奐山山市^①，邑八景^②之一也。數(shù)年恒不一見(jiàn)^③。

孫公子禹年^④，與同人飲樓上，忽見(jiàn)山頭有孤塔聳起，高插青冥^⑤。相顧驚疑，念近中無(wú)此禪院^⑥。無(wú)何^⑦，見(jiàn)宮殿數(shù)十所，碧瓦飛甍^⑧，始悟?yàn)樯绞小Ｎ磶祝咴㈨?sup>⑨，連亙六七里^⑩，居然城郭矣。中有樓若者⁽¹¹⁾，堂若者，坊若者，歷歷在目，以億萬(wàn)計(jì)。忽大風(fēng)起，塵氣莽莽然⁽¹²⁾，城市依稀⁽¹³⁾而已。既而⁽¹⁴⁾風(fēng)定天清，一切烏有;惟危樓⁽¹⁵⁾一座，直接霄漢⁽¹⁶⁾。五架窗扉皆洞開;一行有五點(diǎn)明處，樓外天也。層層指數(shù)⁽¹⁷⁾：樓愈高，則明愈少;數(shù)至八層，裁如星點(diǎn)⁽¹⁸⁾;又其上，則黯然縹緲，不可計(jì)其層次矣。而樓上人往來(lái)屑屑⁽¹⁹⁾，或憑或立，不一狀。逾時(shí)，樓漸低，可見(jiàn)其頂;又漸如常樓;又漸如高舍;倏忽⁽²⁰⁾如拳如豆，遂不可見(jiàn)。

又聞?dòng)性缧姓撸?jiàn)山上人煙市肆，與世無(wú)別，故又名“鬼市”云。

(《聊齋志異》)

注釋①奐山——一作煥山，在淄川縣西北15里。②邑八景——當(dāng)?shù)匕舜缶坝^。③見(jiàn)——現(xiàn)。④孫公子禹年——即孫琰齡，淄川人，拔貢生，做過(guò)定州同知。⑤青冥——青天。⑥禪院——佛門寺院。⑦無(wú)何——不一會(huì)兒。⑧飛甍——翹起的屋脊。⑨睥睨——城上的女墻，有孔，可窺望城外，故稱“睥睨”。⑩連亙——連綿。⑾中有樓若者——其中有象樓臺(tái)的。⑿莽莽然——廣大迷茫的樣子。⒀依稀——模糊不清。⒁既而——過(guò)一會(huì)兒。⒂危樓——高樓。⒃霄漢——云天。⒄指數(shù)——指點(diǎn)計(jì)數(shù)。⒅裁——一作“才”。⒆屑屑——形容瑣碎的動(dòng)作。⒇倏忽——很快、瞬間。

賞析這是《聊齋志異》中寫自然景象的小品文。

山市是出現(xiàn)在山地環(huán)境中的一種自然現(xiàn)象，它和海市蜃樓一樣，同是一種因折光反射而形成的影象。過(guò)去人們對(duì)他不理解，就以為是“鬼市”，給它披上一層神秘的色彩。本篇沒(méi)有故事情節(jié)，只著重于自然景象的描寫。這種罕見(jiàn)的自然奇觀，出現(xiàn)時(shí)間短，形態(tài)變化大，捕捉這種影象是較難的，但作者以巧妙的筆法，把山市的景色渲染得如在眼前，使我們也領(lǐng)略了山市之奇美。

作者主要運(yùn)用了兩種筆法：

其一，按時(shí)序?qū)懗隽松绞械挠善鸬綔纾瑢懙脤哟畏置鳎兓喽恕摹昂鲆?jiàn)山頭有孤塔聳起”到“遂不可見(jiàn)”，山市的全過(guò)程盡收筆下。觀者定“與同人飲樓上”時(shí)發(fā)現(xiàn)山市的，作者便以此為視角，按發(fā)展的時(shí)序，寫出了它生成、變化，到全部消失的過(guò)程。文中以這樣一些詞語(yǔ)穿連：“忽見(jiàn)”、“無(wú)何”、“未幾”、“忽”、“既而”、“逾時(shí)”、“倏忽”、“漸”、“又漸”、“遂”等。這不僅準(zhǔn)確地反映了這種奇觀來(lái)得突然、變化較快的特點(diǎn)，而且使讀者知其始、曉其終，有了一個(gè)完整的全貌。

整個(gè)景觀的層次也寫得分明。山市最初的形態(tài)是“孤塔聳起”，似乎是“禪院”，不久即出現(xiàn)了“宮殿數(shù)十所，碧瓦飛甍”，形成了宮庭的建筑群，不想“未幾，高垣睥睨，連亙六七里，居然城郭矣”，又變成一座城市!這是隨著影象的變化，由內(nèi)向外寫。再來(lái)細(xì)看城中，又把讀者的視線由城外帶到城內(nèi)，內(nèi)有“樓若”、“堂若”、“坊若”，“歷歷在目，以億萬(wàn)計(jì)”。這樣內(nèi)外交互來(lái)寫景觀，一幅巨大的壯觀的令人驚嘆的山市畫卷，便展示在讀者面前了。這也是寫山市的由生而盛。繼而寫“大風(fēng)起”、“風(fēng)定天清”，在這種情況下山市的變化。風(fēng)起影消——“城市依稀而已”;風(fēng)定影散——“惟危樓一座”;最后“如拳如豆，遂不可見(jiàn)”。這是寫山市的由盛而滅。總之，勾畫山市變化的過(guò)程分兩層寫：由生而盛是隨景觀擴(kuò)大，內(nèi)外交互來(lái)寫;由盛而滅是隨景觀的不斷縮小，追蹤影象來(lái)寫。可謂用墨簡(jiǎn)潔，筆無(wú)雜出，層次明晰。

其二是概略的勾勒和精致的描繪相結(jié)合。寫景的第一層多用大處著墨的勾勒法，無(wú)論是“孤塔聳起”、“宮殿數(shù)十所”，還是“連亙六七里”的城墻、城內(nèi)的“以億萬(wàn)計(jì)”的樓、堂、坊，都是寫其概貌。這一方面真切地反映了觀者開始時(shí)“相顧驚疑”不及細(xì)看的實(shí)情;另一方面也客觀寫出山市初來(lái)變化巨大、影象不清晰的真實(shí)狀況。試想那“以億萬(wàn)計(jì)”的建筑物，該是多大的畫面，這圖像當(dāng)然也就談不上“清晰度”，它很大成分是人的主觀感覺(jué)所致，所以作者概略寫之。寫景的第二層多用精致描繪法。這一則是因?yàn)轱L(fēng)過(guò)影散，“惟危樓一座”，景觀很集中、突出;二則觀者已不是初時(shí)那萬(wàn)分“驚疑”的心態(tài)了，能仔細(xì)觀看。所以作者著墨頗多，先寫樓之高，“直接霄漢”，可以看到五間“窗扉皆洞開”，“有五點(diǎn)明處，樓外天也”。觀者指點(diǎn)計(jì)算其層數(shù)，“樓愈高，則明愈少”，越向上越模糊，“不可計(jì)其層次矣”。繼寫樓上人，“往來(lái)屑屑，或憑或立，不一狀。”雖不是須眉可見(jiàn)，卻也是活生生的歷歷在目。最后寫“樓漸低”，“可見(jiàn)其頂”、“如常樓”、“如高舍”、“如拳”、“如豆”，終而不可見(jiàn)。這一連串比喻形象、直觀，如流動(dòng)的畫面展現(xiàn)在我們眼前，使我們和作者一樣，緊緊追蹤著目標(biāo)目睹山市遞漸變小，終而化為烏有的過(guò)程。我們?yōu)檫@種自然現(xiàn)象，也為作者這精致描繪的筆法而贊嘆。

總之，清晰的層次，多變的筆法是本文的兩大重要特點(diǎn)。作者能寥寥數(shù)筆，把處于流動(dòng)不定狀態(tài)的景觀，生動(dòng)、準(zhǔn)確地描繪出來(lái)，舉重若輕，繪難繪之景如在目前。這說(shuō)明蒲松齡不僅是編織故事情節(jié)的里手，而且也是寫景狀物的行家，體現(xiàn)了一位大家多方面的很高的素質(zhì)。