寫作時，正面地、直接地寫是實寫，側(cè)面地、烘托性地寫是虛寫，虛寫是為實寫服務的。寫文章要注意實寫和虛寫的巧妙結(jié)合，如果虛實安排得當，就會虛實相生，使實寫的對象更加鮮明、突出，全篇富于變化。

文章可以有：線索的虛實。如魯迅的《藥》中，華老栓為兒子治病，買人血饅頭，直到兒子病死，這是實線，或稱明線；夏瑜為革命犧牲以及后來者對他的悼念，是虛線，或稱暗線。一實一虛，虛實相映，使小說獲得極大容量。場面的虛實。《三國演義》中關(guān)羽斬華雄一節(jié)，作者對激烈爭斗的戰(zhàn)場只用虛寫，而把描述重心放在聯(lián)軍帥帳內(nèi)。讀者隨帳內(nèi)諸侯的神情變化：探子的急報，將軍的次第出馬及傳入的戰(zhàn)鼓殺聲，完全可以想見戰(zhàn)場上廝殺的情景。這樣，以實顯虛，以虛助實，在短短的篇幅中取得明顯的藝術(shù)效果。人物的虛實。利用對方或第三者的評價、感受、反應，間接地描寫人物；利用暗示、反襯等手法，隱露地表現(xiàn)人物，讓讀者充分利用想象、推斷去豐富、補充形象。象漢樂府《陌上桑》寫少女羅敷的美麗，作者就是從虛處著手，以虛代實。景物的虛實。楊朔的散文《海市》，開頭虛寫了海上偶然出現(xiàn)的幻景，用那虛幻的壯麗景象，烘托了現(xiàn)實生活，讓人們感到，作者實寫的長山列島人民的生活比那縹緲的仙境還要新奇。

虛實的運用還可有許多方面，但一切寫法都要服從內(nèi)容的需要，脫離內(nèi)容講寫法，便會成為死法。