在大家的印象中，海子最著名的一首詩也許是《面朝大海，春暖花開》，以至于節假日朋友圈曬出的風景照大多是：從明天起，做一個幸福的人，喂馬，劈柴，周游世界……而我獨獨喜歡海子的《思念》：“思念像此刻的風，驟然吹起，我要抱著你，坐在酒杯中。”

一個憧憬浪漫的女子，面朝大海、春暖花開的快樂場景，是令人心怡的畫面：與心愛的人一起去看海，看日出，赤著腳 、牽著手在海邊漫步……多么動情浪漫！而我更衷情在思念像霧一樣被風吹起時，選擇一個茶座，清淡燈光，素樸裝飾，老舊桌椅，斟上一杯酒，回憶和他在一起時的繁花似錦，“宿酒醒來，不記歸時節”，然后，酒暖回憶思念瘦。

我喜愛的文人中，大多與酒有緣。陶淵明、杜甫、李白、韓愈、李賀個個都是酒中豪杰，絕佳代言人首推感情細膩、多愁善感、才華橫溢的李清照。

一直喜歡李清照的婉約詩詞，她把對飲酒的愛好書寫得淋漓盡致。

少女時代的李清照就已經很喜歡喝酒。一首天真爛漫的《如夢令》可說是她豆蔻年華的美好回憶：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

初讀此句，著實呆了一下。恍若有唯美的事物一點點地滋生又落下，似在夜里，忽地就被一池花香襲住，不知它在哪，卻被藤蔓一樣的氣場拿住，又虛無又纏綿。

閉上眼睛想象：那個若白蓮般的少女，從江南芳菲的五月走來，穿過湖畔的煙柳畫橋，踏過黛瓦白墻的青石板路，與一幫紅男綠女，搖著小船兒，一邊欣賞大好河山，一邊行酒令喝酒。不知不覺就到了黃昏，于是奮力搖著船兒往回走，迷迷糊糊之間迷路了，跑到一片蓮藕深處去了……

她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內，而是踏出重門深院，寄情于山水，心懷美好。

結了婚后，更可以敞開胸懷喝了。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”——親愛的，我近來又瘦了，不是因為酒喝太多，而是因為想你入骨啊。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”——我都成骨感女生，你真的不心疼嗎？倘是在現代，她一定會在宿醉之后自拍個素顏照，然后寫句話發到朋友圈：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”。

賣萌極了！

她雖沒有李白“對酒當歌，把酒問青天”的豪爽，也沒有“且把浮名換了低酌淺唱”的柳永無酒自醉的酩酊，但卻不乏詩人的俏麗婉約、率直純真的美好情懷。酒，可謂是李清照的靈感發源地，是遺世獨立、平靜祥和的家園，是中國古人對烏托邦最早的想象。她把醉態融入筆墨，變成一種生命方式，一種思維方式，以獨特的個性和才情，寫出了自己的生命華章，成為當時乃至后世一道獨特而令人嘆賞不盡的風景。

人生總有擺脫不了的困境。如同酒本身一樣，無論多么美妙，終究要被裝在杯子或瓶子中受著與生俱來的束縛和羈絆。當趙明誠走后，國破家亡的李清照，以她的孤獨，她的蒼涼，在香消酒殘的夜晚，留下無數永恒的、文學的薄荷糖。

甜味沒有，但涼還在。

而在涼意中央，就是她的人生。

當人們悵惘知己難遇時，其實一個人的歸屬不可能只來自知己、朋友這樣的對象，一壺酒、一首詩、一段音樂都可以成為自身的承載，成為對話。

我常把音樂、酒引為知己，醉過兩次。

一次是在江南水鄉古鎮。

那是我人生中真正意義的初戀。白天我和他研究復雜的地圖，騎著單車，走訪一個個古樸的村落，聞香識茶，溪邊尋石，他牽著我的手，縱容我的撒嬌，抓拍我俏皮搞怪的鏡頭。晚上，坐在小橋流水人家，看溫暖的橘黃色的燈光倒映在水光里，仿佛古老的舊時光又回來了。我們品著酸酸甜甜的楊梅酒，喝到天色幽螟，月色中升，心底蕩漾的盡是微妙難言的美好情愫。二十年來，我用最深沉隱晦的心來回味那再也不曾品過的楊梅酒，那如煙花般短暫而美麗的時光，讓我在每一次的沉醉中回眸。

還有一次是父親在世時。

我的故鄉是以父親來定義的。有了他，所有的痛苦與辛酸才有了依托。歷史與現實之間、精神與親情之間的矛盾交織出故鄉的現狀，當我還沒弄明白這一切現實的意義時，它們一天天在我的視線中加速地遠去和消失著。再次回到故鄉時，父親的頭發已全部花白了，老屋夾在林立的樓房間顯得異常矮小，想到父親走后，再也沒有一個人撐起我故鄉的精神支柱時，那些不容易忘卻的童年孤獨的記憶全部回來了，致命的、急促的，就像一束照進洞穴趕走所有盤踞很久蝙蝠的光。

“故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。”那晚，我默默喝著姐姐釀的谷酒，醉在姐姐的懷里長睡不醒……

此生，我想我不會再醉了。倘草色煙光殘照里，遇上李清照，我依舊會備下清酒佳肴，共她淺斟低吟。不會讓她獨倚欄桿，感嘆無言誰會憑闌意。

而我終是遇不上清照那樣的知音，還有如父親那么憐愛我的知己。

這個世界上，一定有好多好多愛到不能愛的人，他們多想，能相遇在另外的時光里，并在某個命定的節點上，溫暖地，再愛上彼此，然后，永生永世，再不分離。