紅臉黑臉要變著唱

在川戲中，有一種戲叫做變臉，這種戲之所以吸引人，關鍵在于演員的變數。每一個人不論在人際關系中，還是在職場環境中，都是別人眼中的演員，如果你總是演紅臉，或者總是演黑臉，可以肯定，你至少不會成為一個受人歡迎的人?，F實中，一味演紅臉的人吃虧受氣不說，往往會被人當傻子來對待；一味厚顏無恥的人，更是讓人畏而遠之。

當然，變臉做人不是去做兩面三刀的人，這種變臉是一種偽詐。所以，不論在人際交往、談判交涉還是在官場商場中，你必須先學會變通。一味地“軟”，唱紅臉，無疑會受人欺侮、被人瞧不起，如果一味黑著臉強硬或白著臉使詐，又會激化矛盾、處處受防而落得敵人滿天下。高明的人，往往會讓臉面紅黑相間，紅白并用，追求軟硬兼施的巧妙效果。

在京劇里，演員在臉上涂有特定的譜式和色彩以寓褒貶。其中紅色表示忠勇、黑色表示剛烈、白色表示奸詐。不同的臉譜顯示了不同的角色特征。一個善“變”的人，他往往能夠從中悟出變臉之道，因而能夠通過變臉達到以下幾種處理人際關系的效果。

（1）一會兒紅臉，一會兒白臉，叫人捉摸不定，猜不透你的深淺，這樣，對方可以忽視你，卻不會輕視你。

（2）適當的時候，扮著黑臉做莽漢，可以滅對手的威風。

（3）必要時做紅臉，為別人網開一面，可以給別人臺階，讓事情圓滿收場。

所以，不要以為一個人只有一張臉。女人自不必說，常?！吧系劢o她一張臉，她自己另造一張?！辈煌恐鄣哪腥说哪?，也如卷簾一張，外面擺著一副面孔，在適當的時候卷起簾子，會露出另一副面孔。

梁實秋先生的“臉譜論”曾道出了逢場作戲的實質本領。以下一段描寫了舊時官場人士的變臉功夫。

“誤入仕途的人往往養成這一套本領。對下司道貌岸然，或是面無表情，像一張白紙似的，使你無從察言觀色，莫測高深；或是面皮繃得像一張皮鼓，臉拉得驢臉一般長，使你在他面前覺得矮好幾尺！但是他一旦見到上司，驢臉得立刻縮短，再往癟里一縮，馬上變成柿餅臉，堆起笑容，直線條全變成曲線條；如果見到更高的上司，連笑容都僵住了，未開言嘴唇要抖上好大一陣，臉上做出十足的誠惶誠恐之狀。簾子臉是傲下媚上的主要工具，對于某一種人是少不得的?！?/p>

能夠一會兒紅臉一會兒白臉，集軟硬兼施、剛柔并用、德威并行于一身，便能像一位出色的演員一樣，勝任自己在社會中扮演的角色。舊時做官需要這種變臉本領，今天做人做事，同樣需要懂點變臉術。因為，在人際關系越來越重要、社會交往越來越復雜的今天，變臉不只是應酬的妙功夫，同時也是為人處世的高明策略。

一些做大生意的成功者，往往都能夠深刻地領會“變臉”的妙處。一次，一位客戶在一位老總辦公室的會客室等候時，隱約聽到這位老總在電話里與別人爭吵。這位客戶心想，自己來得真不是時候！

但過了一會兒，老總滿臉笑容地出現在了他的面前，根本看不出任何與人剛剛爭吵過的痕跡。屁股還沒有坐穩，有員工進來請教一些事情，他立刻擺出了一副嚴肅的面孔，連聲調都充滿了權威。想想看，他用笑臉接待客人，當客人離開后，他會換上哪一張臉？而他用來接待客人的笑臉是真的笑臉，還是皮笑肉不笑的笑臉？

也許沒有必要刻意去尋找這些答案，畢竟，通過變臉達到了目的，至于變臉的真實或偽善也就顯得不那么重要了。試想，如果他用剛剛和別人吵架的怒臉來接待客人，那談話還能繼續下去嗎？弄不好，壞了客人的情緒不說，還會壞了一筆大買賣。同樣，只是一味地以一種對待客戶的姿態去對待員工，恐怕員工也會失去對他的敬畏。

所以，對處世高手來說，變臉如翻書。從世俗的角度來看，這種“變臉如翻書”有點讓人覺得不可捉摸，缺乏一種真誠；但從現實來看，隨環境的變化而變臉，的確是一種圓潤的處世姿態。在復雜的社會關系里，一個人若不懂得變臉做人，他可以被認定是老實的、實在的，卻往往是不受歡迎的、習慣被人支配的。