關于文化藝術·風格的名人名言大全

勢有剛柔，不必壯言慷慨，乃稱勢也。

——[南朝梁]劉勰《文心雕龍·定勢》

神出古異，淡不可收，如月之曙，如氣之秋。

——[唐]司空圖《詩品·清奇》

不著一字，盡得風流。語不涉難，已不堪憂。

——[唐]司空圖《詩品·含蓄》

作詩無古今，唯造平淡難。

——[宋]梅堯臣《讀邵不疑學士詩卷》

看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。

——[宋]王安石《題張司業詩》

琢雕自是文章病，奇隱尤傷氣骨多。

——[宋]陸游《劍南詩稿·讀近人詩》

曾向吟邊問古人，詩家氣象貴雄渾。雕鎪太過傷于巧，樸拙惟宜怕近村。

——[宋]戴復古《論詩十絕》

欲韻勝者易，欲格高者難。兼此二者，惟李、杜得之矣。

——[明]謝榛《四溟詩話》

清新秀逸，沖遠和平，流麗精工，莊嚴奇峭， 名家所擅， 大家之所兼也。浩瀚汪洋，錯綜變幻，雄渾豪宕，閎廓沉深，大家所長，名家之所短也。

——[明]胡應麟《詩藪》外編

詞有婉約，有豪放，二者不可偏廢，在施之各當耳。

——[清]沈祥龍《論詞隨筆》

燕趙多慷慨悲歌之士，吳楚多放誕纖麗之文。

——梁啟超《中國地理大勢論》

現在的文學也一樣，有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。打出世界上去即于中國之活動有利。

——魯迅《致陳煙橋》

我想，現在的世界，環境不同，藝術上也必須有地方色彩，庶不至于千篇一律。

——魯迅《致何白濤》

風格不是憑空來的，是從生活基礎和繪畫實踐中發展形成的。

——朱屺瞻《探求》

日本的庭園建筑，佛舍，浮屠，又是一種精致簡潔，能在單純里裝點出趣味來的妙藝。

——郁達夫《日本的文化生活》

藝術的風尚一半是作者造成的，一半也是社會造成的。

——朱光潛《談美》

在風格上，與其不痛不癢、模棱兩可，還不如走極端。

——《潘天壽談藝錄》

任何東西都有它的個性，譬如京劇，就有梅派、程派、譚派、麒派等區別。學人家的是為了豐富自己，沒有獨特風格的藝術就會消亡。

——周恩來《關于文化藝術工作兩條腿走路的問題》

風格不是由字句的堆砌而來的，它是心靈的音樂。

——老舍《言語與風格》

將世界各民族底文學都歸成一樣的，恐怕文學要失去好多的美。一樣顏色畫不成一幅完全的畫，因為色彩是繪畫的一樣要素。

——聞一多《女神之地方色彩》

新風格是在接受傳統、繼承傳統的基礎上，集體努力，自由發展，齊頭并進，約定俗成，有意無意地創造出來，丟開傳統，是不可能從空中掉下一個新風格來的。

——沙孟海《書法史上的若干問題》

樸素就是寫文章的實事求是的態度，既不嘩眾取寵，也不裝腔作勢。

——陶鑄《關于連隊通訊工作》

樸素是對于詞藻的奢侈的擯棄，是脫去了華服的健康的袒露;是掙脫了形式的束縛的無羈的步伐，是擲給空虛的技巧的寬闊的笑。

——艾青《詩論》

怎樣形成風格? 把你認為正確的屬于你自己的東西堅持下去。

——艾青《詩論》

藝術家從大自然中汲取了營養，孕育了自己的藝術風格，風格形成后，活了，它自己就會生長，發展。

——吳冠中《石魯的腔及其他》

風格無處借，它是樹，是從幼苗成長的，它長期吸收雨露陽光的滋養，屢經風雪的摧殘。不是所有的樹苗都能長成大樹的，更不可能在數日、數月或三五年內便長成大樹，這是藝術規律，也是生命的規律。

——吳冠中《誰家粉本》

風格之形成絕非出于做作，是長期實踐中忠實于自己感受的自然結果。

——吳冠中《繪畫的形式美》

風格只是作家前進道路中留下的腳印，是后果，不是前因。

——吳冠中《石魯的腔及其他》

風格是可貴的，但它往往使作者成為榮譽的囚犯， 為風格所束縛而不敢創造新境。

——吳冠中《繪畫的形式美》

思想能造就風格，風格不能造就思想。

——周介人《文學：觀念的變革》

優良的風格必須清楚明白…… 其次，風格還必須妥帖恰當，粗俗和過分的文雅都必須避免。

——[古希臘]亞里士多德《修辭學》

戲劇中的味相傳有八種： 艷情、滑稽、悲憫、暴戾、英勇、恐怖、厭惡、奇異。

——[印度]婆羅多牟尼《舞論》

適當的字要用在適當的地方。

——[英國]喬納森·斯威夫特《優美風格的定義》

風格才是人本身。因此風格既不能被消除，不能被竊取，又不能被改變。

——[法國]布封《論風格》

一個人如果想寫出明白的風格，他首先就要心里明白;如果想寫出雄偉的風格，他也首先就要有雄偉的人格。

——[德國]《歌德談話錄》

風格不是獨立的存在，但萬物都具備自己的風格。

——[法國]安托萬·里瓦羅爾《筆記與格言》

嚴峻的風格是美的較高度的抽象化，它只依靠重大的題旨，大刀闊斧地把它表現出來，還鄙視雋妙和秀美，只讓主題占統治地位，特別不肯在次要的細節上下功夫。

——[德國]黑格爾《美學》

要像一個完全精通詞章之道的人在日常談話中那樣，說話行云流水，娓娓動人，明晰暢達，卻無掉書袋、炫口才之嫌。

——[英國]威廉·赫茲里特《論平易的文體》

風格是心靈的外在標志，是比一個人的臉更為可靠的性格標志。

——[德國]叔本華《風格》

現代風格仍然是文學的一面鏡子。但是，風格有一個方面始終體現著風格本質的典型特征，這就是論戰。

——[德國]恩格斯《現代文學生活》

現代風格生動具體，措辭鋒利，色調豐富，因而為每個青年作家自由發展各自的才能——不管是小溪還是大河——開辟了天地。

——[德國]恩格斯《現代文學生活》

古典風格本質上表現著平靜、單純、簡潔和凝練，——最高的強力感集中在古典范型之中。

——[德國]尼采《作為藝術的強力意志》

應該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈樸素愈能打動人。時代和新的讀者要求樸素和明晰。

——[蘇聯]高爾基《給李亞浩夫斯基》

應當寫得樸實，就像同自己最親密的朋友、最要好的知己促膝談心一樣，你對他開誠布公，他和你心心相印，話未出口，就能理解。

——[蘇聯]高爾基《致大劇院藝術審查組》

沒有風格的主題是村野作風，沒有主題的風格是華而不實。藝術是主題與風格兩者的結合。

——[英國]羅賓·喬治·科林伍德《藝術原理》

深奧的思想是用凝煉的語言來表達的。

——[法國]沃夫拿格《思考和格言》