中國(guó)現(xiàn)代散文欣賞辭典·陰

《陰》：一棵濃密的樹，站在太陽(yáng)里，像一個(gè)深沉的人，面上耀著光，像一臉的高興，風(fēng)一吹，葉子一浮動(dòng)，真像個(gè)輕快的笑臉，可是葉子下面，一層暗一層，綠沉沉的郁成一團(tuán)幽靜，像在沉思，帶些憂郁，帶些恬適。松柏的陰最深最密，不過沒有梧桐樹胡桃樹的陰廣大，蔭蔽得多少地畝。因?yàn)槟歉蓛焊撸瑯渲ζ婀值谋P折著，針葉緊聚在一起，陰不寬，而且叫人覺得嚴(yán)肅。疏疏的楊柳，篩下個(gè)疏疏的影子，陰很淺，像閑適中的清愁。幾莖小草，映著太陽(yáng)，草上的光和漏下地的光閃耀著，地下是錯(cuò)雜的影子，光和陰之間，郁著一團(tuán)綠意，像在低頭凝思。

一根木頭，一塊石頭，在太陽(yáng)里也撒下個(gè)影子。影子和石頭木頭之間，也有一片陰，可是太小，太簡(jiǎn)單了，只看見影子，覺不到那陰。墻陰大些，屋陰深些，不像樹陰清幽靈動(dòng)，卻也有它的沉靜，像一口廢井，一潭死水般的靜，只是沒有層疊變化的意味，除非在夜色中，或者清曉黃昏，地還罩在夜的大陰里，那時(shí)候，墻陰屋角，若有若無的懷著些不透的秘密。可是那不單是墻陰屋陰了，那是墻陰屋陰又罩上了夜的陰。

山陰又寬坦了，有不平的起伏，雜亂的樹木。光從山后過來，捎過樹木石頭和起伏的地面，立刻又幻出濃濃淡淡多少層的光和影，隨著陽(yáng)光轉(zhuǎn)動(dòng)，在變換形狀，變動(dòng)位置。山的陰是這般復(fù)雜，卻又這般坦蕩，只是陰不濃密，不緊聚，很散漫的。

煙有影子，云有影子。煙的影子太稀薄，沒陰。大晴天，幾團(tuán)云浮過，立刻印下幾塊黑影，來不及有陰，云又過去了。整片的濃云，蒙住了太陽(yáng)，夠點(diǎn)染一天半天的陰，夠籠罩整片的地，整片的海。于是天好像給塞沒了。晦霾中，草像凄惻，樹像落寞，山鎖著幽郁，海壓著憤恨，城市都沒在煙塵里，回不過氣的樣兒，沉悶得叫人發(fā)狂，卻又不讓發(fā)狂，重重的鎮(zhèn)住在沉悶里，像那棵樹，落寞的裹在一重皮殼里，像那草，乏弱得沒有了自己，只覺得凄惻。不過濃陰不能持久，立刻會(huì)變成狂風(fēng)大雨。持久的陰，卻是漠漠輕陰。陰得這般透明，好像誰望空拋了一匹輕紗，軟薄得飏在風(fēng)里，雖然撩撥不開，卻又飄忽得捉摸不住。恰似初解愁悶的少年心情。愁在那里? 并不能找出個(gè)影兒。缺少著什么? 自己也不分明。蒙在那淡淡的陰里，不是愁悶，不是快活，清茶似的苦中帶些甜味。風(fēng)一吹，都吹散了。吹散了么? 太陽(yáng)并沒出來，還是罩在輕陰里。

夜，有人說是個(gè)黑影。可是地的圓影，在月亮上，或是在云上，或是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的投射在別的星球上。夜，是跟著那影子的一團(tuán)大黑陰。黑陰的四周，滲進(jìn)了光，幻出半透明的朝暮。在白天，光和影包裹著每件東西。靠那影子，都悄悄的懷著一團(tuán)陰。在日夜交接的微光里，一切陰模糊了，滲入了夜的陰，加上一層神秘。漸漸兒，樹影，草陰，墻陰，屋陰，山的陰，云的陰，都無從分辨了。夜消融了所有的陰，像樹木都爛成了泥，像河流歸入了大海。

二十五年秋于牛津

(原載1937年《文學(xué)雜志》創(chuàng)刊號(hào))

【賞析】

楊季康這個(gè)名字讀者或許比較陌生，但楊絳這個(gè)名字卻為很多人熟悉，其實(shí)這是同一個(gè)人，她就是我國(guó)著名的劇作家、文學(xué)評(píng)論家和翻譯家。她也曾寫過不少為人稱道的散文佳作，《陰》就是其中的一篇。這篇散文作于1936年楊絳赴英國(guó)牛津大學(xué)留學(xué)之際，發(fā)表于1937年朱光潛先生主編的《文學(xué)雜志》創(chuàng)刊號(hào)上。

以“陰”為題材的散文并不多見，而且這也是一個(gè)較難把握的題材，但楊季康的《陰》卻寫得生趣盎然，意境雋永。文章一開始，就為我們描繪出一幅大自然明暗對(duì)照、陰陽(yáng)交替的畫面。“一棵濃密的樹，站在太陽(yáng)里，像一個(gè)深沉的人，面上耀著光，像一臉的高興，風(fēng)一吹，葉子一浮動(dòng)，真像個(gè)輕快的笑臉”，這是大自然明媚的一面，蕩漾著歡快的旋律。可自然也是有層次的，有光明，也必然有陰暗，有歡樂，也必然有憂郁，這是生活的辯證法。因此，“葉子下面，一層暗一層，綠沉沉的郁成一團(tuán)幽靜，像在沉思、帶些憂郁，帶些恬適”。如同有陽(yáng)光，就會(huì)有陰影，有動(dòng)就會(huì)有靜，大自然的不同形態(tài)都是真實(shí)的，都有其存在的合理性。世界正因?yàn)橛辛诉@明與暗、光與影的相互映襯，才顯得豐富且有立體感。作者以擬人化的手法把自然景色描繪得淋漓盡致，并借物喻人，從而形象地表達(dá)了人的豐富性與復(fù)雜性。

如果說，一開始作者是比較籠統(tǒng)地表現(xiàn)自然的陰陽(yáng)、明暗變化，那么接下來則是具體地表現(xiàn)世間萬物都存在的陰陽(yáng)明暗。不同的景物，其陰陽(yáng)明暗的呈現(xiàn)又各不相同。松柏的陰與梧桐樹、胡桃樹的陰有差異，楊柳的陰與小草的陰又各有自己的特點(diǎn)。作者對(duì)此作了細(xì)致的區(qū)分，而對(duì)這種區(qū)分的描述，由于是使用詩(shī)化的藝術(shù)語言，因而不僅避免了枯燥乏味之嫌，而且讀來饒有情趣。隨著描寫對(duì)象的具體與擴(kuò)大，作者進(jìn)一步揭示了生活的辯證法：不僅草木有陰，一根木頭、一塊石頭、一堵墻、一座山、一縷煙、一片云……都有自己的影和陰。我國(guó)古代思想家看到任何事物都有正反兩面，就用陰陽(yáng)概念解釋自然界兩種對(duì)立和互相消長(zhǎng)的物質(zhì)力量。《陰》通過對(duì)客觀景物的形象描繪，使讀者悟出世間萬物都有陰，陰陽(yáng)交替是事物的根本規(guī)律這一人生哲理。而作者對(duì)陰柔之美的盡興盡情的描寫，又表現(xiàn)了作者對(duì)這種美的肯定。請(qǐng)看這樣的句子：“陰得這般透明，好像誰望空拋了一匹輕紗，軟薄得飏在風(fēng)里，雖然撩撥不開，卻又飄忽得捉摸不住。恰似初解愁悶的少年心情”。如此的陰柔之美真有點(diǎn) “不讓須眉”。可見，陰柔與陽(yáng)剛同為世界的兩個(gè)方面，缺一不可。

作者所描寫的“陰”是一種看得見、摸不著的空靈之物。其表現(xiàn)的難度是可想而知的。但楊絳以精到的體察和精確入微的表達(dá)成功地完成了“陰”的表現(xiàn)。她擅長(zhǎng)用感性的形象表達(dá)一個(gè)抽象的意念。例如她寫松柏的陰“叫人覺得嚴(yán)肅”，楊柳的陰“像閑適中的清愁”，小草的陰 “像在低頭凝思”。這些傳神的筆觸充分反映了作家在觀察生活和語言文字上的敏銳目光和藝術(shù)功力。在《陰》的創(chuàng)作中，作者還吸取了西方印象主義繪畫的某些手法，如注重光與影的變化，強(qiáng)調(diào)明暗的層次等。這一切，都增加了作品的生動(dòng)的趣味和雋永的藝術(shù)魅力。(施國(guó)英)