難老泉”，聽聽名字就給人一種年輕的感覺。不必看見，就仿佛已經看見了。那噴涌的水源，那長流的碧波，永遠是活潑潑的，青春常在的。在《滕王閣序》里王勃感嘆說“馮唐易老，李廣難封”^②，比較起來，這難老泉實在值得叫人贊賞羨慕。

泉，論歷史實際倒是很老的。從地質考察，據說有兩萬萬年或者有三萬萬年呢。據文字記載，“難老泉”是晉水的主要源頭。古時候晉國因晉水得名，晉國若是從“桐葉封弟”算起，到現在也該有三千多年了吧?！巴┤~封弟”的故事，歷史傳說是這樣的：

西周初年，武王姬發死后，他的大兒子姬誦還很小，就由周公姬旦扶助做了國君，就是成王。有一天，姬誦和弟弟叔虞在一塊玩，他把一個桐葉剪成圭形，送給叔虞說： “我拿這封你吧?！笔逵莅堰@件事告訴了周公，周公就問姬誦：“你要封叔虞嗎?” 姬誦說：“我是跟弟弟說著玩的。”周公說：“天子無戲言?！庇谑羌дb就把叔虞封為唐的諸侯。

叔虞到了唐，發揮了自己的智慧和才能，領導人民改良農田，興修水利，發展農業，使人民生活逐漸安定富裕，就成為唐人愛戴的封建領主。

叔虞死后，他的兒子燮，因為境內有晉水，就改國號為 “晉”。山西簡稱晉省，就是從這里來的。后人為了紀念叔虞，在晉水源頭建立了一座廟祀奉他，這就是“晉祠”。

晉祠坐西向東，前臨曲沼，后擁危峰，水秀山明，風景是很優美的。酈道元的 《水經注》^③記載： “沼西際山枕水，有唐叔虞祠。” 看來晉祠在北魏以前就有了。當初也許規模并不很大，經過北齊高歡父子在這里起樓閣，筑池館; 唐太宗李世民親自寫了 《晉祠之銘并序》; 宋仁宗趙禎又在晉祠西端為叔虞的母親邑姜修了宏偉壯麗的圣母殿，一代一代重修增建，現在已經成了一組祠廟建筑群。里邊殿堂樓閣，亭臺橋坊，足有三百多項名勝古跡。像“魚沼飛梁”、“蓮池映月”、“雙橋掛雪”，每一種景物都各具形勢，各有特色，其中“晉祠三絕”，更深深吸引著游人的欣賞和流連。

“晉祠三絕”，一絕是“宋塑侍女”。在圣母殿里圍繞著邑姜鳳冠霞帔的坐像，有四十四尊侍女塑像。據說是宋朝的作品。塑像塑得精致，細膩，一個個都像活的。雖然身體的豐滿俊美，臉形的清秀圓潤，神態的婉約自然，都有共同的地方，但是四十四尊四十四個樣子。有的像在沉思，有的像在凝視，有的像在緩歌徐吟，有的像在低聲細語，還有的微笑，有的輕顰……衣裳，服飾，顏色，一切都那樣逼真;走近去，你仿佛會聽得見她們說笑的聲音，會感覺出她們呼吸的溫馨。

二絕是 “古柏齊年”。傳說西周初年這里栽有兩株柏樹，因為同樣古老，所以叫 “齊年柏”?？上в幸恢暝谇宄拦饽觊g被砍伐了。剩下的一株，橫臥如虬龍，斜倚在擎天柏上，披覆在圣母殿左側。另有一株“長齡柏”。傳說是東周時候栽的。

三絕就是“難老泉”。

“難老泉”的來歷，有一個美麗動人的故事：

傳說在晉祠北邊二十里地的金勝村，有一個姓柳的姑娘，嫁給了晉祠所在地的古唐村。她婆婆虐待她，一直不讓她回娘家，每天都叫她擔水。水源離家很遠，一天只能擔一趟。婆婆又有一種脾氣，只喝身前一桶的水，故意增加擔水的困難，不許換肩，折磨她。有一天，柳氏擔水走到半路上，遇到一個牽馬的老人，要用她擔的水飲馬;老人滿面風塵，看樣子是遠路來的，柳氏就毫不遲疑地答應了，把后一桶水遞給了馬。可是馬仿佛渴極了，喝完后一桶水連前一桶的也喝了。這使柳氏很為難： 再擔一趟吧，看看天色將晚，往返已經來不及了;不擔吧，挑著空桶回家，一定要挨婆婆的辱罵鞭撻。正在躊躇的時候，老人就給了柳氏一根馬鞭，叫她帶回家去，只要把馬鞭在甕里抽一下，水就會自然涌出，漲得滿甕。

轉眼老人和馬都不見了。

柳氏提心吊膽地回家，試試辦法，果然應驗。以后她就再也不擔水了。婆婆見柳氏很久不擔水，可是甕里卻總是滿的，很奇怪。叫小姑去看，發現了抽鞭的秘密。又有一天，婆婆破天荒允許柳氏回娘家，小姑拿馬鞭在甕里亂抽一陣，水就洶涌噴出，溢流不止。小姑慌了，立刻跑到金勝村找柳氏。柳氏正梳頭，沒等梳完，就急忙把一綹頭發往嘴里一咬，一口氣跑回古唐村，什么話沒說，一下就坐在甕上。從此，水從柳氏身下源源不斷地流出，流了千年萬年，這就是“難老泉”。

這故事的題目叫做 《飲馬抽鞭，柳氏坐甕》。晉祠背后的山叫懸甕山。《山海經》 里說： “懸甕之山，晉水出焉?！?這大概就是“柳氏坐甕”的根源。泉水從一丈深的石巖里涌出來，真有點像從甕里涌出的樣子。水的流量不小，一秒鐘一點八噸，流水永遠不停，雨澇不增，天旱不減。水微溫，通常是攝氏十八度。泉水澄清碧綠，像瀉玉潑翠一樣。李白游晉祠曾題詩說：“晉祠流水如碧玉，百尺清潭瀉翠娥。”可以想見它的美麗。這道泉水，和魚沼泉，善利泉，匯成晉水南北兩渠。除了供應居民食用，可以灌溉三萬畝農田，開動一百盤水磨。范仲淹游晉祠曾贊美說：“千家灌禾稻，滿目江南田?！?br>
從“難老泉” 向前走幾步，有水潭叫“不系舟”。水潭四周用漢白玉低欄圍成船的樣子，因此得名。潭水冬溫夏涼，寒天水氣蒸，像云霧一樣。水面有浮萍，潭底有水草，都冬夏常青。長長的水草隨著流水波動，像風吹麥浪，蕩漾起伏。有人題詩說：“涓涓難老泉，分流晉祠側，中有長生萍，冬夏常一色?！?水潭中間的“中流砥柱”，也有一個令人驚心動魄的傳說：

幾百年前，這里南北兩渠的農民，由于地主土豪的挑拔，經常為爭水互斗，天越旱，斗得越厲害。后來官府設下毒計，說要調解糾紛，就在潭邊支一口滾沸的油鍋，鍋里放十枚銅錢，說： 哪方有人能當眾從鍋里取出幾枚銅錢，以后就分幾分水量，判定之后，永免爭執。這時候，從北渠的人群里，走出一個青年，勇敢地伸手從油鍋里取出了七枚銅錢，于是北渠的農民就永遠得七分水量?？墒悄乔嗄晔軤C傷過重，當場死去了!

青年姓張，是晉祠山邊花塔村人，人們稱他為張郎。北渠的群眾為了紀念他，就把他的尸骨埋在了 “中流砥柱” 下面。為了分水，在砥柱東面筑了一道石堤，在堤腰鑿了十孔圓洞，南三北七。在東堤又筑了一道人字堰，作為南北兩渠的分水嶺，以免出堤后水流混合。

現在，不管南渠北渠，人民是一家。地成大塊，水也統一調度。一邊支應新建的熱電廠用水，一邊灌溉一千頃稻田。

一手是工，一手是農，晉水的無限潛力得到充分發揮了。這里邊有更多的人用水力再創造的力量。

一九五六年初秋，我們一天經歷了三十個世紀，欣賞了晉祠那樣豐富的文物古跡。當我們出 “對越坊”，沿“智伯渠”往回走的時候，回頭看參天古木掩映下的樓臺殿閣，看一抹果樹林株株都滿掛著累累的果實。右邊十里稻花，左邊煙囪入云，實在是興奮。但是最難忘的還是“難老泉”。

到現在五個年頭過去了，“永錫^④難老”，記憶還是新的。

1961.11

(選自《吳伯簫散文選》，人民文學出版社1983年7月版)

【賞析】

吳伯簫的許多散文，想象飛馳，意境開闊，援古證今，旁征博引，筆墨雄渾而又瀟灑自如，行文放縱而又從容不亂，讀后使人心胸豁達，眼界大開?！峨y老泉》就是這樣一篇散文。這篇游記以難老泉為中心，把景物、傳說、古跡、新貌熔于一爐，使形象、感情、文采有機地結合在一起。讀者在獲得知識的同時，又獲得了美的享受。

這篇游記縱貫到底的是“老”——“難老”這樣一個思想脈絡。為了表現“泉”的“難老”，作者選擇了不同的角度進行描繪。從泉名上寫，給人一種“年輕”的感覺，噴涌的水源，長流的碧波，“永遠是活潑潑的，青春常在的”。而引“馮唐易老”的文句比較，用人的“易老”，反襯“泉”的難老。接著寫泉的歷史，寫泉老“據說有兩萬萬年或者三萬萬年”，然而它現在“流水永遠不斷，雨澇不增，天旱不減”，依然難老。再從水中的浮萍、水草作描繪，突出它們的“冬夏常青”、“冬夏常一色”，從又一側面表明“泉”的“難老”。

這篇游記內容深廣，藝術畫面開闊。僅寫難老泉，只限于對古跡的詠頌，思想深度必定有限。作者花一定的筆墨寫太原這“古老的美麗的城市”，越過巨大的時間跨度，將太原和山西的舊貌和新顏交替出現，把橫貫幾千年的壯麗圖景，新時代的“繁榮的景象，歡樂的氣氛” 呈現在讀者面前。做到既詠古，又頌今，既表現了歷史文化的悠久，又歌頌了勞動人民的偉力?！半y老泉”這個題目語取雙關。從正面行文看，是一篇優美的游記散文;而題目和所敘內容相呼應的，是更深刻的題旨。

這篇游記采用了“迂回曲折，從遠道而來”的方法。宕開筆墨寫的方法，目的是加大文章的深度和廣度，引起讀者的興趣。題為難老泉，但開頭卻是先寫山西，由山西而太原，由太原而晉祠，由晉祠再寫到難老泉。由外到內，由大到小地引出難老泉。這猶如電影中的全景、中景、特寫鏡頭。你看，作者要寫泉，可并不開門見山，而是山西、太原、晉祠這么寫下來，引得你神思飛馳，然后才點到難老泉?？墒乔衣髡哂质怯谩叭?，論歷史實際倒是很老的”，一筆宕開，講述晉祠的由來，和晉祠三絕。寫到了難老泉，又宕開寫不系舟，最后以“最難忘的還是‘難老泉’”收尾，點明題旨。這種“迂回曲折，從遠道而來”，不僅給人以天地開闊，深邃幽遠之感，同時還包含著一種委婉，一種蘊藉，具有一種曲盡其妙的動人力量。

這篇游記的材料十分的豐富。有山西及太原的舊貌、新顏;難老泉的現狀與歷史;“桐葉封弟”的歷史傳說;晉祠的由來和地理位置;晉祠三絕;“飲馬抽鞭、柳氏坐甕的故事”，等等。為了把這些眼前景物、古史資料、傳說故事、詩文引用等材料融為一體，《難老泉》以“我”的游蹤作為敘寫的脈絡，以歷史和民間的優美傳說作為畫面轉接的藝術“間歇”，井然有序地縫合太原、難老泉及其周圍人民改天換地的風景畫。做到擴而不亂，鋪而不拖沓。在文章中，作者注意運用過渡性的語言，如用 “桐葉封弟的故事，歷史傳說是這樣的”的句子引出下文，用“這故事的題目叫做‘飲馬抽鞭，柳氏坐甕’”的句子承接上文。

寫游記援引傳說、掌故等都是常見之事?！峨y老泉》用去全文的三分之二篇幅鉤稽史實，摘引詩文。作者引“馮唐易老，李廣難封” 、“桐葉封弟” 的故事，講述“柳氏坐甕”的傳說、“中流砥柱”、“張郎摸錢”的傳說，主要是增大文章的容量，使文章生動形象，趣味盎然，同時也是為了突出題旨，使主題的表達更為豐富、深刻。

(沈其茜)