晴薰而醉，杏紅于染。樹高丈余，為落葉亞喬木。二月著花，有單瓣重瓣二種。劍州山中有重瓣者，花先紅后白，但饒色少香。樹高大而根生殊淺，須以土石壓根，則不致傾折。其他尚有杏梅，實扁而斑。沙杏甘而多汁，世稱水杏，柰杏實青而微黃。金杏碩大似梨，色燦若金桔，尤為佳品。

杏之花葉，與梅絕相似。猶憶曩日寓居吳門府橋西街，樓之東為鄰家園圃，有巨杏一，浮暉滿樹，麗色迎人。予初認為晚梅，后乃始知不然。開窗賞對，落英繽紛，往往因風飄入，幾案間盡是春痕。實熟，鄰家摘而見餉，既飽眼福，又快朵頤。及徙居他處時，猶戀戀此杏不置也。

予喜誦陸放翁詩，尤愛小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花二句。覺其情其景，寫來入畫。惜海市塵囂，無此幽居，無此韻事也。

楊士猷畫師，沒世有年。曾憶其生前繪一玉樓人醉杏花天圖幅，疏簾綺幕間，一嬋娟亸肩立，澹冶幽嫻，得未曾有，而繁英滿樹，紫燕翩翩，極駘蕩瀲滟之致。圖成，張之某箋肆，藉以鬻賣，未幾，忽為一某君出重金購去，某君更詳叩居址，趨畫師寓而訪謁焉。某君自言黃姓，少巖其字，武林人。少年不檢，情網自投，與戚家韋氏女相繾綣，為之魂夢顛倒，但梗于父命，不克成為眷屬。后韋女遇人不淑，悒悒而死。予哭之慟，從此臨風懷想，頗以未獲一照影為憾事，因韋女有僻性，生平不喜留真也。茲見君玉樓人醉杏花天圖，面目宛然個儂當年，予故喜而挾之歸，以為紀念之品，而大筆欲仙，補我闕憾。是又當泥首叩謝者也。士猷為之莞爾，嘗以告人，引為佳話云。

嫁杏韻事，流傳甚久。昔于我友蘅甫君處獲見任山陰所繪嫁杏圖。圖為絹本，杏樹之畔，一老嫗持處子紅裙作欲系狀，神態欲活。而設色尤澹雅宜人，允稱杰構。一昨晤蘅甫，詢及是畫，則已于一二八之役，付諸劫灰矣，惜哉。又前輩金鶴望丈，居費韋齋先生宅。有赭杏一樹，高尋丈，茂美可喜。曩歲花時，丈徙居新橋巷，然以赭杏爛熳，不能與琴樽書畫同移為憾。丹青家畢曛谷知之，為繪杏一大幅，名曰嫁杏圖，蓋聊以慰情也。

紅杏枝頭春意鬧。此宋祁之佳句也。世稱為紅杏尚書。如此頭銜，抑何嫵媚乃爾。

南社詞人姜可生，別署杏癡。杏之為花，照影臨水，含露出墻，固屬尤物，而此中有人，呼之欲出。如此綺情，更足為名花添一艷乘。

梅先杏而著花，桃后杏而蓓蕾。故羅隱詩有暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新之句。然鄭谷杏花詩，則謂小桃新謝后，雙燕恰來時。似乎與時令未合，不知其當時何所據而云然也。

一自牧童遙指杏花村句膾炙人口后，都市賈人，相率以杏花村為市招，而紅脈紫苞，頓為俗物。花神有知，當怒叱之矣。

(1934年上海中孚書局《逸梅小品》)

賞析這一篇記述有關杏花的詩文韻事，旨趣及作法與前篇相同。上篇寫桃花之秾艷，此篇寫杏花之淡雅，兼敘其果實之甘美。行文又雜以幽默詼諧，讀來令人解頤。兩文可稱姊妹篇。

其中一則，最見風致。

“杏之花葉，與梅絕相似。猶憶曩日寓居吳門府橋西街，樓之東為鄰家園圃，有巨杏一，浮暉滿樹，麗色迎人。予初認為晚梅，后乃始知不然，開窗賞對，落英繽紛，往往因風飄入，幾案間盡是春痕。實熟，鄰家摘而見餉，既飽眼福，又快朵頤。及徙居他處時，猶戀戀此杏不置也。”

這段文字，可獨立成章，成為一篇短小精致的小品。作者把春光寫得明媚宜人，一派生機，情意盎然，令人神馳。作者戀花之情，躍然紙上，忽又插以口腹之快，幽默之狀可掬，一般文人無此妙筆。

在其他段落中，作者透露了一種追求幽靜閑淡的情致。對比之下，使人感到這一篇與上一篇在寫法上稍有不同，上篇寫桃花極力烘托熱鬧氣氛，這一篇寫杏花著意表現清靜韻味。這種寫法上的區別，無形中也就賦予了花類的不同情調與品格。

記南社詩人姜可生別署杏癡一段云：“杏之為花，照影臨水，含露出墻，固屬尤物，而此中有人，呼之欲出。如此綺情，更足為名花添一艷乘。”姜可生固屬奇雋人，然作者語亦戲謔，蓋非此用筆不足以畫出杏癡之神韻。其傳神若此，又何嘗不是作者的自畫像?作者用筆，大率如此。

從以上兩篇隨筆，可以看出作者的文筆有一種自然傳神、超然灑脫的特色。