夕霽風(fēng)氣涼，閑房有余清。開軒滅華燭，月露皓已盈。獨(dú)夜無物役，寢者亦云寧。忽獲《愁霖》唱，懷勞奏所誠。嘆彼行旅艱，深茲眷言情。伊余雖寡慰，殷憂暫為輕。牽率酬嘉藻，長揖愧吾生。

謝瞻字宣遠(yuǎn)，為謝靈運(yùn)從兄。本詩收入《文選》，據(jù)李善注“靈運(yùn)《愁霖》詩云，‘示從兄宣遠(yuǎn)’”，知是答靈運(yùn)《愁霖》詩之作。愁霖，謂因久雨而愁悶。

詩以寫氣候開首，起得平穩(wěn)。霽本指雨止，此處可兼指浮云盡收。風(fēng)氣，即氣候。黃昏時分，雨住云散，天空一片清朗澄澈，氣候亦變而涼爽宜人，這是籠罩全詩的總體氣氛。這氣氛向戶內(nèi)漫入、滲透，使戶內(nèi)也一派清涼之意，這是房內(nèi)的小氣候。閑房，形容房屋之寧靜；余清，謂房中之氣充溢有余。首二句趣味一高遠(yuǎn)、一清雅，想康樂愁中開卷讀之，神情當(dāng)頓時為之一爽。“開軒滅華燭”，時間雖已暗渡到夜晚，情調(diào)卻承上一貫而下：·戶內(nèi)戶外氣氛既同，故我大開軒窗，使其融和流通，不復(fù)有彼此厚薄；我既愛氣之清涼，則燭之煙氣暖意自可不必，我既愛氣之自然，則燭之華光亦屬多余。“滅”字下得極重，有此一字，繁彩盡去，下句“月露皓已盈”之佳景便自然而至。此間畫面之轉(zhuǎn)接，大有山窮水盡而復(fù)柳暗花明之趣：開軒滅燭，人疑將一團(tuán)漆黑矣，不意燭光甫歇，眼前頓生光明世界。明月晶瑩，如蒙清晨之零露，其色則皓白如玉，其形則已至圓滿——有此自然清光，華燭之人力豈不相形見絀？此光傾瀉千里，區(qū)區(qū)之燭不滅又何待？月光之清，又與氣候之清相輔相成、相得益彰。“開軒”二句，其視線則出狹房而入廣闊夜空，其光色則由極暗而至于極明，其崇尚則棄人工而重自然，承上則渾然成一清遠(yuǎn)意境，啟下則暗伏望月懷人之意，種種妙趣，不一而足。更難得者，在二句前后遞進(jìn)全不見費(fèi)力，筆致輕飏直上，不蹴而就，是可謂神來之筆，非關(guān)人力。“獨(dú)夜”二句，時間又推移至深夜，謂此時萬籟皆寂，惟我獨(dú)自一人，憑軒看月，其心寧舒，了無為外物役使之累。“獨(dú)夜”一語，與前“閑房”趣正相同，夜無所謂眾與獨(dú)，房無所謂忙與閑，我獨(dú)故覺夜亦獨(dú)，我閑故覺房亦閑。“亦”字看似多余，其實(shí)暗點(diǎn)“寧”者不止是入寢之人、兼及入夜之萬物，包含頗大，而用來全不著痕跡，其中之趣也大堪玩味。這二句相對上四句，既是延伸，亦是補(bǔ)筆。上文造就的佳景，從初夜延至深夜：這一節(jié)便大可珍貴；如此佳景，又置于至寧至靜的空間內(nèi)：·這一筆補(bǔ)得益加令人神往。至此，一個明徹悠深的清靜世界，遂完成于詩人筆底，展開于讀者眼前了。

“忽獲”二句，謂詩人正在看月，忽得康樂《愁霖》之作，其中既思念我之勞苦，又具說誠懇之情。“忽”字頗有承上啟下之功效，一派寧謐之中得來詩，詩人心頭又如何能不忽然地驚動？以下四句又具言讀來詩之感，是答詩的主旨。詩人既為康樂的在外行旅艱難、又為其對自己的深切眷戀感嘆不已，因而詩人雖然很少有人安慰，但讀了詩之后重重憂愁也暫時減輕了許多。這幾句語極淺淡，詞氣亦平暢，不事夸飾，這正是兄弟之間的本色之情。“言”、“伊”都是無含義的襯字，這里用來也增加了語氣的舒緩。最后二句說自己的詩拘泥而草率，以此來酬答康樂的華麗詞藻，實(shí)在慚愧，只有長揖告罪了。這自是詩人的自謙之詞了。

本詩以前六句為最佳。靈運(yùn)詩既題作“愁霖”，則其中定有許多愁意，而本詩并無一字相慰，似不近理。其實(shí)詩中的“夕霽”，正是為“霖”而設(shè)，而前六句細(xì)寫的月夜之清靜，宛如一帖清涼劑，亦足以開靈運(yùn)之愁懷。故這六句非但意境優(yōu)美而已，其慰人的立意，亦最是高妙。