作者： 彭宗玨

禁門宮樹月痕過，媚眼微看宿燕窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

張祜

唐玄宗開元二年，在京城東宮內置宜春院，征調擅長歌舞的教坊女妓入院，稱為內人，也叫前頭人，因為她們常在皇帝面前歌舞。教坊女妓還有“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數”(白居易《琵琶行》)的走紅一時的榮幸，而內人則用藝術美來滿足皇帝后妃的精神享受，自己卻被鎖在深宮，與世隔絕，絲毫得不到藝術家藝術創造的歡樂。

這首詩寫得平易明暢，沒有警句、沒有隱語，手法完全是白描，但這是一首朦朧詩。朦朧詩不是讓人疑猜的蒙面人，而是戴著面紗令人望而欲睹豐采的少女。這首詩雖無一字寫內人的幽怨之情，但卻用冷雋的暗示，寫出了她們的辛酸，可以說是一首很好的宮怨詩。一、二句寫環境。月缺月圓，月復一月，她們每夜看到的只是月痕從陰森的宮樹上掠過；日復一日，每日黃昏看到的是雙雙燕子歸宿到它們美滿的小家庭。在這種環境中的內人們是什么心情，詩人不寫一字，讀詩的人應該體會得出。三、四句進一步用動作來暗示：長夜漫漫，總不能光睡覺吧，在燈下能干什么呢，恐怕是夜夜都斜拔玉釵剔開紅焰去救那些撲火的飛蛾。前人曾評說這是惠心仁術，說她們可憐那些投火自焚的小動物；不如說她們把自己的命運和這些小動物的命運聯系到一起了，但詩人也不露一語。內人們的內心世界千種無聊、萬般無奈、寂寞孤苦，詩人沒有提示一句，卻深情地孕含在字里行間，這就是朦朧，這才是詩的朦朧美。

張祜一生不得志，他曾自草薦表，進獻詩作。但當權的另一詩人元稹壓抑他，不得錄用，一生沒有做官。這不能不產生逆反心理，杜牧曾用詩形容他，“準人得似張公子，千首詩輕萬戶侯”(《唐詩紀事》卷五十二)。蔑視權貴與同情弱小是同一種心態，他把對內人的同情深深地埋藏在這首小詩中，正如劉勰所說的“義生文外，秘響旁通”(《文心雕龍隱秀》)，雖然沒有大聲疾呼，但這種朦朧美并沒有損壞社會效益，即使在今天，我們來讀這首小詩，也會和詩人的同情心連在一起的。