《美人蕉·題美人蕉》詠美人蕉詩鑒賞

皇甫訪

帶雨紅妝濕，迎風翠袖翻。

欲知心不卷，遲暮獨無言。

皇甫訪這首詠美人蕉五絕以擬人手法寫美人蕉，即在“美人”二字上作文章。第一句“帶雨紅妝濕”寫美人蕉的紅花在雨中，好象美人紅妝一樣，沾衣欲濕。而接著“迎風翠袖翻”同樣是從佳人衣著入手，翠袖在風中翻舞。第一句是寫紅花，第二句是寫綠葉，以紅妝喻紅花，將綠葉比翠袖倒是十分得體。雨和風是互文，即風雨二字在此本相溝通，也即風風雨雨之意。兩句意合講就是在風雨中，美人蕉真象佳麗一樣，雨打濕了她的紅妝，衣袖在風中舞動，是一幅雨中美人蕉圖，或者應該看作是雨中美人圖。因為詩人在這里已將美人蕉擬人化了。第三句“欲知心不卷”意思想要尋求知己而心不卷曲，即寫紅花之心不曾卷縮。執著地渴求知音，雖風雨也不曾改變。結句“遲暮獨無言”植物當然不會言語，這里是巧借此以喻，晚暮之時，美人孤獨無語的情態。屈原《離騷》：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”這里也可理解為衰老晚年。總之，這株佇立于風雨之中的美人蕉，恰似佳人紅妝濕，翠袖翻，為覓求知己而默默追求，執著而堅定。這種通篇用比的手法在中國古典詩歌中屢見不鮮，屈原就曾以美人見嫉世自喻貞潔被讒。皇甫訪在這首詠美人蕉詩中是否有什么難言之隱且不必去附會，單就詠花詩而言，他借用美人形象來比喻美人蕉，將其人格化，確是描繪此花的傳神之筆。