中國現代散文欣賞辭典·一朵午荷
《一朵午荷》：
A
這是去夏九月間的舊事，我們為了荷花與愛情的關系，曾發生過一次溫和的爭辯。
“真正懂得欣賞荷的人，才真正懂得愛?！?br>
“此話怎講?”
“據說偉大的愛應該連對方的缺點也愛，完整的愛包括失戀在內。”
“話是這么說，可是這與欣賞荷有啥關系?”
“愛荷的人不但愛它花的嬌美，葉的清香，枝的挺秀，也愛它夏天的喧嘩，愛它秋季的寥落，甚至覺得連喂養它的那池污泥也污得有些道理?！?br>
“花凋了呢?”
“愛它的翠葉田田?！?br>
“葉殘了呢?”
“聽打在上面的雨聲呀!”
“這種結論豈不太過羅曼蒂克?！?br>
“你認為……?”
“欣賞別人的孤寂是一種罪惡?！?br>
其實我和你都不是好辯的人，因此我們的結論大多空洞而可笑，但這次卻為你這句淡然的輕責所懾服，臨別時，我除了赧然一笑外，還能說些什么呢?
記得那是一個落著小雨的下午，午睡醒來，突然想到去歷史博物館參觀一位朋友的畫展。為了喜歡那份涼意，手里的傘一直未曾撐開，冷雨溜進頸子里，竟會引起一陣小小的驚喜。沿著南海路懶懶散散地走過去，噘起嘴唇想吹一曲口哨，第一個音符尚未成為完整的調子，一輛紅色計程車側身馳過，濺了我一褲腳的泥水。抵達國家畫廊時，正在口袋里亂掏，你突然在我面前出現，并遞過來一塊雪白的手帕。老是喜歡做一些平淡而又驚人的事，我心想。但當時好像彼此都沒有說什么，便沿著畫廊墻壁一路看了過去。有一幅畫設想與色彩都很特殊，經營得頗為大膽，整個氣氛有梵谷①的粗暴，一大片紅色，觸目驚心，有抗議與呼救的雙重暗示。我們圍觀了約有五分鐘之久，兩人似乎都想表示點意見，但在這種場合，我們通常是沉默的，因為只要任何一方開口，爭端必起，容忍不但成了我們之間的美德，也是互相默認的一種勝利者的表示。
這時，室外的雨勢越來越大，群馬奔騰，眾鼓齊擂，整個世界籠罩在一陣陣激越的殺伐聲中，但極度的喧囂中又有著出奇的靜。畫廊的觀眾不多，大都面色呆滯，無奈地搓著手在室內兜圈子。雨，終于小了，我們相偕跨進了面對植物園的陽臺。
“快過來看!”你靠著玻璃窗失神地叫著。我挨過去向窗外一瞧，正如舊約《創世紀》第一章中所說：“神的靈運行在水面上，神說有光，便有了光?！蔽翌D時為窗下一幅自然的奇景所感動，怔住。
窗下是一大片池荷，荷花多已凋謝，或者說多已雕塑成一個個結實的蓮蓬。滿池的青葉在雨中翻飛著，大者如鼓，小者如掌，雨粒劈頭劈臉灑將下來，鼓聲與掌聲響成一片，節奏急迫而多變化，聲勢相當懾人。這種景象，徐志摩看了一定大呼過癮，朱自清可能會嚇得臉色發白;在荷塘邊，在柔柔的月色下，他怎么樣也無法聯想起這種騷動。這時，一陣風吹來，全部的荷葉都朝一個方向翻了過去，猶如一群女子驟然同時撩起了裙子。我在想，朱自清看到會不會因而激起一陣靦腆的竊喜?
我們印象中的荷一向是青葉如蓋，俗氣一點說是亭亭玉立，之所以亭亭，是因為它有那一把瘦身的腰身，風中款擺，韻致絕佳。但在雨中，荷是一群仰著臉的動物，專注而矜持，顯得格外英姿勃發，矯健中另有一種嬌媚。雨落在它們的臉上，開始水珠沿著中心滴溜溜地轉，漸漸凝聚成一個水晶球，越向葉子的邊沿擴展，水晶球也越旋越大，瘦弱的枝桿似乎已支持不住水球的重負，由旋轉而左搖右晃，驚險萬分。我們的眼睛越睜越大，心跳加速，緊緊抓住窗欞的手掌沁出了汗水。猝然，要發生的終于發生了，荷身一側，嘩啦一聲，整個葉面上的水球傾瀉而下，緊接著荷枝彈身而起，又恢復了原有的挺拔和矜持，我們也隨之噓了一口氣。我點燃一枝煙，深深吸了一口，然后緩緩吐出，一片濃煙剛好將臉上尚未褪盡的紅暈掩住。
也許由于過度緊張，也許由于天氣陰郁，這天下午我除了在思索你那句“欣賞別人的孤寂是一種罪惡”的話外，一直到畫廊關門，揮手告別，我們再也沒有說什么。
B
但我真正懂得荷，是在今年另一個秋末的下午。
十月的氣溫仍如江南的初夏，午后無風，更顯得有點燠熱。偶然想起該到植物園去走走，這次我是誠心去看荷的，心里有了準備，仍不免有些緊張，十來分鐘的路程居然走出一掌的汗。跨進園門，首先找到那棵編號廿五的水杉，然后在旁邊的石凳上坐憩一下，調整好呼吸后，再輕步向荷池走去。
噫! 那些荷花呢? 怎么又碰上花殘季節，在等我的只剩下滿池涌動的青葉，好大一拳的空虛向我襲來?；ㄊ菦]了，取代的只是幾株枯干的蓮蓬，黑黑瘦瘦，一付營養不良的身架，跟豐腴的荷葉對照之下，顯得越發孤絕。這時突然想起我那首《眾荷喧嘩》中的詩句：
眾荷喧嘩
而你是挨我最近
最靜，最最溫柔的一朵
……
我向池心
輕輕扔過去一粒石子
你的臉
便嘩然紅了起來
其實，當時我還真不明白它的臉為什么會頓然紅了起來，也記不起扔那粒石子究竟暗示什么，當然更記不起我曾對它說了些什么，總不會說：“你是君子，我很欣賞你那櫛風沐雨，吃污泥而吐清香的高潔”之類的廢話吧?人的心事往往是難以牢記的，勉強記住反而成了一種永久的負荷?，F在它在何處，我不得而知，或下墜為爛泥，最最溫柔的一朵。朋友，這不正足以說明我決不是只喜歡欣賞他人孤寂的那類人嗎?
午后的園子很靜，除了我別無游客。我找了一塊石頭坐了下來，呆呆地望著滿池的青荷出神。眾荷田田亭亭如故，但歌聲已歇，盛況不再。兩個月前，這里還是一片繁華與喧囂，白晝與黃昏，池里與池外，到處擁擠不堪;現在靜下來了，剩下我獨自坐在這里，抽煙，扔石子，看池中自己的倒影碎了，又拼合起來，情勢逆轉，現在已輪到殘荷來欣賞我的孤寂了。
想到這里，我竟有些赧然，甚至感到難堪起來。其實，孤寂也并不就是一種羞恥，當有人在欣賞我的孤寂時，我絕不會認為他有任何罪過。朋友，這點你不要跟我辯，興衰無非都是生命過程中的一部分。今年花事已殘，明年照樣由根而莖而葉而花，仍然一大朵一大朵地呈現在我們面前，接受人的贊賞與攀折，它卻毫無顧忌地一腳踩污泥，一掌擎藍天，激紅著臉大聲唱著：“我是一朵盛開的蓮”，唱完后不到幾天，它又安靜地退回到葉殘花凋的自然運轉過程中去接受另一次安排，等到第二年再來接唱。
撲撲塵土，站起身來，心口感到很悶，有點想吐，寂寞真是一種病嗎? 繞著荷池走了一圈后，舒服多了，繞第二圈時，突然發現眼前紅影一閃而沒。放眼四顧，仍只見青荷田田，什么也沒有看到。是迷惘? 是殷切期盼中產生的幻覺? 不甘心，我又回來繞了半匝，然后蹲下身子搜尋，在重重疊疊的荷葉掩蓋中，終于找到了一朵將謝而未謝，卻已冷寂無聲的紅蓮，我驚喜得手足無措起來，這不正是去夏那挨我最近，最靜，最最溫柔的一朵嗎?
(選自散文集《一朵午荷》，臺北九歌出版社有限公司1982年版)
【賞析】
很多人知道洛夫是臺灣著名的詩人，但對于他在散文上的成就，了解的人卻為數甚少。太盛的詩名，使人們的注意力都集中在他的詩歌創作上。事實上，洛夫的散文別具一格，取得了很高的藝術成就。有人甚至認為他的散文在可讀性方面超過他的詩。通過這篇題為《一朵午荷》的散文，讀者可以一窺洛夫的散文成就。
《一朵午荷》 由兩部分構成，記敘了兩次觀荷的體驗與感受。第一次，作者是和一位朋友一同去看畫展，偶然瞥見了植物園中池荷在雨中翻飛的景象，兩人就荷花與愛情的關系發生了一場論爭。第二次，作者是獨自一人去植物園看荷，面對凋謝的池荷，他回想起上次與朋友的爭論，自然的運轉過程使他對生命、愛情有了更深的認識。
文章一開始，就以一段有關荷花與愛情關系的對話奠定了全文的哲理色彩，但這哲理命題的探討，并不是抽象地進行，而是依存于荷花這一生動具體的形象。作者認為：“偉大的愛應該連對方的缺點也愛，完整的愛包括失戀在內”，這就如同真正愛荷的人，“不但愛它花的嬌美、葉的清香、枝的挺秀，也愛它夏天的喧嘩、愛它秋節的寥落，甚至覺得連喂養它的那池污泥也污得有些道理”。而那位朋友認為這是羅曼蒂克的結論，在他看來，“欣賞別人的孤寂是一種罪惡”。在他們進行這番爭論時，所面對的恰好是一池已雕塑成一個個結實蓮蓬的荷，在雨點的擊落中，荷露出的是英姿勃發、矯健中帶有嬌媚的一面，兩人都為眼前的景致迷戀。既然沒看見荷花孤寂的一面，也就無從證明欣賞別人的孤寂究竟是一種罪惡還是一種美德。
在另一個秋末的下午，作者所看到的荷卻是另一番景象，“幾株干枯的蓮蓬，黑黑瘦瘦，一付營養不良的身架”，這正是荷花孤寂的一面。看到這孤寂的一面，作者突然想起他寫過的一首詩。詩中的那朵荷花，此刻或許也下墜為爛泥，但他仍然看重它。這種態度正反映了作者的愛情觀，不僅愛對方矯健嫵媚的一面，也愛對方孤寂落魄的一面。作者借荷花的盛開與凋謝，表達了他對生命興衰的看法。既然興衰無非都是生命過程中的一部分，那么欣賞生命的孤寂不僅不是一種罪惡，反而是一種豁達，是對自然規律的尊重。文章以作者又突然發現那朵去夏挨得最近、最靜、最最溫柔的荷朵如今已將謝未謝，冷寂無聲，但他依然驚喜得手足無措的心境作為文章的結束，不僅使結構完整，而且和前面的詩文呼應，將全文的意境升華到新的高度。
洛夫是一位詩人，他所寫的散文注重意象的鑄造。荷花在他的筆下獲得了新的內涵。人們描寫荷花，通常注重它出污泥而不染的一面，但洛夫所鑄造的荷花意象，卻新鮮而富有創意，具有更豐富的象征意義。他自己曾說：“我理想中的散文應是情理交融、把知性與感情揉成一片，既有鳥語花香，又有一種超感覺的形而上的精神世界，一方面親切亦如老友雨夜來訪，促膝談心，一方面又是一種內省的心靈獨語，但句句都是生活過來的充滿人性的話?！薄兑欢湮绾伞氛沁@種藝術風格的體現。作者通過荷花這一感性的藝術形象，來表達對人生哲理的思考。文章中既有對池荷的自然景致的細膩描寫和感情的抒發，又有內心對生命、愛情這些問題的哲理性思索。這二者有機地交融，感性的、具體的藝術感受與理性的、形而上的精神世界相互依存，從而使這篇散文既有藝術境界的高度又有知性的深度。洛夫的文字如行云流水，語言優美而不造作，更有意境上的博達灑脫，令人讀后愛不釋卷。
(施國英)
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