鳳樓十二重，四戶八綺窗。繡桷金蓮花，桂柱玉盤龍。珠簾無隔露，羅幌不勝風(fēng)。寶帳三千所，為爾一朝容。揚芬紫煙上，垂彩綠云中。春吹回白日，霜歌落塞鴻。但懼秋塵起，盛愛逐衰蓬。坐視青苔滿，臥對錦筵空。琴瑟縱橫散，舞衣不復(fù)縫。古來共歇薄，君意豈獨濃？·唯見雙黃鵠，千里一相從。

曹植封陳王，謚思，故世稱陳思王。鮑照此詩題“代陳思王”，但今《曹植集》未見原作，可能已佚。《玉臺新詠》著錄此篇，題作《煌煌京洛行》。《樂府詩集》收魏文帝曹丕《煌煌京洛行》四言詩一首，鮑照是否擬之，未可確知，但從內(nèi)容上推測，可能性不大。

本詩的題旨，大致如郭茂倩在《樂府詩集》中所說：“始則盛稱京洛之美，終言君恩歇薄，有怨曠沉淪之嘆。”詩中寫了一個色藝雙絕的女子，備受君王寵愛，享受著無比的尊榮，但色衰愛弛的前景始終使她憂心忡忡。全詩的過程，就是細膩曲折而又一氣呵成地展開她的內(nèi)心矛盾的過程。

開頭六句都是景語，用賦的手法進行鋪敘，極寫宮室之富麗華美。“鳳樓”，據(jù)《晉宮闕名》(《古詩箋》聞人倓注引)云：“總章觀儀鳳樓一所，在觀上。廣望觀之南，又別有翔鳳樓。”當然，這里只是用以形容女子所居的華貴，未必是實指。“十二重”，言樓的層次之多。“四戶八綺窗”，以“戶”“窗”之多，概括建筑之精巧。發(fā)端兩句總寫“鳳樓”外觀的規(guī)模氣勢，給人以立體感的總體印象。

接下幾句，用幾組分鏡頭攝取樓內(nèi)局部細部圖像。“桷”，是方形的椽子。一般在織物上刺花稱作“繡”，此用于形容雕刻著金蓮花的“桷”，新穎生動。椽子尚且如此，柱子更其華貴。它用桂木制成，貴重而芳香。《三輔黃圖》載：“甘泉宮南有昆明池，池中有靈波殿，皆以桂為殿，風(fēng)來自香。”柱上還盤旋著精雕細琢的玉龍，令人想見其豪華。這一組分鏡頭重在樓的建筑。門上垂掛珍珠串成的簾子，窗旁飄拂絲羅織就的帷幕。“無隔露”，是說露珠潛入與珠簾同其晶瑩，難以辨別；“不勝風(fēng)”，可見帷帳質(zhì)料的輕細柔美，猶如弱不禁風(fēng)的嬌女。這一組分鏡頭重在樓的飾物。這兩聯(lián)前者呈靜態(tài)，后者呈動態(tài)，精工富艷，各臻其妙。

“寶帳三千所”，據(jù)《西京雜記》“帝為寶帳，設(shè)于后宮”之語，可見是指后宮的三千佳麗。這三千官人，人數(shù)不可謂不多矣；居于寶帳，地位不可謂不高矣。但是，今朝她們卻只有一個使命——為這位絕代佳人梳妝打扮。“為爾一朝容”，是女主人公亮相后的一句內(nèi)心獨白。她頗有幾分炫耀和得意地對自己說：看哪，這么多爭奇斗妍的名花仙姝，現(xiàn)在都俯伏在你面前，聽任你的差使了！·這一句獨白，使一個寵壓群芳、躊躇滿志的后宮美人形象，躍然于紙上了。

“揚芬”四句，在女子出場后，又進一步寫其才貌。“揚芬”，揚送芬芳，比喻傳播美名。如《晉書》云：“揚芬千載之上。”“垂彩”，煥發(fā)光彩，形容容色動人。“紫煙”，謂瑞云，郭璞《游仙》詩：“駕鴻乘紫煙。”“綠云”，也指異色祥云。這兩句重言復(fù)義，寫這位美女容顏絕世，芳名傾動遐邇，恍若高居云端的天界人物。“春吹”一聯(lián)，轉(zhuǎn)寫她的才藝。聞人倓解釋此聯(lián)說：“言其吹響可以回春，歌聲足以召秋也。”夸飾了這位美女奏樂和歌唱的驚人才藝。古人形容歌聲之妙，常用“響遏行云”、“歌聲繞梁”的典故，這里獨創(chuàng)地用“落塞鴻”的夸張手法，不落窠臼。以上十二句是本詩第一部分，語言多華麗與明朗色澤，反映出美女的愉悅欣快之情。但是，“一朝”中暗透出歡愛之不常，“霜歌”中又悄悄逗出秋意。這些，都為感情的跌宕轉(zhuǎn)折預(yù)作地步，針線很密。

“但懼”以下，懸擬寵愛由盛而衰的寂寞凄涼情景，語調(diào)急轉(zhuǎn)直下，與上文形成強烈對比。“但懼秋塵起，盛愛逐衰蓬”，是說盛寵中的美人擔(dān)憂著，一旦色衰，君主的愛憐就將立即失去，猶如秋天的風(fēng)塵一到，轉(zhuǎn)蓬就立即被吹離蓬根，飄得無影無蹤。“秋塵”承上句的“霜歌”，此語一出，悲涼的氣氛頓然而生。“坐臥”一聯(lián)，更進一步設(shè)想被遺棄后的慘凄景況：院內(nèi)長滿青苔，人跡罕至，昔日豪華如錦的筵宴也不再舉行。往日的繁華喧鬧，變成了一派蕭條冷落。女主人公坐著或躺著，都是百無聊賴，難以為懷。“琴瑟”兩句，照應(yīng)前面“春吹”一聯(lián)，對比強烈：樂器橫七豎八地丟了一地，沒有人收拾，成匹的綾羅空自堆著，再也不會被縫制成舞衣。“舞衣”句又是對上文奏樂、歌唱的補充：她還長袖善舞。這么一位才色雙全的佳人，忽作如此可怕的“但懼”想，有沒有根據(jù)呢？詩令人帶著這樣的懸念，進入高潮的第三部分。

“古來共歇薄，君意豈獨濃？”意謂自古君王都薄情無義，難道寵愛自己的君王會例外地情意特別濃厚嗎？兩句口吻相當婉轉(zhuǎn)，雖是對君王的諷刺和譴責(zé)，但還有一絲感悟君王的期待。然而這種期待她自己也知道太渺茫了，因此只有仰望天空，以“唯見雙黃鵠，千里一相從”這樣韻味悠長、含蓄無盡的畫面結(jié)束了全部心理活動。結(jié)尾兩句仿效《古詩十九首》“愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛”，有“含不盡之意見于言外”之妙。全詩猶如一個偏正式轉(zhuǎn)折復(fù)句，至此才唱出了古代女子以色事人、榮枯轉(zhuǎn)瞬的一曲悲歌，從而使詩的正意現(xiàn)露出來。以男女之情喻君臣之意，是《詩經(jīng)》、《離騷》以來詩歌常用的比興手法。鮑照此詩嫻熟地運用這一手法，描繪細膩，抒情深婉，鞭撻了歷代君王的無情無義，能引起無數(shù)失意文人的共鳴。這，或許就是詩人創(chuàng)作本篇的用心所在吧？

此詩風(fēng)格酷肖曹植詩，語言雖駢儷典麗，內(nèi)中卻風(fēng)骨獨具。若“春吹”二句，筆力頗健；琴瑟之散，以“縱橫”形容之，亦覺筆法奇倔。故方東樹所評“此篇非常奇麗，氣骨俊逸不可及，非同齊梁靡弱無氣”(《昭昧詹言》)，注目于詩的氣骨，是很有見地的。